1、谈程派唱腔艺术的特点杨佳迪：程派唱腔有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音和“脑后音的运用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生唱腔中有股刚毅，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行腔、发音、吐字上，尤其是“嗽音和“脑后音的运用上，都可以看出程先生的演唱功底。关键词：程派;唱腔;特点中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2022）30-0142-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2022.30.097程派表演艺术之所以有如此独特的特点，一方面是出自塑造那些哀怨、坚贞、缠绵的悲剧人物所需要;另一方面也与程
2、先生的嗓音条件不无关系。由于天赋条件上的某些特点和局限，使他接受了王瑶卿先生的正确指点，不随俗当令，而是另辟蹊径，从发声方法、吐字行腔上，创造出别具一格的演唱道路，丰富、开展了京剧旦角的声腔艺术。一、程派表演艺术的特点程砚秋老师的嗓音稍欠亮音，因此，他扬长避短，多在闭口音上着力发挥，吸收了老生唱法中的“脑后音特点，共鸣位置移后，用气提起来唱，在音色上取用沉重代替脆亮，以增强唱腔的力度、厚度和凝重感，从而形成程派唱腔的独特风格之一。在程派戏中，主人公有大家闺秀、青楼女子，但更多的是出身平凡的普通劳动妇女。无论哪种角色，在戏中的唱念做打一概都是堂皇正大，高举高打，那种坦荡和凛然之气让人敬重。正在不
3、同的戏里，程派青衣之“正又有着不同的表现形式。青霜剑中申雪贞的“正是不畏强暴、嫉恶如仇、视死如归;锁麟囊中薛湘灵的“正是心地善良、襟怀坦荡、举止有矩;窦娥冤中窦娥的“正是贤惠孝顺、大义凛然、舍身取义;玉堂春中苏三的“正是临污不染、贫贱不移、蒙冤不屈;武家坡中王宝钏的“正是追求纯粹爱情、挑战门户陋习、虽百难而不悔。杨磊结合剧情以及多年来自己的演出体会，为听众讲解程砚秋大师是怎样通过唱腔、水袖、念白等艺术设计和处理，将程派的“正表现的淋漓尽致。通过杨磊这样抽丝剥茧、层层递进的透彻分析，使听众对程派的艺术特点和积极进步的思想内容，有了更深刻地理解。二、程派的唱腔特点1.程派的嗽音：程派唱腔有较为独特
4、的发声方法，尤其在“嗽音、“脑后音的运用上，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。“嗽音是一种气顶喉头振动声带的发音，原在老生唱腔中非常讲究应用，以余叔岩先生最为运用自如。旦角唱腔中那么很少使用。但陈德霖的唱腔，却偶尔使用“嗽音。程先生在余、陈的根底上，创造性地吸收到京剧旦角的唱腔中来，并且运用得极为佳妙，可以使腔在嗓子眼里转游，轻巧玲珑，含而不放;增添了唱腔的曲婉多姿，耐人寻味。2.程派的“鬼音：在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音，属于共鸣范畴，多使用于闭口音，共鸣位置往后移，也就是所说的“脑后音。程先生吸收了老生“脑后音的特点，共鸣位置移
5、后，用气提起唱，增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。3.程派的共鸣腔：程派的发声方法、发声位置、吐字行腔独具匠心。程先生并不是一味地闷着唱，而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鸣位置，再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放，形成独特的程腔艺术。4.程派的发声：程派非常讲究用气，即用丹田气托着唱，不宜用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，着重点在于用气上面。一出戏唱下来，要感到后颈发麻（脑后共鸣），小腹空荡（丹田用气），嗓子并不觉得如何疲劳。5.程派的气息：程派不僅高腔要气足神满，就是低腔，尤其是那种细假设游丝、绵绵不断的长腔，完
6、全仗的是充分的丹田气，音调虽低，但所费之气，却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气，往往难于表达程腔的美妙化境。京剧呼吸发声训练中的呼吸：吸、提、推、送，在程派演唱中由为明显。6.程派的气口：程派唱腔一口气不能无限延长，在行腔中必须留气口，要换气，偷气。程腔在气口上很究，换气、偷气不能明显，要使人难以觉察，好象一口气绵延不绝，以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。程腔很讲究呼吸的蓄势待发、蓄势喷发，同时注意保持演唱口形美。7.程派的润腔：程派的唱腔，一向要求“圆。他力求保持整个声腔的浑然一体，不见棱角，天衣无缝，流畅自如、收放有度。程先生的“圆，不仅对唱腔，就是念、做、舞、打以及水袖等，都
7、要求“圆美一体。那种见棱见角的表演风格，一般不为程派待见。8.程派的字音：程派咬字演唱讲究反切音，唱腔和过门多使用切分音。程派反切音即现代汉语拼音的字头、字腹、字尾三个局部。字头，未出口前，气要先上，暗暗蓄势，用气领字音，放出字头。字腹，那么气放足而音全出;字尾，那么徐徐提气，归韵收声。有的字特别是喷口字，那么需要运用气阻的方法，把气先提上去，蕴含不放，到一定程度时，带着字音，冲口而出，程派唱腔和过门中的切分音是程腔标志性音形。三、结语总之，程先生演唱运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法，使声腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鸣位置，再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放等唱法上的掌握，而形成其艺术特色与独特风格。
