1、后翼弃兵：今秋最爽的大女主戏后翼弃兵：今秋最爽的大女主戏 清晏 爽剧，早已成为全球流行的文化现象。比如最近火热的后翼弃兵，就是其中一例。作为爽剧，其情节设置通常要简单易懂。就像后翼弃兵，就是在说因车祸而成为孤儿的贝丝哈蒙，如何因缘际会挖掘出国际象棋的天赋，由此打怪升级、扳倒一个又一个对手，横扫从国内到国际的象棋赛场，最终成为世界冠军。但如果仅限于这种简单，那它就配不上当下如此火热的名声。它在爽剧最基础的规则上，增添了更多迎合当下文化潮流的元素，诸如女性主义的觉醒、古典审美的时尚、历史过往的喟叹，以及作为天才型棋手的女主，如何在她个人的成长过程里，用尽毕生精力去弥合原生家庭带来的创伤所有这一切，
2、都让后翼弃兵摆脱了爽剧最基础的简单设置，反而在故事层面，有了更多能被感受和解读的可能性。就像女性覺醒与成长的主题。但天才的骄傲与悲伤，不过是后翼弃兵试图放大的主题，它背后潜藏的诉求，其实更加普世、更加大众，那就是我们为什么会执着？而且是近乎疯狂和危险地执着？天赋加执着，是女主晋级成世界冠军的爽文表征，它背后裹挟的却是无论天才还是我等俗人，都要面对的状况：我们都会因为生活重压而变得支离破碎，而我们解决它们的最好方式，就是把工作干得赴汤蹈火、把努力变成破釜沉舟。换句话说就是 之所以努力工作，不过是在遮掩生活对我们造成的打击。这是我们在用新痛抚慰旧伤、用狼窝替代虎窝的逃避性选择。贝丝哈蒙与国际象棋的
3、关系，正在于此。是她选择了国际象棋，就像她主动选择沉溺于药物和酒精。这不只是天赋使然，更是因为她没办法在世俗生活里，寻找到舒适的位置。或者更直白来说，她是逃避生活重创的时候，寻获到赖以为生的庇护所。所以，假若只是把后翼弃兵看做是天才在不幸中逆袭的爽剧，那就低估了它与我们的关系，或者说是我们作为观众，太过狭隘地暴露出自己想在怜悯天才的不幸人生里，寻回一丝生而为人的可怜自尊我们喜欢天才的故事，除了羡慕他们辉煌的成就，更喜欢的是暗戳戳地去八卦他们的不幸，尤其是混乱不堪的男女关系、无休无止的堕落沉沦、痛不欲生的低谷时刻，和孤苦凄凉的去世瞬间。与其说我们热爱的是天才的故事，不如说我们更热爱的是天才们的不
4、幸。这与我们期待在战争故事里看到英雄的心理机制是一样的：我们希望当英雄，但更希望别人当英雄，因为英雄意味着悲惨、意味着牺牲天才也是如此，他们看似成就斐然，实则充满不幸，以至于到了我等俗人都忍不住要去怜惜、悲悯。在天才们的不幸时刻，凡夫俗子找到了自身的价值。或者说，这廉价的怜惜，其实是我等庸人，得以在天才面前保留尊严的最后时刻。但实际情况却是，天才压根不需要这卑微又可怜的怜悯，就像凡夫俗子没办法达成辉煌的成就一样这是两套毫无交集的社会法则，俗人却一厢情愿地以己度人，反倒更衬托出天才们的独一无二。只有俗人才会在乎天才，天才是不在乎俗世的。可后翼弃兵为了强调女性的觉醒和独立，总是忍不住让她去反观凡夫
5、俗子的世界。这是俗人的做法，而不是天才的。这种太过追求政治正确导致的另一个后果是，随着剧情推进，在第一集过后，贝丝哈蒙的性格张力越发稀薄，她不停地摇摆在亲生母亲聪明却麻烦不断、养母被人抛弃借酒消愁的哀怨里这两个与女性主义相关的设定，当然很有力量和意义，但它们也有不容置疑的副作用，那就是冲散了贝丝作为天才的内在矛盾，转而变得世俗起来，以至于难免让观众明白“这是女权主义”的同时，丧失掉对贝丝性格的共情。就是说，主创们 既要求她是天才，却又时刻笼罩着世俗的价值观。抛开这些遗憾，后翼弃兵确实当得起今秋最热剧集的名头。后翼弃兵（后翼弃兵（The Queens GambitThe Queens Gambit（20202020）类型：剧情类型：剧情 制片国家制片国家/地区：美国地区：美国 语言：英语语言：英语 首播：首播：20202020-1010-2323（美国）（美国）集数：集数：7 7
