1、中央车站观后感篇一：中央车站观后感中央车站影评这是一个寻找的故事，约书亚寻找本人的父亲，朵拉也在寻找本人心灵中的那个父亲，一个埋藏的心灵深处的仁慈与美妙。而在寻找的这段过程之中，在广袤的南美、嘈杂的都市和凋敝的乡村中，朵拉和约书亚事实上特别难分得清到底谁是谁的救赎者！这部电影所展示的是一些底层的人的生活状态，包括朵拉和约书亚。在人来人往的车站，朵拉每日替人写信，写那些悲欢离合的故事，一封信一块钱，假设帮你寄的话，她才能拿到两块钱。一个五十几岁的老女人、没有丈夫没有小孩，屋里只有一台特别破烂的电视机，而每日还要挤那样恐惧的车去工作。你实在不能盼望在如此的生活中，她还能特别慈祥地对待一切，那是不可
2、能的。她能够为了一个电视机而把约书亚买掉，也能够尽情嘲笑那些写信的人，甚至不把那些信寄出去。而当朵拉最终决定带约书亚去找他的父亲时，这必定是一种灵魂的清醒。在片中，约书亚的父亲是耶稣，两个哥哥分别是以利亚和摩西，这些名字都源自圣经。上帝晓谕摩西的助手约书亚说：“我的仆人摩西死了，如今你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人的地点去。事实上影片里讲述的也许确实是一个救赎的故事。片子中的耶稣关于朵拉来说，最终的形象也从约书亚的父亲，变成了真正意义上的耶稣；而朵拉在寻找耶稣的过程中，也得到了自我救赎。在我看来，朵拉和约书亚都不是讨人喜爱的角色，朵拉的自私自利，约书亚的毫不领情。但有时候想想
3、，我们之因而不喜爱他们，是由于我们也有一样的缺乏。事实上关于朵拉和约书亚来说，救赎大概是件太过遥远的事情了。他们想做的只是生活，生活下去、好好地生活。就算在社会的底层，他们照旧努力在生活。电影是一种艺术的东西，有时候它甚至会变得太过于艺术。但中央车站中的朵拉和约书亚他们却特别真实，真实的就像是生活在我们周边的人，真实的就像是我们生活的一局部。这本该是一篇特别悲伤的电影，主角们生活的异常艰苦，环境困苦。约书亚没见过父亲，母亲又车祸去世，朵拉一开场还把他卖给了器官贩子。一个青年只是由于偷窃了一点东西就在围观下被公然打死在铁轨上，血的力量总是能让人在下认识的回归真实的人性。朵拉是个孤单的老女人，就算
4、是在送约书亚找父亲的过程中，也遇到了种种的困难，包括失之交臂的虚幻爱情。但无可否认，这部电影从头至尾充满着温情，一个一个口述着本人感情的人，总是带着期待希望得到回音，由于信寄去远方，对方会收到，也许能回应本人，也许能够回来。而孤单的朵拉，她和约书亚一样，期待着回家，家是最大的避风港。我不断不能不记得，当车子到了一个站时。朵拉几乎把所有的钱放进了小孩的书包里，同时把一局部钱给了司机，让他照顾一下小孩，把他护送到站。剩下的钱，她本人买了一张车票回家。但是约书亚没有跟着汽车走，他下了车，同时忘了带车包。而当朵拉想起要回家时，车已经开出了，钱也不能退回来了。朵拉和约书亚就如此没有分文地塔上了寻找父亲的
5、路。为了回家，一路上需要多大的努力，永远不放弃，为了找到本人爱的家人，如此的心情在每个人的心中延深。中央车站，关于约书亚来说是个起点，关于朵拉来说是终点。人们总是在不停地走着，走在路上，走在拥堵的城市中，或许偶然擦肩而过，或许曾经互相凝视过，但是一转身留下的只是匆忙的背影。家，是人们永远向往的地点，而家人更是永远搁在内心的一丝希望。约书亚说过朵拉连口红都不涂，当朵拉期盼着将本人的下半生交付给一位司机，正好看见别人在涂口红。她咨询人借了口红，打扮了一下出来。惋惜望着远去车影，朵拉悲伤的哭了。这是一个怎么样的社会呢？每个人期盼着最美妙的东西。这么一个插曲，美妙的梦想破灭了。人们在躲避，躲避责任，躲
6、避感情。萍水相逢，我厌恶这个词语，淡淡得留下的是遗憾。约书亚抚慰了朵拉，他说朵拉涂了口红特别好看。这时候约书亚已经不是那个总是闹别扭的小家伙了。我想这是一部和信仰有关的影片，尽管事实上我并不明白信仰，我们都不明白。我们一向被接受的是唯物主义，但不管是宗教依然信仰，它都能给人无尽的力量。朵拉和约书亚一无所有，饥饿，困倦，劳累。走在浩大的圣母节里，无数人拿着神灯忠诚的朝拜，这是个不断在重复的镜头。这是一个宗教气氛浓重的国家，所有人都在赎罪，同时也都在祈祷平安幸福的生活。朵拉快速奔跑在野拜的人群中，和众生一样，她在为本人的过去赎罪，烟花在一瞬间对着朵拉绽放，她在野拜的人群里晕倒了，醒来时，约书亚正抚
7、摸着她的头发，因而她安心的在约书亚怀里睡去。这时的约书亚不再是那个倔强而不明白事的小小孩，明白得了原谅，也明白得了依赖。约书亚想出了维持生活的方法，朵拉重操旧业，生意异常的好，她的摊子不再摆在那个中央车站，她重新找回了过去的感受，只是这一次，她生活的信念已经完全不同，当小约书亚想学着她过去那样，撕掉别人的信时，她用一个微笑和手势制止了。真诚的爱不能够被破坏，这时的朵拉找回了爱和生活的信念。最后尽管约书亚没有找到父亲，但他找到了本人的两个哥哥。他有了家，他明白了关于父亲的特别多事情，尽管父亲依然没有出如今约书亚的生活中，但他已经找到了人生的方向-只要心在一起，家人就没有走散。尽管耶稣一家人天各一
8、方，但信里传递的真情足以让我们确信他们仍然在一起。朵拉协助约书亚找多了家找到了归宿，但更大的意义在于朵拉又重拾了生命的意义。一路上，朵拉和约书亚经受了一次又一次的洗礼，两人从互相厌恶到互相信任走过了一段不平凡的旅程，朵拉救赎了约书亚让约书亚找到了家，约书亚让她的心灵找到此岸，约书亚更救赎了朵拉。朵拉在黎明前离去，而他们都已经完成了本人心灵的旅程，学会想念，学会回忆，学会如何去爱和相信。篇二：中央车站 读后感人性与救赎-观中央车站有感班级：090203姓名：刘阳 学号：20230606在圣经里，耶和华晓谕摩西的助手约书亚说：我的仆人摩西死了，如今你要起来，和众百姓过这约旦河，往我所要赐给以色列人
9、的地点去。正是这个名为约书亚的先知，引领着以色列人回到了故土，重建美妙家园。中央车站首映的海报上如此写道：男孩要寻找他的父亲，老妇人要寻找她的归宿。而这个国家，要寻找它的根。影片初始确实是朵拉那张冷漠的职业的脸，那上面你看不到任何情感的涟漪；接着在家里她和女友艾琳将那些满怀期望热诚代寄的信件一一拆开，尽情地奚落取笑一番，然后把认为重要的信寄出去，其他的信那么统统锁进抽屉或干脆扔掉，假设两人意见不同，就把信收进抽屉改天再决定；但是当约书亚第一次来到她家里的时候却看见了照片上端坐在小孩们周围的秀丽端庄的年轻朵拉。我们无法想象，一颗柔软的曾经引领小孩们心灵的心到底经历了什么，才被人生的苦难磨出重重老
10、茧，才能如此心肠冷漠地应对着别人的心愿。 约书亚和朵拉这两个截然不同的形象交汇在中央车站，这只不过是男女主人公认识的地点罢了，接下来的大局部故事都是公路上，在各式各样的车内，火车、记程车、公车、卡车、大货车.车内有各式各样的人，人们上车又下车，宛如生命中一次又一次相识和擦肩。人们在车内成为彼此的旅伴，不期然地触动彼此的心灵，分享彼此的生活。 人潮人海中因着某个机缘的邂逅相遇，将来的、未知的、漫长的路，还有故事就如此延伸开去.脚下永远是路，站台永远只在身后。那些开场和结尾排在朵拉前等着写信的人，尽管他们只是闪过了一个镜头，只是说出了一句最想说的话，但是他们那满脸的充满希望的神情却让人震撼，从影片
11、上看，巴西的经济情况也好不到哪里去，混乱的市场，凋敝的乡村，但是人们的脸上却露出最纯洁的笑容：告诉她，我是世界上最幸福的男人了。，感谢主，我的工作特别好，活都接不过来了。路的曲折，他们遇见了同样心肠仁慈而且单独生活的凯撒，以拉货为生的凯撒顺路带了他们一程。按地址找到父亲耶稣的家，却被主人以赛亚告知耶稣早已搬家。可如今朵拉与约书亚二人已穷尽其力，只好在邦吉苏写信谋生，并合影纪念。拿着写信的钱，朵拉带约书亚找到两个哥哥，并在夜间离去。影片的人物刻画活灵敏现。失去双亲的约书亚敏感倔强，从不轻易相信别人，好逞强的她有强烈的独立欲望，却掩盖不住天真烂漫的童性。同样倔强的朵拉没有家人，或许独立的人总不轻易
12、认输，朵拉便是个典型的例子。然而愿意在本人身无分文的处境下带约书亚寻父，也表达出她本确实母性。或许每个心肠仁慈的人的生命中都会遇到这么一些人，在窘境中得到协助，彼此出于好心的关心，但终究依然要踏上本人的旅程。如一杯杯温度适中的白开水，平淡而不可或缺地在严寒中点燃火把。至于耶稣的第一个住址以赛亚和他的家人，家境虽贫寒却过着平淡温馨的生活。住在郊区的他们在朵拉带着约书亚来访时即表现出一种敏感的自我保护，或许来源于少见多怪。约书亚的两个哥哥大概也有类似的情愫。影片中最能打动人心的莫过于情感了。人与人之间，总是面临着相识与别离。事实上每个人的生命中都有无数的过客，微妙的好心，在人与人之间搭建了一条桥梁
13、，给每个人单独走下去的决心和勇气。朵拉与约书亚，在当时的条件下在往后的人生中或许只有通过书信寄予对彼此的牵挂，朵拉的行为和言语无不表达出她对人生至切的感悟从收容约书亚到决心带约书亚寻父再到从约书亚的哥哥家离开。记得她在临走前说过，约书亚属于这里，而她，有本人的生活。不管孤单寂寞，都要一个人走下去。另外，朵拉与约书亚刚到邦吉苏时身无分文，甚至面临挨饿。聪明的约书亚遭到启发，提示朵拉写信赚钱并协助拉客。也正因而，朵拉与约书亚不再闹矛盾。或许人与人之间在共度难关的时候反而能够静下心来，心中那份真诚的情感也开场萌芽。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村，不一定要有多么出色的才能，但在适当的时刻至少应尽己所
14、能地做些什么。在蒙太奇镜头的分解与组合作用下，使本部电影具有高度集中概括的才能。那不同的场景的切换中，一直不变的是同样的两个孤单而又坚强的身影，她们从势不两立到不离不弃。阴沉的画面却一直压不住那一抹暖和的底色，讲述着人间终有爱的存在。哪怕你由于贫困而卑微，但你的心灵能够选择高尚。哪怕由于际遇而孤单，但你能够选择用爱去填满每一个空白。只要有信念，你就一定会找到爱。女主角菲南妲蒙坦納葛罗，正是她的本色表演，将朵拉这个社会最地层的小人物内心的挣扎演绎得淋漓尽致。而小男孩那执着的眼神，贫穷也不肯泯灭的尊严同样让人久久不能释怀。令人感到震撼的还有人们手捧灯烛祈祷的那一刻。那充盈在整个电影画面的灯烛，似繁
15、星，又似人们炽热的希望。“灯神之母啊，请带着我那歌谣一样的反复的祈祷、反复的吟唱下，召示着信念的力量是如此强大，哪怕衣衫褴褛仍要相信它的存在，相信肉体与心灵的救赎。看过影片，看着巴西最底层那无助的人们，那最偏僻苍凉的土地，我百感交集。拭去眼角的泪水，我的心中浮起人艾青的那一句话：“为什么我的眼里常含泪水？由于我对这土地爱得深沉。想来这部影片的导演沃尔特塞勒一定深深爱着巴西这片土地，并深深体会到了这片土地的美妙与希望的所在。这部影片无愧于它奥斯卡最正确外语片、柏林影展、金球奖最佳影片的殊容，它在低吟浅唱间为我们带来了一次寻爱的旅途，一场心灵的救赎。篇三：中央车站观后感中央车站影评这是一个寻找的故
16、事，约书亚寻找本人的父亲，朵拉也在寻找本人心灵中的那个 父亲， 一个埋藏的心灵深处的仁慈与美妙。 而在寻找的这段过程之中， 在广袤的南美、 嘈杂的都市和凋敝的乡村中，朵拉和约书亚事实上特别难分得清到底谁是谁的救赎 者！ 这部电影所展示的是一些底层的人的生活状态，包括朵拉和约书亚。在人来人往 的车站，朵拉每日替人写信，写那些悲欢离合的故事，一封信一块钱，假设帮你寄的 话，她才能拿到两块钱。一个五十几岁的老女人、没有丈夫没有小孩，屋里只有一台 特别破烂的电视机，而每日还要挤那样恐惧的车去工作。你实在不能盼望在如此的生活 中，她还能特别慈祥地对待一切，那是不可能的。她能够为了一个电视机而把约书亚 买掉，也能够尽情嘲笑那些写信的人，甚至不把那些信寄出去。而当朵拉最终决定带 约书亚去找他的父亲时，这必定是一种灵魂的清醒。 在片中，约书亚的父亲是耶稣，两个哥
