1、天道酬勤【“能进歌厅表演,就证明进入一流】 洁利浴室小歌厅开放表演南都娱乐：你的相声也是通过歌厅锻炼出来的，当时是怎样的表演环节？ 大兵：对，我们当时没有人教我们这一切，自己完全不知道好歹，是属于摸着石头过河的那一批人。其实上电视之前，我在歌厅已经有3年的经验了。当时歌厅多嘛，我根本上每天都要跑3、4场，你想3年每年都是一千多场，那是多大的锻炼。所以我们等于是厚积薄发。 南都娱乐：听说歌厅有评分，当时你们压力大吗？ 大兵：因为当时歌厅老是同一批观众，不像今天，当时还没有什么外地观众。我一上来，他们就会警告我：“莫演显滴老的咯。而且你看歌厅多大多乱啊，特别是早期的歌厅，卖瓜子聊天扯皮的都有，你留
2、不住他，老板就不会给你钱了。 南都娱乐：你现在早已成名了，还会去歌厅演出吗？ 大兵：去，但是不多，一般我有新作品就会去歌厅试试，大概试十几二十场，就能看出一个作品成不成了。我们赶上了歌厅的黄金时期，甚至是全过程，刚刚歌厅在长沙兴起不久，我们就出来跑场子，那个时候观众虽然闹，但远不如现在观众这么成熟这么挑剔，他们也是在成长，我们也是搭着他们的成长在成长，这个是历史性机遇，可遇不可求。现在的孩子就没有这种时机了。 南都娱乐：你现在是不是在给新生代演员提供一些表演时机和场所？ 大兵：我们2年前办了个笑工场，这是由我们省曲艺家协会举办的青年相声俱乐部。我们着意通过这种方式，为青年演员提供场地和时机。因
3、为相声演员都是演出来的，你和他说一千道一万没用，不如他自己到舞台上去栽一个跟头。现在每周演出一场，大概有二三十个青年演员。现在每一场都有七成的上座率，大概200多人来，票价就是20元。现在我们还安排了一些相声剧的演出，还利用了戏剧的表演方式啊，结合了戏剧对舞台的调动啊，而不是两根柱子矗在这里。现在他们的演出水平，应该说是突飞猛进的。 南都娱乐：设立这个的原因是什么，是否考虑到现在长沙歌厅太少了？ 大兵：是啊，现在歌厅这么少，算得上急剧减少，长沙市最兴旺的时候，上世纪90年代同时有近200家歌厅，现在才4、5家歌厅。你看数量是萎缩了，但是观众人数上是绝对没有萎缩的，你说歌厅得用多好的节目才能维持
4、成长。所以如果他们能进入长沙市的歌厅演出，就证明他们已经进入一流行列，不但他们进不了歌厅，现在全国很多知名的演员也进不了，一两场可以，但多了就会怯场。 南都娱乐：但现在年轻人貌似去酒吧比拟多些。 大兵：娱乐消费最忌讳的一点就是你不知道它为什么好，我觉得酒吧就是典型，你看长沙酒吧这么火，但大家也都说不出来。但喜欢歌厅消费的人都能很清楚，我为什么喜欢歌厅，这是比拟清醒的娱乐消费。 南都娱乐 杨奇志 “当时湖南人 以我们为自豪采写_本刊记者 叶晓萍 南都娱乐：作为外地人，你的普通话纯粹是优势，但融入长沙娱乐气氛困难吗？ 杨奇志：我们最早看到湖南的一对相声演员，像杨志淳、周卫星，他们是方言相声。对我们
5、专业相声演员来说，觉得很难受，可是老百姓喜欢。等我放弃了主持准备说相声的时候，就首先定位，咱们有一个说方言的，有一个说普通话的。而且我们的相声走“互为捧逗的一条路，而不是像北方相声演员逗哏是逗哏，捧哏就是捧哏，捧哏在旁边就是“嗯、“啊、“这、“是、“别挨骂了，完了。可是我们就出现了一种近乎表演状态，吸取其他表演形式，比方话剧的人物性格刻画，着重于表演、现实、刻画、细节。这样长时间就形成了一种风格，我跟大兵合作的时候，他一上去就形成了本地这种技巧聪明刻薄耍弄，我这种是北方的稍微憨厚真诚，但某些时候突然变得十分睿智，反倒把他咬了一口，让他大大吓了一跳，人们忍俊不禁。 南都娱乐：你的这种摸索过程有多
6、久？ 杨奇志：最早的时候，我跟大兵两个人讲相声，是按正宗的北方相声讲。1992年的时候，到了港岛歌厅，老板说你们先上去演一下，我们看一下，说完了，底下该起哄的起哄。人家也多多少少听出了有这么一号人，多多少少给面子，要是一般人就会说下去，长沙话说“下客咯、“烦躁。我们头一场就遇到这样的情况，然后又跑到别的场子去，也是这样的反响，第二天上午我们又坐到办公室，为什么人家不喜欢这样的，好，我们就把这北方的认为非常可乐的包袱，换成湖南话长沙话，在这个地方是怎样的一种幽默，就是怎样的一种语言，他们一听这话就乐了。他们就觉得你是他们中的一员，有一种乐子要说给他听。但多年下来，他们接受了你之后，你就逐渐回到所
7、谓正宗的相声表演、正宗的文体也好，实际我们就把相声引领到湖南的湖南观众之中。除了他们理解的方言之外，对北方的相声也能接受。另外，湖南出了这么两位相声演员之后，在晚会上，在外面来的客人中，湖南人也想给他们展示下我们湖南的相声是怎么样的。当时湖南人就是以我们为自豪。 南都娱乐：你怎么评价其他一些外乡相声演员呢？ 杨奇志：最早出现的是杨志淳、周卫星，但他们完全用长沙话在说相声，我们在争夺相声市场上，还动了一点小心眼，在同台的时候我们一定要显示弱势，一定要说不太火的那一段。有一年是1989、1990年的时候，到处的录音带子都是做他们的，我们就觉得这个外地人一点都听不懂，但本地人听了就哈哈大笑。其实他们
8、根本上是根据成熟的北方相声段子改的、化的，后来我们几乎也是走了这条路线，我是以普通话为主，大兵说方言，在内容上有一些北方相声的骨干，我们把它重新变了，化过来，这个创作还是救了我们，不光是把一些传统相声化过来，我们是也租船，也造船，到最后完全是自己造船。每出一个作品，湖南人都在关注我们，几乎在全省的电视上，每个星期经视的幸运3721上都播出我们的相声，如同现在人们关注周立波、郭德纲。在电视上有一段新作，这是在1989-1992年，最后幸运3721正式上电视台的时候是1996年了，每周每天一段两段，这个量就非常大了，刚出了就遍地都是盗版。 南都娱乐：当时离开湖南是否多少有点失望？ 杨奇志：也没有。
9、当时跟大兵分手之后，在艺术上跟同伴分手的时候，还是避开一些，都各自实践一下，都没什么害处。于是我就选择了回北京，我的平台可能就更大一些，我的作品能得到更多的展示。以前我写的作品只能跟他合作，我到北京以后，演员让你看得眼花缭乱的，人才太多了。别看有的人上了春晚，但我始终没认为上了春晚就是全国最好的节目，而且春晚的导演也说，所有上春晚的节目就是文艺界一年中最拔尖的，这个我们也是心知肚明。当然我们俩分手是非常可悲的事情，我年纪长他一些，我应该保住这一对，或者说几对、一群人的群体。我觉得既没什么恨他，同时也是一个无可奈何花落去的事情。从过去到现在，我从来没在任何地方对他有过什么微词，但今天就是有些遗憾，哎哟，太遗憾了。
