1、武侠片影的表演研究【摘 要】影改编自朱苏进的三国荆州。1影片前面国君贪色昏庸、逆民畏战。子虞胸怀抱负，苦于身体羸弱，只能寄希望于境州。境州做子虞的影子，受尽磨炼，只为替子虞报仇雪耻、收复境州。境州打败杨苍后，影片转向阴谋与心机的展示，迎来屡次反转。开始表现子虞、境州与沛良三人之间的权谋角力，及子虞、境州与小艾之间的情感关系。后面局部几位主角完全颠覆了之前的形象设定，人物形象开始变得模糊。影片中值得推敲的表演主要集中在境州、子虞与小艾三人，下面将对这三个角色进行分析，探究该片表演创作的更多可能性。【关键词】境州;子虞;小艾;演员表演;可能性中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007
2、-0125（2022）20-0112-02一、境州的角色塑造影片前面境州是温文飘逸、潇洒练达的鸿儒形象，他爱国、效主、深情、念母，身上具有中国“传统士大夫所独具的真璞气质。2田战面见有篡位意图的子虞后对境州说“你比都督还像都督。在田战心里，境州才是他心目中光明伟岸的都督形象。但是影片后面逐渐颠覆、解构了境州的形象。我们可以知悉境州从来就不是真心效力子虞的，幼时是被逼迫，长大了是觊觎子虞的妻子。这解构了他之前对子虞所说“小人就算粉身碎骨也要报答老太公和都督对我的恩情的说法，也颠覆了影片开始字幕设定的“影子，舍命救主，出生入死的忠主基调。境州与小艾发生关系是对子虞的第一次背叛，但此时境州没有更多意
3、图，只想打败杨苍后回家见母亲。母亲被杀，自己被逼入绝境是促使境州彻底背叛子虞的决定性事件。这一情节中境州两次说“都督容许放我走的，每次语气不一样，第一次咬着牙，忍着痛楚，用肯定的语气告知几个刺客，似乎是为了证明给刺客，都督已经放他走了。第二次近乎吼着又说了一遍，这次境州似乎已经醒悟，要杀他灭口的就是都督，他的吼声里包含了对都督食言的憎恨与痛苦。朱迪丝韦斯顿在如何指导演员：导演的必修课中说“英雄在面对抉择和解决难题时，才显得更有吸引力。境州重回朝堂后面临两种选择，代替子虞做沛良首帖耳的臣子或继续效忠子虞。面对这两种命运，境州最终杀了子虞与沛良，完成弑主弑君双重背叛。在境州翻开大殿之门的刹那，他已
4、成为子虞，世上再没有境州，如他对田战所言“以前我是你的都督，以后我还是你的都督，现在，知晓他身份的只有田战与小艾。影片开始字幕写到“这是一个影子的故事。是从沛国大都督的夫人小艾开始的。假设小艾选择揭穿境州，那么是一个帝王时代的结束，假设她选择保密，那么可能意味着一个新的帝王时代的开始。在境州的角色处理上首先需要解决的问题是分析境州与子虞的关系。除却他们之间的主仆关系外，更重要的是分析境州内心对待子虞的真实态度。“角色的态度可以建立起剧本中（人物）的关系。3境州對子虞到底是忠诚还是被迫服从？当初他对老太公与子虞是有忠诚的。这种忠诚持续到了什么时候？如果影片前半局部，他对子虞还有忠诚的话，那么他与
5、小艾发生关系时，内心会因为背叛充满挣扎。如果他的忠诚在幼时的严苛训练与鞭笞中已经消失的话，如他所言，是为了小艾留在府中，那么内心的复杂戏留给了小艾。二、子虞的角色塑造子虞的塑造是这部影片最值得商榷和推敲的。境州作为他的替身“亮相一年，几可乱真，骗过了所有的人。除却容貌酷似外，他的秉性应该与境州相近，如此，小艾才难辨真假，情不自禁，境州才可以以假乱真。在角色塑造上二人应该就像合体，大局部时候是重合的，真假难辨的，只有偶尔两个形象发生别离，有少许毛边，是两人存在差异的地方，这才是真正的真身与影子的关系。二人的形象和而不同，两个形象之间的合离需要演员仔细拿捏，但是影片中呈现的二人差异极大，演员的表演
6、在做到差异化与识别度时忽略了他们最大的、模棱两可的相像局部。子虞暴戾疯癫、密谋夺权、监视小艾他的种种行为完全不符合沛国都督的尊贵身份和受百姓、将士、朝中大臣敬仰的忠臣良将形象。这样一个与“品行高尚字眼相去甚远的形象，小艾如何爱她？这使小艾当初爱上他这件事变得不可信。如果子虞的形象向境州靠拢，那么子虞与小艾、子虞与境州的关系将充满张力。此外，子虞的面部表情和肢体动作是疯癫、夸张的，从某种程度上讲，有模式化倾向。即使让一个没有经受表演训练的人来饰演一个疯癫的角色，也会出现咆哮、翻白眼等行为，这些行为从不知什么时候起，已经被编织进我们对疯癫的想象中了。子虞这一形象应该更加复杂，演员应赋予其多重面具，
7、在面目转换间应变幻莫测。面对百姓、将士、朝中大臣时，子虞应该是忠君、爱国、坦荡的良将。面对境州时应该怜悯、保护，这样境州才会在为他效力时心甘情愿，又在背叛他时充满挣扎，他将境州当做棋子、诱饵也只有他自己知晓。面对小艾时，子虞会因为如今的丑陋老迈自卑。当感受到小艾与境州的情感萌发后，他会嫉妒、仇恨，又会在放不放手之间徘徊犹豫。这样他与小艾的角色都将拥有更丰富的情感潜台词，交流中的试探会更有戏。在所有的面具之后，子虞对别人眼中备受敬仰的完美自我与面具之下蝇营狗苟、醉心权谋、卑劣狡诈的真实自我也会有内心的挣扎矛盾。“人是由大量对立元素构成的，4角色内心的秘密绝不会轻易向他人吐露。“当演员能各自保守秘
8、密目的（动词）站在台词表意的对立面表演便具有了锋芒。5戏剧艺术的根本目标就是通过艺术的手段来塑造人内在的精神世界。演员的工作“不单是表现角色的外在生活，还必须要把角色的品性演得恰到好处，给角色注入灵魂。这样一个外表内心两层皮，复杂多元的子虞，相比脸谱化的疯魔形象将更加好看。三、小艾的角色塑造影片中小艾的角色任务是守护子虞与境州的身份秘密，影片开始小艾卜卦时说“这卦至阳至刚，没有女人的位置。影片中小艾是都督夫人，她的一切行动都是从这个身份定位生发或受这个身份影响的。纵使子虞老态龙钟，时日不多，小艾也必须维护他，因为子虞是她的夫君。在子虞强大的形象面前，小艾没有自己独立的人格，她是子虞的附庸与财产
9、，子虞不许别的男人染指，包括名义上的都督境州。面对这样的附属身份，小艾有没有对抗意识？如果小艾没有对抗意识，那么她会顺从子虞的意志，对境州的爱是不由自主生发出来的，她必须强制自己压抑这种爱。“如果演员试图对抗自己的情感，表演反而会更出色。6但是当这种爱还是无法克制，恣意生长时，她会夹在丈夫与境州之间无法抉择。如果小艾在三人之间的关系上也是矛盾犹豫、左右摇摆的，自己会在这种拉扯、冲突中挣扎，这种内心的挣扎如何外化？英国格林威尔逊在其表演艺术心理学中认为“表演的根本目的是为了能让观众体验到演员的情感。7美国朱迪丝韦斯顿在如何指导演员：导演的必修课中认为“一个故事吸引观众的地方，不是演员的感受，而是
10、演员如何处理这些感受。综上所述，影片的表演主要有三个问题，一是境州对子虞到底是忠诚还是憎恨？二是子虞的形象太过疯癫，负面色彩浓重。三是小艾对子虞到底是什么态度？人物的态度倾向会影响人物的行动，行动会影响事件的走向与结果。演员必须找准人物的内心定位，表演才有的放矢。因此，其解决之道在于明确境州与小艾的态度，子虞的形象应该向境州靠拢，内心应该更复杂。这部讲述权谋与背叛的影片假设以传统道德观和价值观为考量，里面的主角没有一个值得观众认同。但如果处理得当，观众也可以看到每个形象各自丰富的内心世界。参考文献：1贾磊磊，杜庆春，陈刚.历史的当下表达与形式的趣味表现三人谈J.当代电影2022.11.5.2林洪桐.表演创作手册苹果应该这么吃（上）M.中国电影出版社2022 年版，第 81 頁.3 美国朱迪丝韦斯顿：如何指导演员：导演必修课夏明译，M北京联合出版公司，2022，2.第23页.4 美国朱迪丝韦斯顿：如何指导演员：导演的必修课夏明译，M北京联合出版公司，2022.2第31页.5 美国朱迪丝韦斯顿：如何指导演员：导演的必修课夏明译，M北京联合出版公司，2022.2.6 美国朱迪丝韦斯顿：如何指导演员：导演的必修课夏明译，M北京联合出版公司，2022.2.7格林威尔逊.演员训练和角色准备J.李学通译.戏剧艺术，1987，（2）.
