1、黑暗之光【摘 要】人物是电影核心元素之一，不同主人公的形象构建可以营造出不同的故事，对推动情节、突出象征含义都有根底性的意义。本文从电影推拿出发，通过分析电影中时代与人物的关系、主人公的特性与象征意义，以求到达对人物形象的分析与探讨。【关键词】推拿；人物形象；人物冲突中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125202305-0142-02作为第六代导演代表人物之一的娄烨，无论是其地下先锋电影的尝试，还是近几年趋于稳定期的作品，都表现了主人公的情感世界。2023年的新作推拿也不例外，表现的是一群盲人的生活与情感世界。推拿以其独特的选材和视角获得了第51届台湾电影金马奖最正确
2、影片、最正确导演等六项大奖，说明了娄烨的电影也表现着向主流文化叙事靠拢的趋势。一、人物时代关联性一时代下的城市寓言首先，空间为情节和人物提供了一种重要的叙事背景，它的要素包括地点、时间、环境和道具。这些都是营造一个空间、进行空间设置的必备要素。其次，电影空间实质上是叙事文本中的一个有机组成局部，对叙事空间的研究也就是对电影中空间层次的诠释，从而推进叙事形成的重要意义与风格的特殊化。空间是电影要素，但空间在故事开展中并不是总起着叙事作用的，有时空间仅是起着作为故事容器、承载着故事发生的地点的作用。娄烨电影中的空间就是这样，如颐和园中的北京、柏林，春风沉醉的夜晚中的南京，他们是现代化都市的一个具象
3、的表征，展现的依旧是大时代下的人物。城市原本就是人组成的，所以讲城市的故事，也就必然是讲人物的故事。在推拿中，娄烨表现的依旧是南京，“那是一个人们拼命挣钱的疯狂岁月，也是盲人推拿的黄金时期。推拿就是在这样一个时代背景里，展现了独特质感的城市，以及城市中那群特殊盲人的情感生活。二人物的相对独立性虽然背景是呈现故事的容器，但娄烨并没有花太多精力去塑造每个不同的城市。在电影中，他的城市是有一定相似性的，那就是缺少了明显的时代印记。如颐和园讲述的是80年代大背景下的故事，但是没有过多地表现属于那个特定时代的环境，人物又往往具有相对的独立性。推拿中，虽然设定故事的大背景是南京，但是也没有刻意为塑造城市而
4、展现城市环境。影片中，展现环境的段落主要集中在电影的开头，在旁白的解说中，几笔勾勒出相对闲适的南京风貌。接着导演用十个镜头展现了主要人物也就是盲人群体，从大街上回到推拿中心的过程，一方面展现了局部街景，一方面展现了故事的主要空间推拿中心。除此之外，主要是对老王和小孔、小马和小蛮、沙复明和都红为主的盲人生活与情感纠葛的表现与描述。在遵循大时代的人物设定下，娄烨一方面使人物表现出相对的独立性，另一方面又对时代有一定的表述与交代。二、群体主人公整一性一群像性的描写主人公是故事片必不可少的要素，一般可以分为单一主人公和多重主人公。单一主人公指的是在影片中位于最主要地位的人物，其他人物通常都是为主人公效
5、劳的，在人物关系上为简单人物关系，表现为一对一，或者一对多的人物关系。多重主人公那么指的是由两个或者两个以上人物构成，同时必须到达两个条件，“第一，群体中的所有个体必须志同道合，共同有一个欲望；第二，在为了满足这一欲望的斗争中，他们必须同甘共苦，同舟共济，一荣皆荣，一损俱损。在一个复合主人公之内，动机、行为和结果都是共同的。在推拿中，所有的主人公都是盲人，这就就表达了“志同道合，他们的欲望就是融入主流社会，另一个欲望那么是找到自己的情感归宿。在整部影片中，主人公的轨迹也大致相同，各自遇到困境，并于压力下解决困境，最后推拿中心解散，大家依旧过着属于自己的生活，表达了主人公内在的共同性。推拿中，群
6、像性的描写突出了群体的特殊化与边缘化，这一点与娄烨以往的电影是相照应的，如同性恋者浮城迷事、摇滚青年苏州河、绑架者苏州河通过表现这些非主流人物的情感故事，到达对世界的情感表达。二人物主线的选择推拿改编自毕飞宇的同名小说，在小说中，没有特定的主要人物，每一章的主要人物都是不同的，人物的分量是平均的。但是由于文学作品和电影的媒介不同，导演对小说的复杂关系进行了简化，选出了相对来说有特点的六个人物，三对关系进行改编。这样的叙事结构满足了电影的叙事特点，情节相对集中、冲突相对明显，矛盾层层递进，故事显得更完整。另一方面来说，多重主人公内部来说各有不同。虽然特质是一样的，但每个人都有自己相应的问题。从外
7、部看，他们是命运共同体，从内部看，他们又是彼此独立的。在这一层次上，又可以把他们的关系看成复杂的人物关系。在相对复杂的人物关系中，人物关系对叙事也产生了一定作用，在这一层面上，做人物关系就是做戏，即推动故事的开展。推拿中，老王和小孔是恋人，沙复明和老王是同学，沙复明喜欢都红，小马和都红都是盲人学校毕业的，小马对小孔有一种性迷恋，而都红喜欢小马。这样，主要人物就形成了一个相对复杂的人物关系。其次，主要人物又与其他次要人物有相应的人物关系，比方老王与讨债者，小马与小蛮等等。这样，人物关系参与了电影的叙事，具备叙事功能，这是推拿人物的相对特殊性。三、人物符号象征性电影作为符号文本，有其特殊的象征意义
8、，因为“符号化是给某种载体以意义。信息传送的流程是“发送者意图信息符号载体信息意义接受者解释意义反响，所以作为电影中信息的发出者导演，通过电影文本符号载体到达传送意图信息的目的，观众接受者那么通过对电影的观看，并作出反响，完成整个信息的传送过程。电影片中的两个要素一是人物，一是情节。作为故事片中的重要元素之一，人物往往被赋予特殊的象征意义，从而揭示更深的主题意义。一盲人、妓女边缘化的人物照顾盲人和妓女从某种程度上来说都是身份缺失的象征。盲人是生理上的缺失，是难以融进主流社会的。而妓女那么是被主流文化排除的，也是难以融入主流社会的。在这一层面上看，二者都是边缘人物，面对着如何融进主流社会这一共同
9、的问题。导演以现实生活为原型进行创作，以现实主义揭示和反响人性为目的，对身份缺失的群体进行独特的照顾，展现了他的人文情怀。首先，他们是有身份认同的根底的，片中没有让妓女对盲人有一种偏见，而是一视同仁。他们同坐在一个屋里聊天，当小马被警察抓走的时候，其中一个还说“他是瞎子，别抓他。在小马被健全人欺负的时候，妓女还帮着劝架。在人物塑造方面，主要表现在小马与小蛮这对人物关系上，小马是盲人群体中的个体，具有群体的共性，其次小马是连接这两个特殊群体的主要人物。影片虽是群体主人公，但是选择以小马的视点展开和结束故事，说明人物有其特殊的象征涵义。第一，小马是缺失的生理上、心理上。“一场意外的车祸夺走了小马的
10、眼睛和他的妈妈，从生理上看，他不再是健全的。从心理上看，他缺失了母爱，母亲的“缺席，使小马对年长女性产生一种特殊的迷恋，表现在他三番五次想接近小孔，人物前是具有独特性。第二，小马是躁动的青春期的特殊性。青春期是蠢蠢欲动、狂躁不安的，虽然小马是盲人，但是他也有属于正常青春期少年一样的懵懂与不安，所以他一开始才会对小孔有迷恋的感觉，通过这样一种真实的情感表达，到达第二层人物照顾。二健全人对主流社会的反思与盲人相对应的就是健全人，影片中，健全人是主流社会的象征，他们是一个团体，有着相同的特征与社会符号。影片以展现盲人群体的生活情感为主线，同时也表达了对主流社会的反思。电影当中的社会处在转型期，电影中
11、提到的“盲人推拿的黄金时代也就是人们纷纷下海经商、物质消费的年代。过度消费带来的一系列问题，影片虽然没有正面展现，但是通过对盲人群体的表现，以及盲人群体努力融入主流社会表现了这一点，“眼睛是有分工的，有的眼睛看的见光，有的眼睛看得见黑。盲人群体懂得的道理未必健全人就会理解，在某种程度上，健全人往往在心理上是盲的，而盲人虽然是看不见的，但是“眼一瞎却把什么都看清了。导演通过这样的反衬，通过自然情节的描写，表达其特殊的人文反思。四、结语娄烨作为第六代导演的代表人之一，一方面，他的风格与其他的第六代导演一样，“选择的是现实的边缘，破坏集体神话呈现城市中国是个人自由叙事。另一方面，他的电影又存在着自己
12、的特殊性。“而对于性，娄烨却认为自己是在极其正常的范畴内进行表达。他认为，不真实的性和暴力，才是过分的；干扰观众进入电影的性和暴力，才是过分的。就像弗洛伊德的学说，性是人一切行为的驱动力。“性是自然世界无法割舍的一局部，哪怕你是自由的人类。如果你想去揭露人性，很难绕过性爱。但是，当你试图去揭露时代的时候，很难防止的人性。因此他的电影不光关注边缘人物，还关注特殊群体，就像推拿中的盲人群体，紧扣城市空间与城市人物的情感，以及人与时代的关系。另一方面，他的电影也存在一定的缺乏。电影往往无法通过审查，与观众见面。“一如安德烈巴赞所说；电影没有起码数量的直接观众这个起码数量也相当可观就不能存在。如颐和园
13、一直没有通过审查，获得公映，而推拿也是在剪辑改动过后才最终上映，当时娄烨为了通过审查，做好了剪辑三个版本的打算，如何在商业与文艺做出良好的平衡点，这是值得思考的。处理好的这点，娄烨的电影将会大大推进新时期电影的开展。参考文献：1美罗伯特麦基.故事M.天津：天津人民出版社，2023.2曹峻冰.从小说到电影的改变局限J.写作，199410.3赵毅衡.符号学M.南京：南京大学出版社，2023.4曹峻冰.电影导演创作与文化思辨M.北京：中国电影出版社，2023.5靳雯.推拿“六记：娄烨电影的“暗黑叙事N.齐鲁周刊，2023-11-28.作者简介：赵 琳，女，湖北利川人，土家族，四川大学文学与新闻学院戏剧与影视学专业2023级硕士研究生在读，研究方向：电影学。
