1、诗心诗意诗画人生诗心诗意诗画人生 诗意人生入画来诗意人生入画来 这是一个世纪传奇英雄的诗意人生审美化的艺术世界。陈赓的英雄人生特别传奇。电视剧陈赓大将浓墨重彩地渲染了这一传奇色彩。年月，在华阳地区，讨伐广东军阀陈炯明的第二次东征之役里，国民革命军遭遇强敌包围，率军出征的蒋介石陷入绝望，想要自杀，在万分危急的情况下，正是陈赓，背着蒋介石冲出了敌人的包围圈，救了蒋介石的命。年月，国民党右派制造“中山舰事件”，蒋介石也不断向共产党挑衅。蒋介石使用各种手段想让陈赓脱离共产党留在他的身边，直到派钱大钧抓捕陈赓，陈赓还是巧与周旋，金蝉脱壳，远走高飞到上海回到了党中央。这以后，在上海特科当情报处长，协助周恩
2、来保卫党的中央机关。陈赓神出鬼没，大智大勇，铲除叛徒，营救同志，斗得敌特闻风丧胆，丰功伟业足以惊天地泣鬼神。上世纪年代初期，陈赓不幸落入敌手，蒋介石亲自出面劝降，他又能在谈笑风生之间冷嘲热讽，弄得蒋介石无限尴尬，后在宋庆龄亲自营救下脱出敌营，奔向中央苏区。红军长征时期，张国焘想杀也杀不了他，待到周恩来过草地病危时，又是他将周恩来的生命从病魔手中夺回。抗战时期，陈赓率兵坚持敌后作战，不断重创日军，恼羞成怒的日军竟在军车头上都写着“专打旅”的字样用以泄愤。解放战争时期，从西渡黄河到淮海战役，陈赓用兵如神，指挥若定，硬是把他一个个将军级的黄埔同窗打得落花流水。还有抗法援越、抗美援朝，还有创建“哈军工
3、”打造出新中国的“黄埔军校”就连他先后和王根英、傅涯的爱情与婚姻，都那么具有传奇色彩！对这样的英雄人生，电视剧做传奇的叙事，就别有一番策略了。“传奇”最重要的特点就是情节的奇特和神异，所谓“无奇不传”指的就是这一点。再一个特点就是它的“浪漫主义”的“诗意”。电视剧陈赓大将里，这两个特点兼而有之。作为一位将帅之才，陈赓的故事广为流传。电视剧很注意撷取他人生的许多精彩瞬间，精心使用史料进行艺术创作，在诸多真实故事的基础上做了恰到好处的虚构，着力于奇特和神异，演绎出离奇曲折引人入胜的故事，观众从中了解和感受到陈赓的洒脱、幽默、坦荡、智慧的个人魅力就大不一样了，作品的可视性也大不一样了。这给了我们同类
4、题材电视剧的创作以很好的启示。我们的一些革命元勋们，人生经历几乎个个都有传奇故事，如能很好地开掘，把历史真实和艺术虚构很好地结合起来，在情节上给予一定的奇特化和神异性的处理，适度地离奇曲折，当能更加引人入胜，而不至于让人觉得枯燥乏味、很不耐看。说到“浪漫主义”的“诗意”，电视剧陈赓大将的艺术表现功力，如同总导演叶大鹰所说，是让陈赓这个艺术形象“在厚重的崇高中，平添一股英雄侠骨柔肠的温情”。论厚重的崇高，电视剧极力张扬的是他的革命风骨和英雄气节、刚正品格和坦荡襟怀；论侠骨柔肠的温情，电视剧无限推崇的是他基于伟大人性的慈爱。除了做足了他和王根英、傅涯的情感戏之外，我以为，他和九斤半的戏，无疑也是全
5、剧的华彩篇章。特别是在过草地的戏里，陈赓发现九斤半总把自己的粮食让给其他的战士，自己的干粮袋里只有一块牛骨头，九斤半最终无力走出草地，小小年纪就饿死在长征路上，无比悲痛之余，人们感受到的正是史诗般的“浪漫主义”的激情震撼。服从于“传奇”叙事的策略安排，电视剧陈赓大将以“诗意人生入画来”为艺术追求，始终“坚持一个创作方向，那就是强调塑造人物，以鲜活的人物来激活事件”，努力避免一些人物传记类的电视连续剧往往陷入罗列事件的弊端。这也是同类题材电视剧可以借鉴的一种宝贵的艺术经验。在这方面，电视剧陈赓大将的艺术匠心，一方面，如叶大鹰所说，是在于，风格上“倾向于平实和细腻，有很多处理方式借鉴了电影的艺术手法，但不以场面恢弘取张扬，而是以忠实的镜头和严谨叙事技巧，稳健地展现出那个时代的重大事件和人物丰富的情感细节”；另一方面，就是特别精致的剪辑艺术了。从叙事策略来说，这种特别精致的剪辑艺术是删繁就简、详略得当的谋篇布局的结构艺术；从画面语言来说，这种特别精致的剪辑艺术是跨越时空、快速叙事的省略审美的修辞艺术。它既不阻断叙事的连续性，也不模糊叙事的清晰度，反而让人觉得你把陈赓一生的大事和小事都恰到好处地说明白了。这，也是值得同类题材电视剧所借鉴的。
