1、声乐演唱探析声乐的演唱形式有哪些：全文在歌唱的呼吸局部阐述了：对呼吸的正确认识、错误呼吸方法导致的后果与学习正确的呼吸方法；在声带的工作局部介绍了：声带的发声原理、声带的保护；在翻开喉咙这个问题上说明了：翻开喉咙在声乐演唱中的重要性和翻开喉咙的正确方法。 关键词：呼吸；声带；翻开喉咙 时间飞逝，学习并接触到声乐演唱已经有接近十年的时间了。此期间，经过自身的不断摸索，我的声乐水平取得了很大的提高。在这里，就美声唱法这一范畴谈一谈我的一些浅显体会。 美声唱法中值得重视的问题有很多，在实践中掌握它们是需要时间的，进步是在点点滴滴的积累中获得的。在这里，我想说的是其中的几个方面：一是歌唱的呼吸，二是声
2、带的工作，三是翻开喉咙。 一、呼吸 人们均知呼吸在歌唱中的重要性，呼吸是歌唱的动力，歌唱的支持力。呼吸做好了，歌唱发声问题就解决了一大半了。歌唱的呼吸与生活的呼吸是有区别的，歌唱的呼吸不同与生理性的呼吸，而属于有意识、有目的、带有技巧性的呼吸。 我们在以往的练习中，由于不会运用正确的歌唱呼吸方法，常常会出现以下问题：1.气吸得不够深，呼气时又保持不住，一下子就全部送出。2.唱到延长音或保持音时，常常出现声音不稳定摇晃，或者过分用劲，最后声嘶力竭的现象。3.起音时就漏气，或是一开始冲击力就太强以致发出杂声，唱到后半句反而没气。4.在上行练声曲的练习中，常常不自觉地使喉部肌肉紧张而使劲；下行练声曲
3、的训练中，又因为气息支撑不好，导致声音虚而不饱满。5.唱高音或强音时，吸气过多，使全身肌肉僵硬，喉头的肌肉反而过分紧张，原本上下贯穿的管道被阻塞了，发出的声音僵硬没有弹性。6.有时候习惯用上胸部浅呼吸，导致胸部肌肉紧张，呼气压力过大，保持吸气的力量与之失调，出现气急、气浅、喉部僵硬等现象。 遇到以上问题时，我的经验和解决方法是： 1.细心体会“打哈欠的起始阶段，实际上这是一个舒展的吸气过程。用这种感觉来吸气是十分符合要求的，还应保存这种感觉在歌唱的进行当中。在呼气时，横膈膜和腰部要保持吸气时向下向外扩张的力量，使气息平稳呼出。 2.唱到高音延长音时，胸部、喉部应尽量放松，身体微微后仰，保持平稳
4、的呼气，不要刻意的加大音量，增强力度，不要往外推声音，以便发出舒适稳定的音响。 3.严格地唱好起音，不可模糊，掌握气息呼出时的力度，保持喉头的稳定。 4.在旋律上行的时候，气息的控制就好比叹气的感觉，越是唱到高音，越要体会气息反方向下沉的感觉。喉部肌肉不能紧张，保持轻松状态。在旋律下行的时候，应保持唱高音的状态，腰部气息的支撑要坚持到底。 5.唱高音与强音时，应将吸气控制得平稳均匀，肋骨下部扩张和横膈膜、腹肌支持和配合动作正确，应在声带下方形成合理的气压和声带合理的张力，这样就能克服气息过分冲击声带的现象，唱出正确的声音。 6.深深吸一口气，无需刻意吸的很多，放松上胸，把吸气部位下调到应有的深
5、呼吸部位，像平日里说话那样来咬字。这样，气息的问题就会逐步解决了。 二、声带的工作 人类的发声器官好比一件乐器。而声带是发声的音源，是发声器官中最重要的组成局部。我们在发声时，声带的变化是复杂的。发低音时，声带是全部振动的，当音高从中音过度到高音。声带的振动就由全部振动慢慢变成局部振动，当音高进行到最高音时，声带的振动变成了只是其前端局部的边缘振动发出声音。我们在演唱低音和中音时，声带由拉紧的作用来提高发音的音高，当演唱高音时，除了具备拉紧声带的能力外，还需要有使声带紧缩和边缘变薄的能力。而这种能力只有经过专门声乐训练的人才能获得，就是经过专门声乐训练的人发出的高音比一般人动听的原因。 那么，
6、既然发声器官是歌唱的主体，声带又是发声器官的最重要组成局部。要使我们的歌喉美妙动人，延长艺术生命，我们必须学会科学地运用发声器官，预防和及时治疗声带病变。常见的声带病变有：充血、水肿、小结、肥厚和息肉等。导致这些病变的原因与很多，想要预防这些病变的产生，我们可以通过以下几个方面来努力。 1.不断提高发声技巧，纠正错误的发声方法。错误或不完善的发声方法是导致嗓音疾病的重要原冈。提高发声技巧水平，是积极地预防各种嗓音疾病的最有效方法。 2.合理使用嗓子，注重劳逸结合。 (1)渐进的学习原那么，并正确地鉴定声部。声乐学习不能急于求成，我们应该挑选自己能力范围的曲目来练习与演唱，循序渐进，防止过度用嗓
7、而产生的声带疾病。声部确实定，不能靠主观意愿，应该在老师的专业指导下，试行训练，从中做出正确判断。 (2)注重劳逸结合，每天适度练唱。不能在疲劳的情况下继续演唱，应合理休息；演出与考试前不能因为兴奋而过度练唱，要控制用嗓，不能大声喊叫，高谈阔论；坚持每天练唱，演出与声乐课前都应适度开嗓。初学者每日可练声不超过l小时，分几次练习，每次不超过20分钟，有经验的演唱者，一天练习也不能超过3小时，练唱半小时，应休息1015分钟。 三、翻开喉咙 正确的歌唱状态的核心是翻开喉咙。我们日常生活中的说话是从喉发音，但不需要翻开喉咙；歌唱虽然也是从喉发音，但歌唱是一种由气息、声带、共鸣腔体共同完成的运动，必须运
8、用喉头下面的气息才能进行；要自如地运用气息，先决条件就是要让喉头翻开，形成一个气息通道，让气息可以自由地输送。 也就是说，歌唱过程中，随着音高的变动，我们应该随时适当调节口腔、咽腔、胸腔、头腔等共鸣腔体的使用比例，尽量使每一个声音均拥有这些腔体的混合共鸣，于是可以较小的力量产生最大的音响效果。这样发出的声音将会是明亮、饱满、圆润、轻松、色彩丰富、能够传送较远的声音。 那么，怎样才是翻开喉咙的正确方式呢 生活中打哈欠的自然状态是歌唱中经常被提及到的类似翻开喉咙的最好比喻。意大利著名男中音，声乐教授吉诺贝基认为：“打哈欠状是歌唱中翻开喉咙的最好方法。吸气后，嘴张开(呈“打哈欠状)、微笑状、露上牙、
9、松下巴即唱，声音在上腭部位反射出来，这样就可以找到鼻咽腔的声音，这种声音响而宽，声音位置也高。 我在打哈欠时，常常体会到：舌头放平了，舌根下陷了，喉头下放了，软腭、小舌头、后咽壁均抬起了，硬腭也被带动抬起，喉咽管被拉长了，咽腔及口腔容量增大了。在吸入气息的过程中，身体整体特别是腰间获得一种由内而外的膨胀感。这种整体配合的打哈欠的感觉，运用到歌唱中，是嗓音灵活、声区统一的前提条件，尤其是演唱高音的重要环节。 翻开喉咙时，嘴要与喉咙一起翻开，口腔的前部与后部在翻开喉咙时，最好后面张的更大些，不要嘴张大反而将喉咙咔住了。只张大嘴而不翻开喉咙唱声音便，嘴张的不大而喉咙深处翻开那么声音响亮。要想做到翻开喉咙时肌肉自觉动作，是靠勤奋努力与坚持不懈的训练。 我认为，歌唱的呼吸、声带的正确工作与翻开喉咙的状态是我在声乐演唱过程中最关键的几个局部，三者之间不是孤立存在的，而是相互作用相互影响的。其中一项出现问题，将会直接影响到演唱的效果。
