1、个人演唱风格与作品内涵的统一个人演唱风格与作品内涵的统一 韩华 摘要：枉凝眉作为 1987 版电视剧红楼梦的音乐作品，从创作之初到现在，很多的歌唱家都将其中作品予以演唱，最具代表性和影响力的当属原唱陈力，而后由郑绪岚和吴碧霞的翻唱也具有很强的感染力。文中对三位歌者的演唱风格与情感表达两方面对歌曲进行了分析比较，进一步的解析歌曲。关键词：枉凝眉;演唱风格;情感表达 枉凝眉作为 1987 版电视剧红楼梦主题曲而广为流传，其中最具代表性和影响力的当属原唱陈力，而后由郑绪岚和吴碧霞的翻唱也具有很强的感染力。三位对于歌曲的演绎可以称得上是演唱红楼梦作品的佼佼者，其演唱风格各具特色，将红楼音乐中的一唱三叹
2、表现的淋滴尽致。下面从这三位歌唱家对歌曲枉凝眉的不同演绎来探讨。一、演唱风格的比较 1.不同时代背景，音乐风格的不同表现 从时代背景来规划，我们可以看到，三个演唱者分别是在不同年代对红楼梦的音乐进行演绎。陈力是在 80 年代，郑绪岚在 90 年代，吴碧霞则是 2000 年。她们演绎作品的时代背景不同，在这样的影响下，她们所接受熏陶的文化背景是不一样的，所以也为她们的演绎抒写了不一样的篇章。2.不同的音色，对作品的不同演绎 演唱者根据曲作者所表达的内容，同时融入自己对作品的理解，对作品进行演唱。陈力是一个没有任何演绎经历的演唱者，在基层被选中，经过王立平先生的培养而形成的唱歌体系。她与曲作者之间
3、的直接沟通，在二度创作上，直接接触到了曲作者要表达的东西。在她的歌曲中听不到任何技巧性的装饰，甚至连颤音都不曾听到;她發自内心的演唱，使得音乐意境更加清晰。郑绪岚的演唱多以“气声为主”，也正是因为用“气声”，让她的声音比较“虚”一些，吐字较亲切使得整体音色甜美委婉、真挚感人。吴碧霞是有着一定声乐基础的，她把美声民族唱法的结合运用，来阐释这首歌。她对歌曲的理解是十分到位的，在歌曲演唱中她声音明亮度不比陈力差，而成熟的歌唱技巧也对歌曲的表达更加的完美。她“舒展自如”的歌声在拖腔上进行了不一样的处理，使她的整个作品形成了自己独有的风格。陈力在演绎歌曲时，在第二个“若说没奇缘”的“说”字，以及最后的“
4、春流到夏”在演唱时胸声较多，气息下沉。郑绪岚就如曲作者所说，她的声音是比较适合红楼音乐的。而在歌曲表达上，她采取的完全不同的配乐，情感的抒发，更侧重于用“气”声来通俗的表达歌唱;吴碧霞在这首作品中用 F 调演唱，比前两位演唱的 E 调要高了半个音，她演唱的位置很高，声音从头声发出，整体声音甜美透明，每一乐句的行腔咬字、强弱起伏都是用心处理过的。从歌曲开头的“一个是阆苑仙葩”到“想眼中能有”声音一直保持在高位置。直到后面的“多少泪珠儿”直至结尾，由于情绪的需要，才加入了胸声的感觉。在整首歌曲的演唱中，她既保持了高位置发声又结合了美声唱法的头腔共鸣，使得声音很空旷很贴合歌词要表达的意境。在演唱时弱
5、起再将整条旋律弱收，呈现出歌曲的意境，达到完美的演绎。3.不同的歌曲受教，对作品的演绎影响 就接受的红楼知识的差异性而言，陈力是经过王立平以及红学专家教学、培养的基础下去演绎作品的。郑绪岚和吴碧霞都没有经历过这样手把手教学培养。相比，她们对红楼的理解欠缺些本质上的东西。同时陈力的生活变故以及她丰富的人生阅历，使她在演唱红楼作品时能够深入体会到人物之间细腻的情感变化。二、情感表达的比较 1.呼吸运用的不同，对情感表达的影响 枉凝眉是一首 4/4 拍的歌曲，整曲旋律线条较慢，在歌曲的演绎中，吴碧霞演唱时速度较之于原唱要慢，声音也更为圆润;而郑绪岚则在全曲的演绎上，将整曲提速，演唱的比较欢快，音色更
6、加突出了甜蜜的特点。就以歌曲的最后几句“想眼中能有”到结尾“啊”来对比分析：陈力在演唱“想眼中能有多少泪珠儿”时，在“有”后面换气，突出了“多少泪珠儿”，使歌曲情绪递进。郑绪岚在演唱“想眼中能有多少泪珠儿”时与陈力的处理是相同的，只是在尾句“啊”的处理上有所不同。而吴碧霞演唱“怎经得秋流到冬尽春流到夏”时做了不同的处理。使歌曲情绪更加哀怨、凄凉。三者对歌曲的演唱，表现出了她们对歌曲的不同理解，同时也呈现了不同的感情色彩的表达。2.拖腔的不同，使演唱情感的传达不同 原唱陈力在声音的运用上，都是以剧情为依托的，她的每一个音色、呼吸，以及调高都是根据剧情的需要而存在的;而吴碧霞则不同，她的声音都是以
7、她自己对歌曲的理解为支撑，同时以自身的嗓音条件为基础，然后再加以艺术化处理而形成的，吴碧霞的声音更具有现代感。3.咬字的不同，对整体歌曲韵味产生的影响 在歌曲枉凝眉中，原唱陈力的在第一乐段的发音为“苑 yuan、缘 yuan、”;郑绪岚是“苑 yuan、缘 yu-an”;而吴碧霞的发音则为“苑 Yu-an、缘 Yu-an”。在第三、第五乐句中“若说没奇缘”中的“缘”，陈力的演唱是“yuan”的音调，而郑绪岚和吴碧霞演唱的是“yuan”的音调，突出了“an”的韵味;在第二段的“一个是镜中花”中的“镜”，陈力和郑绪岚的演唱是“jing”的音调，吴碧霞的演唱是“jing”的音调;最后的“怎经得秋流到
8、冬尽春流到夏”中的“春”，陈力的演唱是“chun”的音调，吴碧霞和郑绪岚的演唱是“chun”的音调。侧重了“n”的发音。在整首作品演绎中，原唱陈力在咬字上，是直接由字头过度到字腹字尾，三个部分之间处理比较匀称，这正好符合了京剧唱腔中“字头要清晰，归韵要正确，收尾要到家”这三部分的协调等同京剧咬字特点。字头有力，过渡到字腹时转移匀称，字尾清晰。郑绪岚，在整曲比较快节奏的演绎下，借鉴了陈力的这种直接由字头过度到字腹字尾，只是在个别字上稍作了处理，增强了咬字的韵味感，尤其是在对“a”的发音。参考文献：1 吴向银 王立平与红楼梦声乐作品研究D.河南：河南师范大学 2012 2 章佳.电视剧红楼梦歌曲分析D.上海：上海音乐学院 2010.3 DVD：吴碧霞红楼梦全版主题歌曲音乐会，学苑音像出版社，2007 年 4CD：郑绪岚情系红楼梦，上海声像出版社，2001 年
