1、天道酬勤宫崎骏电影的创作理念和特点宫崎骏的动画电影始终保持着动画界少有的深度，他的作品总能引发观众的深思，在简单快乐的背后，有着深刻的含义，而这也是宫崎骏动画电影能够经久不衰的原因。他的作品中用丰富朴实的角色，配以鲜明多样的自然背景，融入多种文化元素及超乎现实的情节，讲述了一个又一个以亲情、友情为基调的温暖的故事。本文对宫崎骏的动画创作主题进行了解析，分析了动画电影中表达出的艺术特点，并从多个角度探究了宫崎骏动画艺术创作理念中的回归意识。关键词宫崎骏;动画创作;艺术;创作一、引言宫崎骏日本漫画家、动画导演、动画师，日本动画界的一个传奇，被誉为“动画界的黑泽明，其代表作品有：风之谷天空之城龙猫千
2、与千寻等，举不胜举。宫崎骏深受各年龄阶段观众的喜爱，是历史上第一个将动画上升到人文高度的漫画家。其中他执导创作的千与千寻受到了国际的广泛关注，并一举拿下了奥斯卡、威尼斯、柏林等国际重量级电影奖项。宫崎骏本人也在2023年8月被美国电影艺术与科学学院授予奥斯卡终身成就奖，这在漫画界、亚洲乃至世界都是首屈一指的殊荣。由此可见宫崎骏为漫画及动画界所创造出的艺术价值。二、宫崎骏的动画创作主题解析一生存与环境在宫崎骏的动画中很多是以人和自然相处为主题的作品，表达了宫崎骏对人类文明及生存环境的重视，因此有人称其为“环保教父。1984年，风之谷剧场版正式上映，讲述的是生长于风之谷的纯真少女娜乌西卡背负着拯救
3、世界的命运，是希望的化身。人类在经过自我消灭性的浩劫后，能够生存的地方大多已被腐海森林所腐蚀，空气和水都被毒物侵害。唯一能够找到的只有风之谷这样一片净土。然而有野心的多米吉亚人不惜利用王虫荷母进攻风之谷，为了和平，善良的娜乌西卡不惜以生命为代价平息战争。在天空之城中，希达与巴斯共同寻找天空之城，最后找到的天空之城也只有机器人统治，在宫崎骏的漫画里，很多都是机器人统治城市，而不是人统治机器人，也从另外一个角度阐述高科技不能成为人类生存环境的替代品。其中穆斯卡的形象代表了为生存消灭环境的人类。在故事即将结尾时，希达也向穆斯卡说明，为何“天空之城终将不能存在，是因为离开了大地，宫崎骏用这样的方式唤起
4、人类对生存环境的重视。二向往自由在宫崎骏创作的动画电影中不管题材属于哪种，其中大多增添了向往自由的因素。如在魔女宅急便中，小魔女琪琪在13岁的时候带着她的黑猫绩绩和一台老爷收音机，骑着扫帚怀揣梦想寻找属于她的城镇，能够骑着扫帚在天空中自由地飞行是很多人自由的梦想之一。再如集众多奖项于一身的动画电影千与千寻，也同样描写了向往自由的主题，在汤婆婆那里，想要自由就必须记得自己的名字，记得自己的过往。千寻通过回忆帮助白龙记起了自己的名字“哈库而获得了自由，而千寻穿过层层阻挠不仅记起了自己的名字还帮助父母获得了新生与自由。自由，在宫崎骏的动画中显得无比重要。自由是人类心灵得到解放后的自我感受，是精神世界
5、里重要的精神体验。面对日益丰富的物质生活，多少人所渴望的自由在精神世界里日渐消失？三孤独与救赎在宫崎骏的作品中，孤独与救赎是很多作品表述的主题。在魔女宅急便中，小魔女琪琪就是一个孤独的个体，单独一人外出寻找栖身之地，单独一人谋生存，最后连黑猫绩绩也不能再与她对话。在动画龙猫中，小梅小月姐妹俩因为母亲病重住院而与父亲搬到农村，作品描述了这对在成长中经历孤独的小姐妹的故事。而在风之谷中，孤身一人的娜乌西卡却承当了人与自然和平共处的责任，为了拯救人类不惜牺牲自己的生命与王虫荷母展开战斗。在千与千寻中，更是抛开一切能够帮助千寻的力量，使其一人在充满恶毒的陌生世界里担负起拯救自己与父母的使命。四重生重生
6、在宫崎骏的动画中既是身体的重生，也是精神世界的重生。在千与千寻中，千寻帮助河神洗净身上的污泥而帮助其重生，凭借自己的记忆帮助哈库记起自己的名字以此使白龙重获新生，千寻也通过自己的努力使父母重新变为人类而获得了新生，千寻也因此得到了精神世界的升华。同样的重生在风之谷幽灵公主等动画中都有所表达。三、宫崎骏动画电影中表达的艺术特点一角色塑造偏向丰富性、朴实性角色对一部作品的影响是非常重要的，整部作品的主题思想都要通过角色进行诠释。宫崎骏作品中人物形象大多非常相似。多数都是10岁上下的少女孩童，并且仔细比照不难发现千与千寻中的千寻与龙猫中的小月形象相差无几，再到魔女宅急便中的琪琪也是如此，都是清澈的眼
7、眸，朴素的着装，略微泛红的脸颊，甚至带点小麻点。宫崎骏笔下的小女孩大多都是这样的平凡，虽然相貌毫不出众，却都有一颗坚强、勇敢、善良的内心，正是这样朴实的小女孩形象给观众留下了极深的印象，触动了人们内心深处最柔软的地方。宫崎骏作品中对陪衬角色的刻画同样淋漓尽致。例如，魔女宅急便中总是哈哈大笑、心地善良、开朗的面包店老板娘，以及从头至尾没有说一句话，但是表情极为丰富可爱的面包店老板。甚至在宫崎骏作品中对坏人的描写也会渐渐地让其受到主角的影响而弃恶从善。例如，汤婆婆和海盗婆婆那样的人物，也在不知不觉间成为正义的力量。二自然意象更加鲜明多样化在宫崎骏的作品中几乎都是以森林、农村或是安静的小镇作为故事开
8、展的背景，根本不存在表达城市喧嚣的元素。影片从头至尾都带给观影者一种宁静、放松、舒适的自然感受。天空、森林是宫崎骏每部动画电影必然表达的景象。清澈的蓝色天空上飘着朵朵白云，没有巨大的烟囱，没有高层建筑，没有工业，在蓝天下是森林、绿地、流水以及居住的木屋。这样宁静和谐的生存空间与观众产生极大共鸣，这才是生活的本意，是大多数人向往的生活方式。在魔女宅急便中，琪琪骑着扫帚在蔚蓝的天空飞翔，身下是成片成片绿色的森林、树木。就算是下起大雨，琪琪在大雨中飞翔，观影者感受到的依然是大自然传递出的最原始最朴实的情感;还有龙猫千与千寻风之谷等影片中都有着重突出人物角色在森林里奔跑、嬉戏打闹的场景，并且影片的精灵
9、们也都是依赖森林而生活，增添了森林的神秘色彩。另外 ，一局部的动画作品中参加了对海洋的刻画，仍然是以美好、宁静和自由为主题。像悬崖边上的金鱼公主，在影片的片头首先映入眼帘的是夜晚平静的海平面上几艘星星点点的船，在海里鱼儿自由地来回游动，水母一上一下地自由呼吸，都展现了祥和、宁静的海洋景象。宫崎骏对自然意象的传达，带给在城市中快节奏生活的人们一丝慰藉。同时，展现大自然的美好，唤起人类对自然环境的重视。三文化多元化宫崎骏的动画电影中对文化的利用是多方面的。既有日本外乡的风俗习惯，也有异域风格的小镇生活环境。动画电影的创作不拘泥于一种风格，也正是宫崎骏在动画中融入了多种文化元素才使得他的作品得到了全
10、世界观众的喜爱。在他的动画作品中既能表达日本外乡的传统文化，又能与具有现代思想特征的文化艺术相融合，带给观众与众不同的观感。在宫崎骏的很多作品中都表达了日本风俗习惯及传统文化。沐浴在日本是非常受重视的一项活动，日本民众对沐浴有深深的敬重与崇拜。在千与千寻中对浴镇的刻画完全是参照日本的真实写照，而对“油屋的描写，也是借鉴了日本传说，传说中油屋确实是给神灵洗澡的地方。在其他动画影片中也有对沐浴的描写，如在龙猫中，风雨夜相依为命的父女三人共同沐浴的画面。另外，日本对神灵的敬畏，在宫崎骏的动画影片中也得到了表达，在设计角色时可以看到龙猫、河神、树神等神灵形象，同时神灵的存在更多的是庇佑人类，也表达出对
11、神灵敬畏的心态。同时，宫崎骏的作品中融入了不少异国文化。如魔女宅急便中，故事发生的科里克小镇，就是以欧洲风格为基调的。小镇的建筑是欧式的楼房，面包店的老板娘也是金色头发，一袭长裙等。再如哈尔的移动城堡中，有对金碧辉煌的皇宫的刻画，也有欧式风格的简朴小镇，并且从主人公的穿着打扮也可以看出有别于日本服装风格。这样的异国风光在阿尔卑斯山的海啸及天空之城等经典影片中都有所表达。参加欧洲风情是在日本其他动画影视作品中极为少见的。四、宫崎骏动画艺术创作理念中的回归意识一信仰与自然的回归日本对神灵、森林、大自然的崇拜，是日本民族的传统信仰。而在千与千寻中，作者却让神灵变为残害人类的对象。这在动画影片的开头得
12、到了解释，千寻的父母开着高级轿车从城市道路驰骋到乡间小路上，并且肆无忌惮地碾压着小草，千寻看到乡间小路上破败的神祀时，问母亲那是什么，母亲的答复透露出轻视。表现出现代人对自然、对神灵的麻木。汽车是现代科技的代表，与破旧颓废的山庙形成了鲜明的比照。相比之下，此时人类比神灵的气场更加强大。在不经允许随意取用食物时，对千寻父母吃相的刻画更是淋漓尽致，深入骨髓，这种贪婪、忘乎所以的索取是对神灵与自然的藐视，人变猪的情节设计使故事变得有趣，同时更是对现代人贪婪本性的极大挖苦。作者在这部影片中明确指出了现代人思想匮乏、缺乏信仰的生活状态，以及对破坏自然取得的人类文明的鄙视，以此唤起现代人对信仰与自然的回归
13、意识。二传统人文与生活方式的回归宫崎骏的作品中都会表达出原始田园的生活状态，在影片中有对大片耕地的着重刻画、对连绵不绝森林的表现，很多故事更是以田园生活为背景展开。在龙猫中，随处可见的潺潺溪水、木桥，古木参天的大树，与天连成一片闪闪发光的水田，还有星星点点的背影在田间劳作。看到这样的画面会联想到什么呢？陶渊明的世外桃源不过如此吧？在龙猫中，会有热心的邻居老奶奶主动帮助，小月找不到小梅时，村里的村民会一起寻找，人们在路上遇见会大声地打招呼等，这些本应习以为常的传统生活方式在现代都市中越来越少见。取而代之的是千与千寻中汤婆婆、无脸男等金钱至上的丑恶形象。比照龙猫与千与千寻，足可以引起现代人的不断反
14、省，喧嚣的社会、快节奏的生活是不是真的可以满足人们的精神需求？宫崎骏用来自大自然的呼唤，引出人们对传统人文及生活方式的回归意识。三和谐社会的回归宫崎骏作品中处处表达了对和谐社会的关注。例如，在龙猫中，对平静生活、人们相互帮助、以诚相待的刻画。热心帮助的邻居奶奶、下雨天把伞借给两姐妹自己淋雨回家的勘太，和谐平静的父女关系、母女关系，这些描述总能让观众感觉舒服、放松。再如，在魔女宅急便中，乐观开朗的面包店老板娘、琪琪取件时遇到的和蔼可亲的老奶奶，甚至琪琪把客户的礼物弄丢了，让黑猫绩绩代替的时候，都会遇到好心的狗帮助照顾绩绩。但是在千与千寻中成人不停地发牢骚、埋怨，并且不顾千寻感受一味走进神庙，还有
15、以钱为首的汤婆婆、无脸男等。在动画中不管是对和谐社会的描写还是对不和谐局部的展现，最终都展露出作者对和谐社会的回归意识。五、结语宫崎骏的作品总能引发观众的深思，在简单快乐的背后，有着深刻的含义，而这也是宫崎骏动画电影能够经久不衰的原因。在宫崎骏的作品中，总能找到对生存环境的忧虑、对自由的向往和在孤独中获得重生的希望。他成功地刻画了一个又一个看似普通，实那么内心坚强、善良的人物，故事大多以大自然为背景，并能够多种文化风格并存，描写了许多真善美的故事，并在动画中引发现代人对信仰与自然、传统人文与生活方式以及对和谐社会的回归意识的思考。基金工程 本文系全国教育信息技术研究“十二五规划课题2023年度青年课题工程编号：146242233;2023年度浙江教育技术研究规划课题工程编号：JB055;宁波市动画特色专业重点工程子工程。参考文献1 刘勇.浅论如本动画千与千寻J.科技视界，202321.2 王英全.宫崎骏动画主题策略分析研究J.焦作大学学报，202304.3 孙国钰.宫崎骏动画电影中的意境美J.电影文学，202324.4 吴清涛.宫崎骏电影中的人与社会J.新闻研究导报，202306.作者简介 张铁墨1979，女，辽宁葫芦岛人，硕士，宁波大红鹰学院讲师。主要研究方向：教育信息传播技术。
