1、观陆犯焉识有感 曾经不止一次的说起文学和电影的关系，这次的归来和陆犯焉识非常典型，让我忍不住多唠叨一些。 无论电影还是原着在各自领域中都是非常优秀的作品，都各自表达了自己艺术形式最大的特点和优势。虽然基于同一个故事，但不同的侧重和表达让他们彼此迥异却又精神想通。 原着陆犯焉识整个侧重点在于陆焉识，这个华美又悲催的知识分子。在大时代的背景下从桀骜不驯的贵公子一路颠沛折磨，最终孤苦老去终成时代碾压下的一点尘泥。这个人物的转变与进化是整部作品的核心，包括他个人对妻子冯婉喻的爱，从勉强到挚爱。这一系列人物转变的背后又折射出整个大时代的悲怆，苍凉也深刻。 但个人感情并不是原着最主要的亮点，只是诸多亮点中
2、的一个。主人翁在大漠经历前后状态的比照，对亲情，对爱情，对个人价值观着眼点的改变才是全书的核心亮点。 如果我们是张艺谋，我们来改变这部小说会怎么做呢。我想绝大多数被原着感动的朋友都会选择照搬核心，将陆焉识这个人物作为核心，以他的经历为全片线索，力图做出一部长跨度反映历史长片。 举个类似的例子，霸王别姬就是这样的路线，几乎完全照搬了原着小说的流程线索，在中国最好编剧芦苇先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原着迷也希望张艺谋用同样的方式去操作陆犯焉识，但他们犯了一个错误，无视了电影艺术的特性。归根到底，电影是画面的艺术，霸王别姬以京剧伶人为线索这本身就具有极高的可呈现性，加上张国荣出神入化的演出，不
3、仅陈蝶衣这个人物就连京剧的魅力也借电影大放异彩。换言之，即使抛开霸王别姬中时代对人物的塑造与影响，单看京剧这一块也足以引人眼球。而陆犯焉识没有这样的条件，主人翁在特别也是旧时代走过来的知识分子，类似的人物与历史悲剧在无数同类人身上重演过。严歌苓也是在借陆焉识这一个人物抒吐对那一代知识分子的情结。而霸王别姬的程蝶衣不仅具有绚烂的呈现性还有独一无二的特殊性，所以影片紧紧围绕他个人就没有问题，既是以小见大的展现时代悲怆，也是华美苍凉的个人传记。 而陆犯焉识没有霸王别姬独特的优势，陆焉识没有程蝶衣的独一无二，小说本身已是借这个人物以小见大，电影作为更浓缩的艺术，就是要以小小见大。 所以我们看到了现在电
4、影，只截取了归家这一段，整个作品的侧重点也从陆焉识变成了冯婉喻，她的行动是推动影片前进的力量。那是否这样就违背原着了呢。我认为是否认的。一个改编作品的好坏不在于它与原着有多少异同，而在于它们的精神内核是否相同高度。 从影片一开始陆焉识逃跑回家与冯婉喻在火车站见面，到冯婉喻后来失忆，陆焉识种种努力与痛苦，还有女儿的极左与改变。同样深深的表现着那个时代对人物的影响，虽没有原着的跨度与丰富，但通过无数的细节一样到达了同样效果。而且将焦点集中也利于发挥张艺谋的风格和特点，细腻的展现与叙事加上两位演员出色演出，将这小小“发挥到了极致，也让我们见到了大大的大“。 所以我认为归来对原着的改编是非常成功的，也是优秀小说改编成优秀电影的经典范例。 第3页 共3页
