1、天道酬勤鼓在昆剧演奏中的作用：鼓是昆剧演奏中常见的打击乐器。昆剧中常用的鼓有单皮鼓、怀鼓和堂鼓几种，昆剧中的鼓配合着板、小锣、大锣等打击乐器，在这些乐器组合中，鼓起着不同的作用。关键词：鼓 昆剧演奏 打击乐器 作用昆剧中常用的鼓有单皮鼓、怀鼓和堂鼓几种。单皮鼓是一种革制打击乐器。因一面蒙皮被命名为“单皮鼓，击打时的声音较低，并富于音色变化。单皮鼓俗称“武场音乐“锣鼓经。怀鼓是点鼓，俗称“荸荠鼓，演奏时用红木或竹制鼓签敲击。怀鼓常用于昆剧中的生角和旦角戏的演出或清唱。用单签子敲击，音软而糯，适于厅堂内轻声歌吟。堂鼓的鼓框用木条以圆周形拼合而成，两面蒙皮，鼓身有铁环，悬挂于木架上，双木槌敲击，音色
2、宽厚深沉。鼓在昆剧演奏的打击乐器中占有非常重要的地位。鼓与板、小锣、钹、大锣、堂鼓等打击乐器的音响组合成各种不同的节奏，以衬托紧张、剧烈、活泼、闲适等不同的情绪和气氛。一、可用于角色上下场、定场诗等五击头锣鼓经常用于配合角色简单地上下场，如渔家傲藏舟中邬飞霞二次上场时所用。快五击头锣鼓经多用于配合角色情绪强烈或心情紧张时的念白或动作。小锣帽子头锣鼓常用作唱段的前奏，如长生殿小宴惊变中唐明皇、杨贵妃上场用此接唱北中吕宫粉蝶儿。唤板慢五击头锣鼓经用于丑角一般性上场，如寻亲记茶访中茶博士上场。定场锣锣鼓经常用于角色首次出场念完引子转身归坐时，起静场作用，如荆钗记见娘中王十朋念完引子夜行船归座时便用此
3、，后接念定场诗。单上场锣鼓常配合场面较小的上场，小生、老生、旦、老旦等都能用，如思凡中的五旦色空上场。小生上场锣鼓常配合小生角色首次上场，如玉簪记琴挑中潘必正首次上场时所用。老生上场锣常配合老生所扮角色首次上场，如长生殿酒楼郭子仪上场。也用于大宫生上场，如长生殿定情中唐明皇上场时所用。旦角上场锣鼓常配合旦角上场，出场台步及身段动作较缓慢，如邯郸记扫花中何仙姑上场。丑角上场锣鼓常配合丑角首次上场，如燕子笺狗是洞里鲜于佶上场。慢下场锣鼓常是配合角色一般情况下的下场，如荆钗记见娘中王十朋“吊场下场时。快下场锣鼓常是配合角色情绪焦急、愤怒等急下场，如白罗衫看状中徐继祖得知养父是杀父的强盗后心情万分愤怒
4、，下场时即用此。二、配合人物营造氛圍撤头锣鼓经一般配合女角色疲惫不堪或腹痛难忍时发出呼叫及身段动作，如雷峰塔断桥中白素贞唱南商调山坡羊前四句后念白前，因腹中疼痛连喊三声“哎哟。浪头锣鼓经一般配合角色唱段中身段动作，起过门作用，如思凡里色空唱采茶歌“娑婆呵，嗳！叫，叫一声，没奈何，后有敲木鱼的身段动作。小浪头锣鼓经通常配合角色唱段中身段动作，起过门作用，如思凡中色空唱“下山去后有拎褶子急行数步的身段动作。小锣夺头锣鼓经通常配合角色唱段中身段舞蹈动作，起过门作用，如宝剑记夜奔林冲唱北双调雁儿落“俺这里吉凶未可知后，有“飞脚亮相舞蹈动作。小锣抽头锣鼓经通常配合文戏角色唱段中的身段动作，如荆钗记见娘中
5、王十朋唱南南吕宫刮鼓令第四支“长吁短叹珠泪零后。落场冷尖锣鼓经一般配合角色惊慌失措时的念白及身段动作，如宵光剑闹庄救青中，剧中当卫青因找不到铁勒奴心情紧张不安而连声叫喊“他往哪里去了。七记声锣鼓经通常配合角色欢快情绪的表演，多用于丑角，如下山中本无的表演大多用此。四击头锣鼓经通常是配合武戏角色上场亮相，如草庐记花荡里张飞上场。三击掌锣鼓经通常是用来衬托念白的重点并配合身段动作，加强气氛，如西游记借扇里孙悟空念白“来此已是芭蕉洞。三马鞭锣鼓经是用来配合角色趟马程式中三甩马鞭身段动作而得名。抛头锣鼓经通常用于大场面的剧目，配合行路间歇、停车、下马等舞台调度。大锣夺头锣鼓经通常配合武戏上板曲唱段中身
6、段舞蹈动作，如草庐记花荡里张飞唱北越调调笑令“将人马掩在芦花，哎呵呀！后有“飞脚亮相舞蹈动作。抽头锣鼓经通常配合武戏上板曲唱段中身段舞蹈动作，同时加强气氛并起间歇过门作用，如草庐记花荡里张飞唱北越调调笑令“吱吱地咬碎了钢牙。走马锣鼓经一般是配合角色备马的身段动作，如昭君出塞里马夫备马；也常常用于群场舞台场面，如雷峰塔水斗里的水族群舞。七五记声锣鼓经通常配合群声或角色身段舞蹈动作，如铁冠图别母里周遇吉灭火舞蹈动作。反长尖锣鼓经一般配合武戏角色犹豫、疑虑、思索时的表演，也用于角色下场，通常配合武将上下场和带有身段动作的舞台调度。三、调节气氛小锣冷锣锣鼓经常配合剧中突发事件或惊慌的情绪，制造紧张气氛，如连环记议剑中，当曹操与王允密谋刺杀董卓至激昂时不禁高声议论，王允急念“禁声。急尖锣鼓经用于文戏，衬托紧张气氛。通常配合角色遇急事上场，如白罗衫游园中园丁上场，准备向苏夫人禀报老爷与徐按台进花园游赏，请速带小姐回避时。小锣尖锣鼓经通常用于角色因极度悲哀、震惊而晕倒等场合，以衬托紧张的气氛，如在荆钗记见娘中王十朋念“呀，山妻为我守节而亡后晕倒中的应用。作者简介：单立里，男，江苏省演艺集团昆剧院演奏员，研究方向：昆曲伴奏理论与表演责任编辑 刘冬杨
