1、诗词百法（选）一、无理而妙法诗词之妙，妙在诗心。诗心灵动，灵光一闪，佳作立成。人，要在自然和文艺中陶冶一颗诗人之心，天真，浪漫，敏感，好奇，高洁。宋代长寿词人张先，人皆赏其“三影，我更爱他的一丛花令：伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，红尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。煞拍“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风，造境新奇，比喻出彩！人不如花，无理而妙！桃花、杏花，懂得要嫁给东风，不合生活逻辑。但这种奇特的想法，是女子情深怨极之中的“沉恨细恩，细腻传神，有情有理，堪称名句。我们写诗词，
2、应该学习这种技巧，刻意经营，力求含蓄蕴藉。二、立意忧患法诗人有三大法宝：一者，历史沧桑感;二者，悲天悯人的情怀;三者，忧国忧民的忧患意识。诗评家丁国成先生说，忧患意识是爱国主义的最高表现形式。诗人无忧患，不是真诗人。诗词之立意，可从忧患角度着笔。杜甫茅屋为秋风所破歌秋兴八首，自居易卖炭翁观刈麦新制绫袄成，皆是忧患力作，千古名篇。诗之立意，决定其优劣。同一题材，因立意不同，上下立见。李商隐马嵬：“海外徒闻更九州，他生未l、此生休。空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。比日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？清代诗人袁枚吟道：“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比
3、长生殿上多。李诗悲叹中隐含对皇帝的挖苦，袁诗那么将石壕村和长生殿作比照，哀民生之多艰，笔端含情，感人至深！学诗者，于此多悟！三、逆向出奇法思维贵在创新。人多赞竹如君子，高风亮节。解缙偏说，竹是小人，“嘴尖皮厚腹中空，逆向思维，出奇制胜。古人常用逆向思维，写知名篇锦句。写音乐，白居易、韩愈都有名篇。白居易琵琶行：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。韩愈听颖师弹琴：“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随风扬。诗句都是用现实中存在的意象进行比况，而李贺，在写音乐时，敢于创新。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。（李凭箜篌引）融入神话，奇幻动人！诗人毛泽东读陆游词，反其意而用之，写出卜算子咏梅，梅花报春而不争春的人
4、格精神，动人心魄。逆向出奇！四、设色法黑格尔说：颜色感，应是艺术家特有的品质。这用色彩，营造画面，古人积累了许多技法，值得我们学习。（一）色彩比照法崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。诗人巧妙运用黄、红、橙、紫与蓝、绿、黑、白形成比照，暖色与冷色互相衬托。（二）色彩字前置法把色彩字放在句首，使它醒目。杜甫：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。碧知湖外草，红见海東云。紫收岷岭芋，白种陆池莲。句法新奇。（三）篇末光色点亮法马致远天净沙：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。作者在篇末用夕阳霞光，
5、统一画面，点亮心灵。五、互文法互文手法，诗中常用。诗人从格律、对仗、音韵等方面考虑，成心把一个完整的意思拆开，解读时，必须前后互为补充，才能通畅。王昌龄：“秦时明月汉时关。（出塞）意为：秦汉时的明月，照着秦汉时的雄关。白居易：“主人下马客在船。（琵琶行）意为：主人和客人都下了马，都来到了船上。杜牧：“烟笼寒水月笼沙。（泊秦淮）意为：轻烟和月光，笼照着秦淮河的寒水和河边的沙滩。王维：“白云回望合，青霭入时无。（终南山）意为：终南山上的白云青烟，走近时，一点也看不到，但回头一望，它们顿时合成一团。互文手法，词约意丰，诗意跳荡有味。六、蒙太奇造境法两个视觉意象，构成一个视觉和弦。它们的结合，暗示一个
6、崭新面貌的意象。这就是电影中的“两个镜头并置，产生区别于这两个分镜头的第三个意义，这就是蒙太奇手法。唐代诗人戴叔伦除夕夜宿石头驿：“一年将尽夜，万里未归人。被誉为绝唱。上下两句是两个镜头，诗人巧妙并置，立刻使人悟到第三个意义一一每逢佳节倍思亲。乐景哀情比照，意在言外。七、相反相成对仗法对仗法有多种，其中相反相成一法，尤为巧妙。李商隐无题：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。这是千古名句。上句“无下句“有，从词意上看是相反的，从句意体会，是相成的。无，写相思阻隔的苦。有，写情人异地同心。相反相成，开合跌宕，韵味绵长。八、列锦造句法诗句中省略动词，全句由名词组合，形成特别的意境之美。这种手法叫列锦。举例如下：温庭筠商山早行：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。杜甫春日忆李白：“渭北春天树，江东日暮云。陆游书愤：“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。司空曙喜见外弟卢纶见宿：“雨中黄叶树，灯下白头人。黄庭坚寄黄几复：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。皆是。（吴江涛，1973年生于湖北黄陂县。中华诗词学会会员、湖北中华诗词学会常务理事、鹰台诗社常务理事。武汉老年大学文学专业副教授。师从傅占魁先生。著有诗词写作坐看青山无字书。）
