1、天道酬勤傅抱石龙盘虎踞图质疑 傅抱石的龙盘虎踞图一、销声匿迹15余年的傅抱石价值逾1000万的“醉后名作龙盘虎踞图再度现身上海滩； 二、龙盘虎踞图之所以气势磅礴，“那都是老酒的作用!汤哲明(上海书画出版社副总编辑，美术史家)； 三、这幅6平方米大小的国画巨制创作于上世纪90年代初； 四、该画创作于1960年，将紫金山下如火如茶的新气象展现得淋漓尽致，一扫旧文人山水画的凄冷意境。 以上是2022年5月9日上海青年报所刊身价千万傅抱石名画匿迹十余年后现身，同期东方早报的百年“山水百年回眸以及新闻午报上所载醉后演神韵等多篇文章对今年6月11日至25日在上海美术馆举行的“二十世纪山水画大型画展展品之傅
2、抱石龙盘虎踞图(图1)的报道所传递给我们的关键信息 真的销声匿迹15年 据以上报道，这一6平方米大小的巨制龙盘虎踞图(注：根据画作上的题款，应该名之为龙蟠虎踞今胜昔图)果真是“15年前被北方一家大企业以超过1000万元人民币的天价购得，从此销声匿迹并且是“这次大展主办方经过屡次努力，终于说服藏家献出珍宝来沪参展的吗？予意不然。 经查，2022年北京出版社出版，史树青先生主编的现代书画投资傅抱石卷第42页就收录有该图，并对该图的拍卖情况作了以下注明： 龙蟠虎踞今胜昔图横披纸本设色 庚子(一九六零年) 傅抱石 尺寸：243.03260厘米71.3平方尺 钤印：傅抱石 款识：龙蟠虎踞今胜昔。一九六零
3、年七月十六日，傅抱石。 刊载：中国嘉德1998年春季拍卖图录，中国嘉德国际拍卖1998年5月。 估价：RMB 4,000,000元5，000,000元 成交价：RMB3，740,000元 拍卖公司：中国嘉德国际拍卖拍卖199805-08 如果硬要说“销声匿迹的话，由此当知该图“销声匿迹也不过八年的光阴，其“销声匿迹15年不知作何等解释 又，“15年前被北方一家大企业以超过1000万人民币的天价购得之说也属莫名其妙，既然15年前就“以超过1000万人民币的天价购得，又如何在数年以后以估价低于原价50的400万元500万元再次交付拍卖公司参加拍卖而拍卖的结果却是以低于最低估价的374万元易手他人这
4、是怎样的一种投资逻辑？ 如此笔墨哪来“老酒的作用？ 稍有鉴赏水平的人，应该不难判断图1龙盘虎踞图的构图和笔墨与傅抱石笔下的风神气象是不合的，在这件作品上丝毫让人感觉不到有“醉后的“灵感；然而上海书画出版社副总编辑、美术史家汤哲明先生却对这件并无“气势磅礴气象的作品诠释为“那都是老酒的作用!其理由是傅抱石作画前素有喝酒的习惯，画江山如此多娇是这样，画龙盘虎踞图亦不例外。“傅抱石其实更像李白，不醉便无灵感，龙盘虎踞图也因此有了魁斧神工之妙。汤哲明先生这段话实在有点不着边际，在我们比拟江山如此多娇(图2、3)和图1龙盘虎踞图时，不管是傅先生勾画的草图还是与关山月先生合作的“成品，无论如何也感觉不到“
5、傅抱石作画前素有喝酒的习惯的这一惯性，我们在江山如此多娇里，看到的恰是在那“政治至高无上的特殊气氛下傅、关二位先生的谨小慎微、严谨和理智。 有关如何创作江山如此多娇，傅抱石先生在北京作画记(南京晨报1959年10月10日)一文中有过这样的记述： 这样大的画幅，从哪里落墨呢 在绘制过程中，我们一直担忧着画的效果，每一下笔，都研究再三。我们力求在画面上，把关山月的细致柔和的岭南风格，和我的奔放、深厚浑为一体，而又各具特色，必须画得笔墨淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表现我们的整个创作过程都足一个新的尝试，表现技法上，固然须要不断摸索，就是所用的工具也得重新设计。在色彩调子上，如何取得统一调和
6、，也要细加推敲。 这次作画，从探索主题，经营位置直到挥毫落墨，几乎无时无刻不受到党的关心和鼓励我们的一笔一墨，一点一划，都浸透了集体的智慧。 除了以上画家在创作主观上的“慎重外，在创作该图的过程中，周恩来总理、陈毅副总理以及郭沫假设、吴晗等许多中央负责同志也屡次对该图的创作提出“许多珍贵的指示和精辟的意见，面对这样严肃的政治创作任务，傅先生还会酒不离口吗？我们从傅抱石先生“一直担忧着画的效果，每一下笔，都研究再三来看，傅先生是断断不会像平时那样“往往醉后作画的。 正因为这次不是“往往醉后的创作，就艺术论艺术，江山如此多娇的艺术效果和审美意蕴远不及待细把江山图画、镜泊飞泉图、游九龙渊诗意图、听泉
7、图等作品那样纵横潇洒，“醉意盎然。 由江山如此多娇比照龙盘虎踞图，二者的笔墨语境都得列入“理性的范畴，所说“不醉便无灵感，龙盘虎踞图也因此有了鬼斧神工之妙当是信口开河之谓。 再，身价千万傅抱石名画匿迹十余年后现身、百年“山水百年回眸报道中所谓“这幅6平方米大小的国画巨制创作于上世纪90年代初显系无稽之谈，因为傅先生卒于1965年9月29日，希望这一错误是两篇报道的笔误。 在我看来，在研究傅抱石先生绘画艺术时，千万不要因为傅抱石先生尚饮或傅先生有“往往醉后的闲印而去演绎那些不着边际的“醉话! “孪生龙蟠虎踞今胜昔图真假辨 对图1的创作年代，醉后演神韵一文的报道是准确的该画创作于1960年；但该图
8、的真伪却有必要再作研究。 如果认真比拟一以下列图1龙盘虎踞图和与其构图几近“孪生的图4龙蟠虎踞今胜昔图(南京博物院藏品，纵60厘米，横87厘米，创作年代：1960年5月)，我们似乎不难发现两图的差异是非常明显的。我们先来品读一下现代书画投资傅抱石卷第42页对图1“绘声绘色的推介词： 在傅抱石的艺术生涯中，他以其深厚的功底而善于驾驭大幅作品此作很明显的是以表现新中国建设成就为主题，画面中气势笔法较之前的作品更为含蓄，但构图宏大，设色亮丽，笔意沉稳老到，为一幅著名作品、画面上以农墨写钟山三峰并峙，形如笔架，以迎面巍峨耸翠的巨峰为主体，山势蜿蜒起伏盘旋，古画面近半，有倚天拔地之势，颇有“钟山如龙独西
9、上，欲破巨浪乘长风(明高启登金陵雨 花台望大江)的气氛。此画为全景式构图，结构严谨，层次清楚，主次得体，画出了钟山巍峨壮美，表现了石城天翻地覆的变迁，形象地表达了毛泽东的诗意 画面近处山峰松林以浓墨挥洒写成，以浓淡表现远近层次，近山远水层层推远：山中缭绕的云雾，浩渺无际的江水，均以虚笔表现，“虚实相生，无画处皆成妙境(笪重光画荃)。画面以虚衬实，增强了钟山幽深、峻拔之势。山的墨色层次浓郁滋润，具有苍莽雄浑的气势。全画所形成的动与静、虚与实、疏与密的鲜明韵律感，尤见作者之匠心 江面水天一色，有清新之感，使人精神振奋。整个作品气势壮阔，境界磅礴，可谓“大块文章大风歌。 然察其构图、笔墨、渲染却与图
10、4落差很大，根本让人体会不到“气势磅礴的感觉和“魁斧神工之妙，就其十分刻意的笔墨来看，哪有“那部是老酒的作用所显现的酒意 一、其主体山峰的皴法因过分刻意而乏苍莽气象，近景的山石从林过于厚重实在(图1局部1)，又与主体山峰没有拉开距离，非但没有了空间感，而且使得主体山峰变得十分矮小，加之山腰间松林条块状分布，感觉是刚刚犁过的农出，丝毫表达不出“巍峨之势。 二、主体山峰下的江面留白与江中小岛屿的处理(图1局部2)，也没有透视和结构关系，更没有江水盘旋之趣；江面上的船只也点缀得毫无章法和情趣。 三、江水的延伸处被一片工厂和一排远山所截断，以致使得画面上面的空白处没有了浩淼的长江景致。 我们再看图4，
11、江水的延伸处就有那么点向右拐弯的留白(图4局部1)，虽说不是很明显，但那种“水有源的意趣却表现得惟妙惟肖，再加上画面上方的几笔浓淡适宜的赭黄，天空的清旷和隐隐约约的长江真的让人有身临其境的感受。而这一感受，我们同样可以在傅抱石先生作于1964年6月的扇面龙蟠虎踞今胜昔图(图5，私人藏，纵22厘米，横56厘米)上领略到，并且可通过该扇面看到傅先生对这一题材创作追求的“惯性手法虚其近景，衬托和强化中景，淡化远景，以实映虚，从而最大限度地衬托今胜昔的龙蟠虎踞。 四、以我手头并不全面的资料显示，傅抱石先生就曾创作过三件龙蟠虎踞今胜昔图，图4、图5和图6，图6龙蟠虎踞今胜昔图是南京博物院藏品(纵279厘
12、米，横393厘米)，作于1962年大暑。三件龙蟠虎踞今胜昔图的构图和处理手法都有所变化，因而题款的位置、段落和款识的大小、字数的多寡也随之不同。 令人不解的是，图1与图4的尺寸悬殊是非常大的，图1是713个平方尺，图2仅有52个平方尺；查看两图的纪年，图l是1960年7月16日，图2是1960年5月，时差不过两个月，如何尺寸有变而题款的位置、段落以及款识的大小、字数的多寡却如此的一致(图1、图4款识)而且“龙蟠虎踞今胜昔这七个字除了“虎字变化了写法，其余六个字一如翻版，这对一直富于创造精神的傅抱石先生来说，可能吗 综上所述，图1理应不是傅抱石先生“醉后名作，而是傅抱石先生谢世之后山稍有绘画根底的作伪者仿造的赝品。所谓“龙盘虎踞图醉后演神韵，纯属不解画道的无稽之谈。 (责编：陌楚)
