1、浅析影视美学中动与静的结合【摘 要】综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动性作为影视美学的根本特征，其中造型性与运动性是影视艺术最重要的美学特征。造型性主要是通过影视画面中的色彩、光线、构图等元素作为镜头的表现手段，运动性包括画面内部和外部的运动以及画内和画外相结合的运动。本文着重分析影片中造型性和运动性相结合，“动与“静的统一。【关键词】影视艺术；造型性；运动性中图分类号：J901 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2022）14-0119-02在众多艺术门类中，唯有电影和电视可以追溯到它们的出生年月。它们都是建立在科学技术上的综合艺术，影视艺术作为“视觉艺术，与传统艺术一
2、样注重造型意识，这种“空间艺术决定了造型性在影视艺术中的重要地位。另外，与传统艺术最大区别是影视艺术作为一种“时间艺术，具有独特的运动性。造型性和运动性统一、动与静统一，时间和空间统一，共同构成了影视美学的重要特征。一、影视艺术的造型性电影电视首先是一门视听艺术，通过画面讲述故事、表达意图。画面是影视艺术中最根本的表现手段，每部影片的内容和意蕴首先是通过画面造型来表现。正如法国哲学家马塞尔马尔丹曾经说过“必须学会看一部影片，去捉摸画面的意义，就像去捉摸文字和概念一样，去理解电影语言的细微末节。影片中画面造型主要是通过色彩、光线、构图等元素来表现。（一）影视艺术中的色彩造型。在影视作品中，画面造
3、型通过色彩来表现，影片中色彩比现实中更具艺术感，不仅可以增添画面造型的美感，还可以作为影片叙事功能存在。影片红高粱中花轿、棉袄等大片“红色，在塑造画面造型的同时，也给观众造成强烈的视觉冲击。另外，色彩还可以作为导演的一种表意手段，意大利纪录片凯撒必须死，讲述一群囚犯在监狱中演出莎剧的故事，影片只有在他们表演时是彩色的，而回到监狱生活又变成黑白，色调的转换就是导演根据囚犯心理所营造的一种表意方式，象征他们在监狱生活是不自由的、被束缚的，而在演出莎剧时他们的生活才是彩色的、有意义的。（二）影视艺术中的光线造型。光线也是重要的造型元素之一。无论是早期的黑白片，还是后来的彩色片，光线都是影视艺术中必不
4、可少的元素。导演通过对明暗光线的运用，营造意境，到达自己的创作意图。影视中用光分为戏剧光效和自然光效，形式主义至上的导演们偏向于用戏剧光效来暗示情节开展，现实主义导演那么侧重采用自然光增加画面层次、完善画面造型。光线还对整部影片中人物性格刻画、思想感情表达起到特别重要的作用。教父中，导演科波拉抛弃当时盛行的三点式用光，以暗黄色光线作为影片的主色调，影片开头，马兰度饰演的教父背对镜头，始终处于黑暗中，被镜头拉出后，昏暗的顶光看不清教父的神情样貌，给人一种威严、不可撼动的教父形象。（三）影视艺术中的画面构图。构图是画面一个非常重要的组成局部。构图最能表达出影视艺术的造型性，由于影片的题材、内容以及
5、导演意图各不相同，构图的手法也不同，从而形成多种风格流派，德国表现主义电影代表作卡里加里博士的小屋中，几何图形的拼凑深受当时德国表现主义绘画影响。一般在影视作品中，为了整体布局，导演们会运用对称、均衡、和谐等美学原那么来丰富画面构图。电视剧琅琊榜，在构图方面值得借鉴，整部剧中大量对称、黄金分割、框架式构图，被评为国产“良心剧。构图在塑造画面的同时，也兼具叙事表意的功能，影片公民凯恩中，在凯恩儿童时期，撒切尔（抚养凯恩长大的银行家）和凯恩母亲正在商讨凯恩的未来，镜头中前景是凯恩母亲和撒切尔，中景是凯恩父亲，凯恩那么处于画面后景中，并被窗户框起来，这个构图不仅表现出画面的均衡美感，更重要的是表现人
6、物关系，母亲与撒切尔占满了画面1/2的空间，整个画面主导权在他们身上，中景的父亲相对较小，表现出他对妻子的决定无能为力，而小凯恩那么被放置于画面最遥远的后景中，意味着他对自己的未来没有任何决定权。总之，影视画面的造型性不仅是一种表现手段，还作为一种叙事、表意功能存在，赋予整部影片美学内涵。二、影视艺术中的运动性影视艺术和传统艺术最大的区别在于它是一种时间艺术，是“动态的，正是这种独特性，使它成为真正、自由的艺术。运动性包括摄影机画面内外运动以及内外结合的运动。（一）摄影机画内的运动。摄影机画内的运动是被摄物体的运动。在电影的早期开展阶段，大量影片都是真实记录摄影机画面内的运动，缺乏主体创造性，
7、通过对技术的研究，摄影机画面内的运动逐渐成为一种拍摄手段，同时也能表现出现实生活中无法觉察到的小细节。（二）摄影机画外的运动。摄影机画外的运动指通过各种运动形式，使得摄影机机位和焦距发生变化。这些变化给画面增添了绚丽的艺术形式，丰富了影视艺术的表现手法。在这里不得不提到长镜头理论，长镜头是很明显的一个摄影机外部运动的例子，长镜头是指拍摄时间较长，具有起幅、落幅完整运用过程的运动镜头。导演根据现场布局，灯光设置，创作镜头的运动轨迹，来到达某种创作意图。（三）内外相结合的运动。摄影机内外运动相结合是指在一个镜头中，摄影机的外部和内部的物体同时运动，既有画面内主体的运动，也有摄影机的运动。内外相结合
8、的运动比单纯的画内运动和画外运动更复杂，更能丰富影片结构。另外，影视艺术的运动性还包括蒙太奇的运用，将镜头的衔接转化为最自然的运动。运动性是影视艺术中很重要的一个美学特征，影视作为一种时空艺术，必须将它的运动性放在与造型性同等重要的位置上。运动性不能脱离造型性存在，反之，也不能成立。三、影视艺术中“动与“静的结合造型性与运动性是影视艺术中最重要的美学特征，但是，它们也具有不同的侧重点，造型性注重镜头画面构成，运动性那么注重镜头画面的变化以及画面之间的联系；造型性着重影片的空间意识，运动性更加关注影片的时间意识。影视作为一种时空结合的艺术，必须将造型性与运动性相结合。造型性与运动性的结合同中国古
9、典传统美学中的动静结合相一致，动静结合，寓动于静，共同构成影视画面的美学特征。中国影视艺术家在创作时会自觉地把中国传统美学中动与静的统一，情与理的统一运用于作品中，到达诗情画意的古典效果，赋予作品鲜明的民族特色。动与静的结合在中国武侠电影中尤为明显，李安的卧虎藏龙主要讲述了江湖侠客李慕白交出青冥剑，退隐江湖，从此引发的一系列事件。其中最著名的片段是李慕白和玉娇龙竹林打斗戏，画面造型不同于以往武侠片，主要色彩是竹林的绿和主角衣裳的白色，营造一种干净清新的视觉效果，镜头运动时，人物立在竹稍上不动，人物运动时摄影机那么固定不动，一动一静，动静结合为这段打斗营造了一种独特的意境之美。总之，影视艺术中的造型性和运动性相辅相成。重视造型性忽略运动性，或重镜头运动轻画面美感，都无法成为一部优秀的影视作品，所有被人称赞的影视作品，既要关注画面美感，又要强调镜头外部的技巧运动，到达“动与“静的真正统一。正是这种区别成全了影视艺术的独特魅力。注释：法马塞尔马尔丹.電影语言M.中国电影出版社，2022：8.张燕，谭政.影视概论教程M.北京师范大学出版社，2004：51.参考文献：1彭吉象.影视美学（修订版）M.北京大学出版社，2022.2张燕，谭政.影视概论教程M.北京师范大学出版社，2004.3美大卫波德维尔，克里斯汀汤普森.电影艺术：形式与风格M.北京联合出版社，2022.
