1、漫谈祁剧服饰艺术欧阳阿鹏：祁剧服饰，就是明代戏曲服饰的传承。祁剧服饰在祁剧艺术的构成中，作用非常大，不管是显示人物身份，反映内心情绪，还是刻画典型性格诸方面全都如此。祁剧戏曲服饰在穿着上要有立体效果，还要让观众有更多直观的审美价值，让演员有更多的表演手段，把人物的各种性格、思想表现得更加淋漓尽致，获得更多的剧场反响。关键词：祁剧;服饰;人物刻画表达中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312202317-0141-01“衣裳是文化的象征，衣裳是思想的形象郭沫假设中国戏曲的服饰构成早在早在周礼方相氏的傩仪中，就有了“掌蒙熊皮、黄金四目、玄衣朱裳的原始服饰都比拟简单、机械、粗
2、糙、原始，却也粗线条地诠释了服饰的重要性，是古老戏剧留下的审美原形。祁剧戏曲服饰经过千百年不断丰富、改良、革新，到明代时，形成了一套具有很高美学价值的完整程式，有规矩，有章法，有想像，有实用价值，有可操作性。俗话说：“三分人材七分打扮，是说美包括丑的外在形象，能给美包括丑的内容增添更多的审美愉悦。服装在戏曲舞台上不仅如此，还是区别不同人物、身份、年龄、性别、职业的重要手段之一。以蟒服而论，它有红、绿、黄、白、青五种颜色;其图案又有团龙、独龙之别，皇帝穿黄色团龙蟒，以示其端庄、高雅、富贵;包拯、张飞、薛刚穿黑色的、张牙舞爪的独龙蟒，以示其矫健、刚毅、正直不阿;宫门挂带中的许遂良身穿大蟒，在皇帝面
3、前不断地高甩宽袖，慷慨陈词，蟒袖功帮助人物抒发了内心的凛然浩气;秦府抵命中的秦灿提蟒扑桌，前摆平甩，大起大落，充分渲泄了他丧子恶仇的复杂心情。一只罗帽，在绣楼赠塔的方钦头上前后甩动，能把人物那种人穷志不短的品德反映出来;在卖马当锏的秦琼头上，却又能表现人物的英雄气概。一位女将戴上风冠、插上翎毛、挂上狐裘、穿上靠子、插上背旗，那么威风八面，却也妩媚妖娆、荣耀照人。孙膑未曾失魂前，头戴龙爪、头拖青披发、挂青三须、穿青褶子、八卦帔、矮靴。这是一个活生生的人。失掉魂魄后，改穿青打衣，扎白腰裙，打背旗，腰裙两边角扎在背旗上，脸上涂白粉和油，成淡青色。服饰一变，一个活生生的人，便成了一具没有魂魄的行尸走肉
4、。古老的戏曲服饰成了古老表演艺术的重要依托。翎子功、水袖功、打发功都离不开古老的服饰。祁阳服饰能突出生旦净丑的喜怒哀乐，更能帮助观众对于人物的人生观、世界观、价值有更多的了解。在人物的刻画及表达上，有扮龙像龙，扮虎像虎的艺术效果。1.生角装扮大审柏文连的柏文连：戴青纱帽，挂青三须，穿大红蟒、红彩裤、厚底靴;摘衣冠后，头上露出打发，扎素青折子。黄忠带箭的黄忠：头上白扎巾、大勒子，挂白三须，内穿白大靠，外套白蟒，白彩裤，穿厚底靴，兵器为大刀。华容道的关羽：戴关公巾，内穿绿大靠系红绦子，外套绿蟒，穿白彩裤、厚底靴，兵器为青龙偃月刀。封神榜的姜子牙：钓鱼时，头扎大白蓬头、戴草帽，挂白满须旧时为花脸，穿
5、黄布摆，系黑绦子，穿布袜、云头草鞋;下山时，头上白蓬头、龙罩，穿八卦道袍、白彩裤、厚底靴;封相时头上大蓬头、紫金冠顶、龙罩，挂白满须，穿白蟒系绦子，挂朝珠，穿白彩裤、厚底靴，执拂尘玄帚。2.旦角装扮孟良搬兵的杨排风：小包头，扎三角帕，穿红绣花战衣、裤、丫环绣花长背褡，系绣花腰带，穿绣花鞋，执拨火棍。柳刚打井的柳迎春：大包头插花、内穿红短绣花衣、裤，外穿粉红绣花帔、绣花鞋;去掉帔后，现打发和内绣花衣。平贵回窑的王宝钏：正旦平头，头系蓝色巾，身系素青帔、白素裙、系青蓝绦子，穿绣花青布鞋。钓金龟的康氏女：白蓬头，黄布帕，穿老黄布摆，系白腰裙，穿短黃布云头靴，手执拐杖。孟丽君的国太：白蓬头包金黄花绒头
6、帕，老旦凤冠，老旦黄女蟒，系绦子。3.净角装扮三国演义的张飞：“遣将时，穿青蟒，头上青大扎巾、大勒子，挂青吊须;“芦花荡时，黑蓬头，戴青草帽，英雄叉，挂青吊须，穿青裤，系板带，穿白袜、带绑腿、真草鞋，穿青马褂，扎手腕，露胸现肚现在穿青打衣;“刘备过江时，黑蓬头戴草帽，挂青吊须，穿青打衣一套，云头快靴旧时穿草鞋，渔家打扮。拨火棍的孟良：头上红扎巾、大勒子，挂红吊须，扎半截红战袍，系绑带，外披绣花褶子，穿厚底靴。下宛城的曹操：头上大紫金冠插翎毛带长狐裘，挂青满须，穿大红蟒、厚底靴;“偷情时头戴员外巾，身穿红褶子，套玉红色绣花员外帔;“兵败时，青蓬头，穿短素马褂、红裤、战靴，胡须上吊一只绣花鞋，耳边
7、插朵小红花。4.丑角装扮男辞庵的本无和尚：戴青和尚帽，扎半身青褶子，系绦子，穿老红色裤、白布袜、青布鞋，颈挂佛珠，手执拂尘。桂枝写状的何乙保：头戴一字巾，扎半身灰褶子，系绦子，老红色裤，白布袜，青布鞋。鞑子拦马的焦光普：戴瓜皮帽，穿青排扣打衣一套、白袜快靴，外披青褶子。三搜索府的施世伦：戴大红顶子带花翎，穿团龙绣花红袍子，套黄马褂，系两边垂下的绣花彩带，挂朝珠，穿红彩裤、厚底靴，背上扎驼背，夹鼻须。祁剧传统行箱只有四口，即大衣箱、二衣箱、盔头箱和把子箱。就是这四口行箱中的服饰，可以装扮帝王将相、才子佳人、耕夫织妇、贩竖走卒、千军万马、车船床褥祁剧服饰简炼，组合使用，即可千变万化。随着社会的进步，人们对于服装的审美有了更多的要求。祁剧服饰也在时代的滚滚车轮里不断前进，不断增多。服饰理念越来越成熟，舞台演出服饰的表现也越来越成熟，祁剧服饰也在传统中突破自我，积极主动地学习传统戏曲服饰文中的优良特质、传统工艺，结合现代的各类人群的审美多元化。祁剧服饰在舞台上能给观众带来更多的吸引力和艺术冲击。这就是祁剧，表达了中国戏曲的博大精深。
