1、天道酬勤刀笔“写出的艺术生命马鸿增华龙宝的雕塑创作不仅坚持真、善、美的艺术理念，而且追求艺术表现的学术标准，其中最令我感兴趣的是，他用雕塑的刀笔写出了作品的艺术生命。庄子说“既雕既琢，复归于璞。我以为这既可说明雕塑艺术的高品位，也提示了中国审美文化中特别强调的“写的境界。所谓“写，既有客体对象形神的传写性，即以形写神、写生、写真;更有艺术家主体精神的倾泻性，即写意、写心、写情、写趣。这两者相互联系，相互作用，相辅相成，缺一不可。要到达“写的境界，艺术家必须提升人格境界、见识境界和艺术语言境界。华龙宝正是在这条道路上不断攀登的。华龙宝多才多艺，既是出色的雕塑家，也是出手非凡的水墨写意画家。早在1
2、981年，我就见过华龙宝创作的雕塑作品献身真理的人们，以象征性手法塑造了一群无名烈士形象。那时他还是南京师范大学美术学院四年级的学生。其真情与才华引起我的兴趣。后来听说他是高邮同乡，毕业后一直在淮安从事高师美术教育工作和创作研究。有时在省美术馆展厅里或会议上相见，他文静而低调，交谈不多。2023年7月回高邮参加朱葵美术馆开馆仪式，见到他塑造的形神兼备的朱葵胸像，又看了他近年出版的图文并茂、别具一格的作品集，不由大为感动，于是欣然命笔。雕塑家和人物画家一样，以人为本，洞察时代，关注民生，具有历史使命感和社会责任感，才能创作出富于美感且发人深思的作品。华龙宝深知雕塑艺术不仅要表现人的自然形态之美，
3、在表现人性、人类的爱与痛苦、人们对于生命、环境、未来的思考与憧憬方面也应有所作为。因而他不仅重视拓展题材，而且注重深化内涵。肖像雕塑在华龙宝作品中比重较大，他善于抓住不同人物的个性、气质和内心世界，予以审美的艺术表现。生活在周恩来的故土，耳闻目睹，他心潮激荡，屡次塑造总理形象。大写的人表现晚年周恩来总理鞠躬尽瘁的精神风范，塑像双腿叉开，右手平放胸前，左手自然下垂，表情深沉思索，犹如一棵干瘦而劲挺的大树，令人震撼。敦煌保护神以常书鸿怀抱敦煌石窟的奇妙構思，恰到好处地表达出“保护神的内涵，堪称运用象征性手法的佳作。白衣圣人吴登云是为一位扎根新疆少数民族地区的医生造像，他是我当年读高中时的同班同学，
4、为人憨厚朴实，医学院毕业后远去边陲，几十年如一日地救死扶伤，被当地民众称为“白衣圣人，成为全国道德楷模。塑像通过眼神、眉宇和面部表情的塑造，表现出他的敦厚、沧桑、亲切、温暖和发自内心的人道情怀。此外，如作家汪曾祺的平和淡泊，画家秦宣夫的睿智渊博，北宋词人秦观的儒雅温婉，清代文字学家王氏父子的端庄深邃，无不表现得恰如其分。华龙宝有一类主题性、情节性的作品，选择现实生活或历史故事进行创作，往往切中要害，褒贬清楚。四二一合家欢别致新颖，面对中国人口结构堪忧的现状，他以“叠罗汉的形式，塑造四位老人、一对父母、一个小孩所构成的金字塔，外表喜气洋洋，但神态中却绽出几许无奈与烦恼。这是作者对社会问题的思考和
5、责任感的表达。最后的航程更直接将批判的锋芒指向官场腐败，以类似漫画的“漫塑手法，警告醉生梦死者即将沉舟灭顶。这件作于2001年的作品不啻敲响了贪腐者的丧钟。当然，他也乐于发现并表现百姓生活中的美好，传播发奋向上的正能量。三个老模范是一件颇有意味的创作，采取超时空的方式，将白求恩、张思德和老愚公这三个不同时代的模范人物组合在一起，运用彩绘、夸张变形，幽默幽默地阐释了重建精神文明大厦的主题。漂母与韩信那么借用古代知恩图报的故事，以贵为王侯的韩信搀扶步履蹒跚的洗衣妇这一细节，发放出传统美德回归的呼唤。华龙宝雕塑创作的形式风格丰富多姿，因情造境，因境择法，这得益于他多年的学识积累，对古今中外艺术资源广
6、收博取和融会贯穿的不懈追求。他曾经迷恋过古希腊的菲迪亚斯、文艺复兴的米开朗琪罗，近现代的罗丹、享利、摩尔，甚至立体主义、表现主义、构成主义、唯美主义;也时常揣摩中国外乡的泥塑、木雕、年画、剪纸等艺术样式。因而他的雕塑语言不拘一格，根据具体情境的需要，或庄重严肃，或幽默诙谐，或浪漫夸张，或写实传神。对中国传统美学写意精神的深入理解，对“似与不似之间的理想追求，促使他创作出蒲松龄采风这样的写意力作。蒲松龄是清代将民间传说升华为文言文短篇小说名著聊斋志异的作者，被郭沫假设誉为“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分。在华龙宝灵动轻松的雕塑刀法处理下，充分显示出儒雅风流而又平易近人的本色，那侧首微笑倾听的神态，似乎骤然停止摇动的芭蕉扇，那种似完成又似未完成的艺术形态，恰到好处地表现出蒲松龄独特的人格魅力。雕塑与书、画是姐妹艺术，审美规律相通。近些年来，华龙宝又将他对写意精神的领悟延伸到中国画创作之中，花鸟、山水、人物均有涉猎，入门快而起步高，书法的研习更提升了作品的书写性品格。这也并不奇怪，前辈雕塑家潘鹤、钱绍武等就是塑、书、画三通的高手。华龙宝自当大有可为，期许他的刀和笔“写出更多更美的艺术生命。作者为江苏省美术馆副馆长，研究员，中国美术家协会理论委员会原副主任，江苏省文艺评论家协会原副主席责编 孙 波
