1、天道酬勤打击乐器有哪些 浅谈打击乐的革新与开展 我国戏曲伴奏音乐中，打击乐的运用是到达了相当高的成就的。比方说，在节奏的变化上，它是极为丰富多彩的；在乐器的组合上，它有着相当完整的组织方法；在各种乐器性能的发挥上，也到达了相当高的水平，使得每一件乐器都能在不同的戏曲演出中发挥出特殊的效果，所有这些技巧上的成就综合起来，就使得打击乐在戏剧演出中运用非常广泛，不但能把多种戏剧情绪加以强烈的渲染，而且能造成一种独特的，为其他乐器所不能替代的色彩和效果。这是我国戏曲音乐的一种传统。这种传统，不但对于戏曲音乐的革新和开展有着重要的意义，而且对民族音乐的创作和开展也具有很大的价值。 打击乐在戏曲艺术中有着
2、特殊的地位与作用，作为戏曲艺术的一个组成局部，打击乐与戏曲的表演形式、表现方法有着极为密切的联系，在表演动作上，大自开打、亮相，小至整冠、投袖以至瞬间的内心活动，舞蹈性都是很强的，这些舞蹈性的动作就需要以节奏鲜明的音乐来与之配合，使这些舞蹈性的动作更夸张、更突出。此外，打击乐在唱、做、念、打这几种表现手段之间，又起着连贯的作用，不但使得各种外表手段的转接、过渡非常自然，而且从节奏上使它们贯穿、统一起来。打击乐的这种特殊的地位和功能，是形成我国戏曲艺术独特的表现形式和艺术风格的一个重要因素。 和任何文化遗产一样，打击乐当然也有它的缺乏。首先，应该指出的是：尽管剧中的打击乐在艺术上有了相当高的成就
3、，但假设干年来它并没有得到更充分的、更进一步的开展。在很多的剧目里，我们不难听到有“路子这一术语。所谓“路子是什么意思呢？就是说，在剧本结构上，表演方法、程序上，老戏都有一套完整的格式在那里，新戏就可以照样搬用。和这种情况相反地，那么是对于打击乐的滥用，在很多地方，打击乐是用来配合表演动作的，假设这种使用不加选择，不分主次，每一个地方都要突出，都用打击乐来发挥作用。其结果处处都要造成高潮，处处显不出高潮，反而喧宾夺主，影响演出效果。 有人认为打击乐嘈杂刺耳，应该少用。那么，是否在任何情况下打击乐都是嘈杂刺耳的？不是，在很多场合，当打击乐所造成的气氛与舞台上所要求的戏剧效果相一致时，人们决不会嫌
4、恶打击乐的嘈杂。当演员在台上“亮相时，强烈的锣鼓音响会把这种舞蹈动作衬托得节奏鲜明，看起来真是干净利落。相反地，假设在这样的地方缺少打击乐的效果，表演也会给人软绵绵的感觉，在戏剧情绪上会觉得很不满足。那么，打击乐的嘈杂刺耳的问题究竟是从哪里来的呢？例如说，舞台上废除“检场以后，在场与场之间，闭幕换景时用的锣鼓，应该根据戏剧情况的转折，在音量的强弱上有所控制。在这时的锣鼓往往敲得最响、最强烈，给观众感官的刺激也最大。还有演出开场时的“打通，这种锣鼓，原是为了吸引观众，起到前奏的作用，不应该一概否认，但也有一些与剧情无关，而音响极为强烈，成为观众听觉上的负担。此外，也应看到乐器本身的原因，特别是在
5、重唱工的戏里更要注意。如大锣与小锣的间高是纯五度的关系，甚至鼓与板也讲究这种音程上的比例。有很多的武戏，渐渐地单纯追求锣音的锋利、高亢，而不大讲究音高的谐和了。几个不谐和音程演奏，怎么会不令人感到嘈杂刺耳呢？ 正因为打击乐的这些缺乏，所以需要在创作中进行创新和改革。但是，这种“改是怎样的改呢？是成认打击乐的成就，还是简单粗暴地取消它、消灭它呢？正确的态度应该是前者而不是后者。有一些新创作的戏曲就进行了一些用管弦乐来代替打击乐的“实验，这种“代替的结果怎样呢？它给戏曲演员带来了无限的烦恼，当打击乐被取消以后，演员首先失去了这种强烈的节奏感，在舞台上不知道应该在什么地方停顿，什么地方应该有身段、动作出现，因而阻碍了演员的创造与发挥。丰富和开展戏曲中的管弦乐，这是一件好事情，但要以此来代替或取消打击乐，是行不通的。 关于打击乐的改革和改进，是应该允许实验的。前提是，必须肯定、尊重打击乐的传统成就，尊重戏曲艺术的特点。例如说，传统戏曲中，特别是重唱功的戏，十分讲究各种乐器音程的协调，打击乐运用恰到好处。此外，乐器本身也需改进，在乐器制作上改变合金成分，使音响上更圆润、更悦耳。
