1、歌剧蝴蝶夫人观后感篇一：歌剧赏析 蝴蝶夫人论文蝴蝶夫人 歌剧赏析通过教师在课上的介绍，我理解到了蝴蝶夫人这部歌剧，得知剧中的女主角在全球进展海选，最后由中国女高音家赢得了炙手可热的角色，顿时对这部光听名字便让人萌发无限遐想的歌剧有了一探终究的意思。先简单介绍一下这部歌剧的创作背景，蝴蝶夫人是美国作家约翰.朗的作品，后由意大利著名歌剧大师普契尼改为歌剧而知名于世。 简单来说，这部剧以日本为背景，表达女主人公乔乔桑与美国海军军官平克尔顿结婚后空守闺房，等来的却是背弃，乔乔桑以自杀理解尘缘的故事。详细描写一下故事情节来说，开场时是一个女子跳著日本舞，四個黑衣人舞起她身上的大紅綢。这便是 蝴蝶夫人乔乔
2、桑，她本来生活在一个富有的日本家庭，后来家道中落，被迫以做了艺伎。总之她爱上了美国海军上尉平克尔顿，并在日本结为夫妻。蝴蝶决定顺从命运，背叛了原有的天皇崇拜，转而信仰了基督教。这在当时的日本看来是极不可思议的一件事了。她的叔叔明白了这件事，特别严峻地痛斥了他，蝴蝶只能是孤家寡人，与平克尔顿相依为命。但与此同时平克尔顿却不得不离开了日本，回到了美国，并承诺他在筑巢季节就会回来。但是整整三年了，蝴蝶每天都在等待丈夫的归来，并深信丈夫必将归来，为此她回绝了一个又一个求婚者，带着他们的儿子艰辛的生活着。但她等来的却是领事带回来的离婚申请领事同情蝴蝶的遭遇，劝她接受喜爱者的求婚，再嫁。蝴蝶却仍然回绝了。
3、第二天，平克尔顿带着他的新妻子和领事来了，他们逼蝴蝶把小孩交给本人。最后，悲愤交加下，蝴蝶夫人走到神龛面前取出短剑，自刎而逝。整部剧给我印象最为深入的是剧作表现出的一国文化气质十分动人，不管是日本黑衣人挑着日本灯笼的夜晚，依然三个艺妓边转扇边跳舞的场景，都让人感遭到了未西化时日本的文化气质，所以，管中窥豹来说，这也是中华文化的分支之一；其次是蝴蝶的死，十分悲壮又十分华美，黑衣人拉起她的紅綢，鋪在了地上，犹如凤凰涅槃一样，满身血污却傲慢离开。“不能风光地活着，那就风光地死去这本来确实是日本文化物哀美的中心思想，剧中表现的十分到位。比起蝴蝶，我更想称呼她为乔乔桑，可能与其从小优渥的家庭背景有关，她
4、是个极单纯，极天真，甚至有点傻气的女小孩。是的，有点傻气，她傻傻的相信美国的法律，傻傻的跟随丈夫的信仰，傻傻的和别人诉说本人的爱情“对不起，生为女子她明明有着柔弱的心，却不得不为了爱一个人低到了尘埃里。正因如此，她的死！“荣耀的死去才是悲剧！ 最后不得不提啊，明朗的一天这首曲子，它是这部作品中最为著名的一首曲子，形象地展现了忠于爱情的蝴蝶夫人梦想在一个晴朗的早晨，平克尔顿乘军舰归来的幸福时刻，而凄惨的结局又给人以心灵的震撼。致此，是我的全部拙见，感谢您的阅读。篇二：歌剧蝴蝶夫人的艺术特点浅析歌剧蝴蝶夫人的艺术特点【摘 要】 文章通过介绍普契尼和他的作品蝴蝶夫人，讨论了蝴蝶夫人的艺术特点。指出这
5、是一部真实主义歌剧，带有强烈的东方色彩，充分表现了人物的内心特点，是声乐与器乐完满结合的伟大作品。【关键词】 普契尼；歌剧；蝴蝶夫人；艺术特点一、普契尼和他的作品蝴蝶夫人普契尼是意大利歌剧作家，是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而优于浪漫主义作品。普契尼在音乐中吸收话剧式的对话手法，留意不以歌唱阻碍剧情的展开，除直截了当采纳各国民歌外，还善于使用新手法。他共有作品12部，成名作是1893年发表的曼侬列斯科，著名的有艺术家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、西方女郎等。普契尼的两幕歌剧蝴蝶夫人在1904年2月17日初演于米兰，剧情取材于美国作家
6、的同名小说，并由美国剧作家贝拉斯科（1854-1931）改编成剧本。蝴蝶夫人的故事设想始于1900年，当普契尼得知了一个有关异国恋情的凄美故事后，脑海中逐步诞生了乔乔桑这个传统日本女性形象，她在异国夫君与日本家庭文化之间挣扎不已，甚至最后为爱而亡，惹人落泪。歌剧描写的乔乔桑（蝴蝶小姐）是一位天真、纯洁、爽朗的日本小姐，她为了爱情而背弃了宗教信仰，嫁给了美国海军上尉平克尔顿。婚后不久，平克尔顿返回美国，三年杳无音信。乔乔桑深信他会回来。平克尔顿回国后另有新娶。当平克尔顿与美国夫人回日本时，悲剧终于发生了，乔乔桑交出了小孩，吻剑自尽。这是一部抒情性的悲剧，通过一个纯真、漂亮小姐的凄惨命运，对自私自
7、利、损人利己的资产阶级世界观进展了批判。但是，如此一部伟大歌剧的首演却是以惨败而告终。据记载，蝴蝶夫人的首演化成了一场观众的闹剧，他们的嘲笑和嚎叫声常常吞没了音乐，一些人甚至大喝倒彩，并歇斯底里地谩骂，闹得演出不得不中途停演。对此，普契尼特别伤心和无望，但他没有失去决心，他深信蝴蝶夫人是具有强大生命力的，因此接着对作品进展修正，他认为失败的缘故是多方面的，这里有他个人对戏剧的处理以及手法运用还不够精炼的缘故，也有观众审美的差异及对新风格不习惯的缘故。因此普契尼便将蝴蝶夫人进展了较大的删改，并于1904年5月在意大利的布雷西亚再次公演。这次公演获得了意想不到的空前成功。现在，它已经成为世界歌剧舞
8、台上久演不衰的名作。二、蝴蝶夫人的艺术特点1、真实主义歌剧普契尼是19世纪末真实歌剧流派的代表人物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，大量运用音乐衬托舞台气氛，注重对环境的表现和渲染，场景真实感强，戏剧效果惊人而优于浪漫主义作品。蝴蝶夫人的鲜明而富有特色的真实主义风格和艺术成就在歌剧史上的历史意义是不可低估的。2、强烈的东方色彩在公元十六世纪，欧洲的科学文化就随着葡萄牙人的入侵，开场渗入日本了，日本作为一个亚洲国家，它的音乐表现像它的人民一样有着谦恭、慎重的特点，音乐曲调经常采纳不同于中国五声音阶的do、mi、fa、ra、xi五音（它包含了两个小二度半音程），音乐特点鲜明。普契尼在蝴蝶夫人的
9、音乐上直截了当采纳了江户日本桥、狮子舞、樱花等日本民歌来说明乔乔桑的艺妓身份和天真心理，具有独特的音乐色彩。他还巧妙地把日本传统旋律同意大利风格有机地融为一体，而丝毫没有给人以不协调的感受。在配乐方面，蝴蝶夫人更为典雅、轻快。歌剧的交响乐前奏中，一段急速的赋格曲像一幅精巧的水彩画，霎时间把观众带入到日本长崎海湾那令人心旷神怡的世界中。3、抓住人物的内心特点蝴蝶夫人是一部伟大的抒情悲剧，具有室内抒情风格。它不追求复杂的剧情和外在的舞台效果而全力去刻画女主人公乔乔桑的心理活动。例如：乔乔桑的咏叹调啊，晴朗的一天是普契尼歌剧中最受欢迎的歌曲之一，也是歌剧选曲中最常见的女高音曲目，可谓普契尼最绝妙的灵
10、感出现。这首曲子，是蝴蝶夫人在第二幕中所唱的一首咏叹调。平克尔顿回国后，女仆认为他不会回来，但忠于爱情的蝴蝶夫人却不停地梦想着在一个晴朗的早晨，平克尔顿乘军舰归来的幸福时刻。她面对着大海，唱出了著名的咏叹调啊，晴朗的一天。普契尼在这里运用了朗读式的旋律，细致地刻画了蝴蝶夫人内心深处对幸福的向往。音乐运用较长的宣叙性的抒情曲调，近似说白，形象生动地提示了蝴蝶夫人希望丈夫回来的迫切心情和深信平克尔顿会归来幸福重逢，描写得细腻贴切，表达了普契尼这位歌剧音乐色彩大师的高超创作手法。4、声乐与器乐完满结合在第二幕咏叹调啊，晴朗的一天中，蝴蝶夫人面对着大海，从安静的行板开场，用优美、连接的声音诉说着，她想
11、象中与平克尔顿见面时的甜蜜幸福，声音中透着期待、决心与甜美，作品运用较长的宣叙调把她深信平克尔顿会归来与她幸福重逢的心情描绘的细腻贴切，最主要的是作曲家重新发挥了乐队交响性的伴奏功能，以小提琴表现军舰进港时的炮声，加强了剧烈的气氛。整体曲调处理的特别完满，配合着剧情的开展，时而优美，表达甜美的爱情梦想，时而剧烈悲愤，描绘出主人公内心的纠结。主题的旋律音乐贯穿着整部作品，管弦乐的演奏和声乐互相照应，让人久久不能忘怀，通过音乐特别巧妙地将人物内心世界表达了出来。三、结语普契尼的歌剧蝴蝶夫人将最平凡的生活搬上舞台，表达了社会原貌，是现实主义精神的表达，真实的题材，鲜明的感情，到达了惊人的戏剧效果。将
12、一般人的遭遇，特别是具有辛酸经历的主人公内心活动展现地淋漓尽致。在歌剧的创作中运用不同的音乐技巧，并采纳日本传统音乐与西洋调式结合的特色音调进展创作，让音乐更加丰富，更有写实主义精神，使音乐承载着戏剧，并在音乐中展现人物性格，从而推进剧情的开展，将音乐和戏剧完满结合。普契尼是意大利歌剧最优秀的继承者，是西方乐坛的一代歌剧巨匠，他的歌剧蝴蝶夫人也是他不朽的经典之作。【参考文献】1 于润洋.西方音乐通史.上海音乐出版社，2022.9.海音乐出版社，1999.3.3 钱仁康.欧洲音乐简史.高等出版社，2022.6.4 张承谟.西欧十大名歌剧欣赏.上海文艺出版社，1985.8.（上接第158页）防生比
13、例，促进国防生的教育培养治理的良性开展。【参考文献】析j.辽宁行政学院学报.2023（6）.2 孙建海.谈心是国防生思想教育工作的好方法j.科教诲，2023.2上.3 宋晓安，赵篇三：观蝴蝶夫人有感观蝴蝶夫人有感蝴蝶夫人的故事早就听说过了，是一部悲剧， 但光凭文字式的表达远不能体会它的凄美。在悠扬的富有日本民族特色的乐声中，现代感特别强的舞台上出现了男主人公平克尔顿和美国领事官夏普莱斯，浑厚的男高音开场了对话，语言幽默幽默又不乏意，在悠扬的伴奏中唱出了许多美国人特有的人生观，例如对金钱的崇拜和对激情的向往，对个性解放的喜爱和强烈的现实主义情结，这一切都为后来蝴蝶夫人的悲剧埋下了伏笔。不久，漂亮
14、的少女蝴蝶在亲人的陪伴下出现了，她欢乐的唱着动听的歌曲，赞美周遭的一切，感谢上苍让她如此幸福。尽管后来和尚叔父的诅咒让她有些悲伤，但丝毫不能动摇她对平克尔顿的爱情信念，纵使与亲人分裂，她也义无反顾的为了爱情投向深渊。现场的气氛特别美，普及舞台的灯光随着音乐的崎岖变换，男女歌唱家的声浪慢慢流出，演绎着缠绵断肠的爱情和撕心裂肺的无望。蝴蝶是偏执的，她盲目的相信本人并不十分理解的新的宗教会带给她抚慰，相信现实的美国上校是真心爱她而不是出于一时的激情难抑。她用漫长的等待和无尽的泪水编织着一个瑰丽的梦幻，期盼有一天上校会出现在小屋前，穿过花园将她紧紧抱住，永远不再离开爱梦想的女人是幸福的，由于她们总是能
15、在梦中逾越特别多现实中无法逾越的鸿沟。在梦想中，爱情总是最后的胜者，王子总会微笑着将公主揽入怀中，相伴终生，而残酷的现实总让身份地位、金钱、势力将爱情碾得粉碎。爱梦想的女人是注定悲伤的，梦想总有一天会破灭，而期望越高无望就会越大，宏大的落差会粉碎她们本来脆弱的心。蝴蝶为了生活而去做艺妓，是平克尔顿给了她爱情和希望，让她欢乐地偏偏起舞，让她成为了最幸福的人，但也是他将她投入深渊。这并不能全怪上校，是宏大的文化差异和盲目的崇拜酿成了最终的悲剧，蝴蝶也难辞其咎。真正的悲剧并非完全是由外界环境造成的，而是主人公本人的性格使然，是他们自愿选择了坠入深渊的结局。假设用政治的目光来对待这幕悲剧，会觉察主人公之间的纠葛事实上是亚洲文化与美国文化的一次碰撞，剧中蝴蝶夫人怒斥提示她看清现实的仆人，责难日本的神太懒惰，并不能像上帝一样直截了当答复她的咨询题。她记起了平克尔顿提到的关于民主的理念，认为美国的法律不会像日本的一样，保护抛弃妻子的丈夫，并用它来证明平是不会抛弃她的，让本来前来告诉她真相的领事无言以对。蝴蝶夫人大概是个完满的理想主义者，与美利坚倡导的有用主义显得格格不入，关于现实的美国人来说，看清现实与倡导理想同样重要，同时他们总能够游刃其间以获得最大的利益。拿美国否
