1、论中国古典叙事诗词中的暗示技巧内容：中国古典叙事诗词佳作中有不少暗示成分，作者将大量信息和情感隐藏在语言、行为、场景之中，并通过这些元素的相互组合，制造出巨大的空间供读者品味解读。关键词：叙事诗词 暗示 语言 行为 场景中国古典诗词的独特魅力之一，即充满了暗示性。作者将一些信息包藏于字句当中，由读者去挖掘，去发现。而在这个寻找的过程里，读者得到了审美的感受。在以叙事为主的诗词中，隐藏的意义可以通过语言、行为、场景等多种渠道进行表现。一.语言暗示在一些以问答为主的叙事诗词中，作者通过对话间的“留白，给读者留下思索的空间，暗示出诸多隐藏的内容。其中颇有代表性的一首诗是贾岛的寻隐者不遇：松下问童子，
2、言师采药去。只在此山中，云深不知处。这首诗写的只是诗人和童子的一番问答，“问童子的具体内容，作者并没有交待，但读者可以通过“言师采药去的答复，推理出诗人问的问题应该是“你的师傅在不在？诗人的第二个问题，在诗中也没有交代，但童子既然答复“只在此山中，那诗人问的自然应该是“你的师傅去哪里了？诗人的第三个问题也是通过暗示手法表现出来的童子的答复是“云深不知处，那诗人自然问的是“他去到了山中哪里？所以总的说来，这首诗共有三组问答，而作者仅通过童子的三个答句，便暗示出了自己的三个问句，到达了言简意赅的艺术效果。另外，对于诗人的情绪，诗中也是有所暗示的。“松下问童子点出偶遇相问之情景，既然相问，作者心中自
3、然是有所期待的。“言师采药去的答句却写出了作者寻隐者不遇的为难处境，这时作者的心情自然是转为失望。接下来，“只在此山中的答句又给了诗人一丝希望或许沿山路走一小段便可遇见隐士呢！可是童子“云深不知处的答句又再次令诗人的希望破灭，只留下无限惆怅。唐代诗人王维的五言古诗送别也有极强的语言暗示性，诗中写道：“下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。此诗虽短，却颇有耐人寻味之处，第一，已然到了“下马君饮酒之时，才“问君何所之。也就是说，诗人在送别前竟然还不知道友人将去往何方。此问以反常之道暗示出诗人潇洒率性的品格;第二，友人的答复也是随心所欲的，归隐的原因竟然仅仅因为心中
4、“不得意。这个答复极其简单，不合常理，直接抛开了红尘世俗中一切挂碍。所以此处答句仍以反常之道暗示出友人的品格更加超逸绝伦;第三，“但去莫复问一句可作友人说的话，亦可作诗人说的话，这句话将世俗中的抚慰、劝勉、批评、鼓励一并排除，行“送别之事却不言“送别之语，暗示出的是两人的真诚、洒脱以及默契。宋代女词人李清照的名作如梦令采取的也是问答体式，词中写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。作者酒醒之时，先问卷帘之侍女，而作者却将问的内容隐去，给读者留下了品味的空间。后句“却道海棠依旧有好几层暗示，第一，暗示内容。从侍女的答复可看出作者的问题是“海棠花怎么
5、样了？第二，暗示情怀。词人宿醉刚醒却只关心海棠，这表达出作者的文人雅意。第三，暗示态度。从“海棠依旧的答复可以看出侍女无所用心，随意敷衍的慵懒态度。侍女的庸俗与作者形成比照，更凸显出词人的高雅。第四，暗示语气。词中连用两个“知否，起到了强调作用，暗示出了作者认真的表情和语气。第五，暗示心性。“应是绿肥红瘦将海棠的状态描绘得如此细致。未见花却知花之状态，这又暗示出作者纯洁而细密的心性。二.行为暗示一些叙事诗词以描写人物的行为为主，在这个过程中，作者往往通过描写特别的行为，暗示出各方面隐藏的信息。如唐代诗人王翰的凉州词写道：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？第三句“醉
6、卧沙场君莫笑向来是世人推崇的名句，这也是缘于行为中暗示出的诸多内容。第一，“醉说明众人尽兴畅饮，所以“醉卧表达出众人豪爽开朗的品格;第二，身处前线竟能饮醉，这说明战士已将生死置之度外，有着视死如归的气魄;第三，“醉卧沙场的行为暗示出战士无处栖身的处境。酒醉之后只能就地而卧，说明塞外生活环境十分恶劣;第四，“君莫笑的嘱咐暗示出将士们心中亦知自己行状荒唐，那为什么还要如此作为呢？结合末句“古来征战几人回不难想见，这是因为他们知道在前线作战，性命朝不保夕，故行妄诞之事以遂有生之乐。所以蘅塘退士在唐诗三百首中评此诗曰：“作旷达语，倍觉悲哀。晚唐诗人杜牧的山行亦为佳作，诗中写道：远上寒山石径斜，白云生处
7、有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。首句即写出了诗人行程，“远上点出路遥，“寒山点出地僻，“石径点出坎坷，“斜字点出难行。而面对如此险径，诗人仍要进行“山行，这暗示出作者为了游赏山景而不顾艰险，进一步表达出文人之雅意。第三句“停车坐爱枫林晚亦写诗人之行为，而这其中又暗示出一种怎样的心境？王维曾经写到“行到水穷处，坐看云起时终南别业作者漫步至水尽之处便不再执着寻觅它路，而是席地而坐，欣赏云起之景，这是何等的随遇而安。杜牧此诗与其有异曲同工之妙作者并未疲惫，只因见到山上的红枫叶，便不再继续前行，而是停车玩赏，其中表达出的不仅是枫叶的美丽，更是诗人的自适。宋词中也有颇多佳作，能通过人物的行为暗示
8、出丰富的内容。如李清照的点绛唇，便通过词中人物的一系列行为，表现出少女微妙的心灵世界。词中写道：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。首句“蹴罢秋千并不出奇，但“起来慵整纤纤手便耐人寻味纤纤素手固然是褒奖之语，但用在自己身上，却十分独特。从“慵的神态，“纤纤手的自谓，可以体会出少女时期的李清照爱美而又自恋的心态，饶有意趣。下片一连串的行为描写更有神韵，“见客入来，袜刬金钗溜，看见客人来到，为什么吓得只穿着袜子拔腿就跑，以至于金钗都从头发上溜下来了呢？这显然是心慌意乱的表现。此处行为与后面的“和羞走共同暗示出客人身份特别，应是词人尤为
9、要好、倾慕之君子。正因为这个原因，“客才能如此輕易见到闺中的作者，作者也才会在见到“客的时候如此羞涩。“倚门回首，却把青梅嗅，本来是含羞躲闪的作者，到门口却不走了。回首嗅梅的动作暗示出作者丰富的心灵世界“回首是不舍得离开，在偷看对方;“嗅梅那么是借助鲜花展现自己美好的一面给对方看，同时利用“梅与“媒的谐音，暗示出心中美好的愿望。三.场景暗示还有一些叙事诗词以描写场景为主，作者将情感和信息隐藏于场景的开展变化之中，读者需仔细品读方能解悟。如李白的黄鹤楼送孟浩然之广陵一诗：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。此诗叙写的是诗人送别友人的过程，并没交待具体的语言和行为，但“
10、孤帆远影碧空尽的场景暗示出作者依依难舍的心情。假设非如此，作者怎会凝望友人那一叶小舟越来越远，逐渐消失于碧空尽头呢？“唯见长江天际流明写长江流逝于天际的景象，却暗示出诗人伫立于江岸之畔遥望远方的神态。友人的船明明已经看不见，但诗人却不忍离开，依旧出神地望着远方。假设无深情厚谊，又孰能致此呢？这首诗利用外在的场景，既暗示了人物的神态形貌，更暗示了人物的心理情感，以外写内，尤为出色。另如诗人的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山下江陵、“两岸青山相对出，孤帆一片日边来望天门山等名句，都可作为此类“场景暗示的佳作进行审视。实际上，大局部诗词中的场景都是跟人物的行为结合在一起的。作者通过它们的交融，可以暗
11、示出更多的内容。如唐代诗人杜牧的秋夕，诗中写道：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。这首诗中，第一和第三句写的是场景，第二和第四句写的是行为。它们交织在一起，暗示出许多内容。第一，暗示身份。诗中并没交待人物身份，但“天阶是皇宫中的石阶，结合“银烛、“画屏、“轻罗小扇等周遭事物，不难想到此诗描写的是一位宫女。第二，暗示处境。流萤纷飞之处必然野草丛生，这位宫女既在宫中失去自由，又伴荒草而居，自然生活是孤独凄凉的了。也正缘于其孤独的处境，她才以团扇扑萤，以消永夜。第三，暗示心理。一方面，孤独的处境带来的自然是寂寞的心理。另一方面，以“轻罗小扇扑萤，又暗示出其精致的生活态度
12、。再者，“夜色涼如水还象征了其心理上的悲凉。还有最后一点，“坐看牵牛织女星表达出了这位女主人公对美好爱情的向往之情。不难看出，这首诗只写外在的场景和人物行为，却暗示出了大量文字之外的涵义。唐代卢纶和张仆射塞下曲其二亦然，诗中写道：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。此诗第一句和第四句写场景，第二句和第三句写行为。短短二十个字，却暗示了战争的局势、人物的精神状态以及人物能力。首先看局势，昏暗的树林前，一阵风带来的草木之声竟能令将军产生草木皆兵的错觉，引弓发箭。诗中的场景配合人物的行为，生动地暗示出当时的战况是多么危急。再看人物的精神状态，之所以“草惊风，自然是由于“风惊人，这表达出将士紧张的精神状态。另外，之所以要等到“平明才去寻找“白羽，自然是因为在黑夜中，将士们摸不清敌人的情况，不敢轻动，生怕中了埋伏。从这里可以体会到战士们夜不能寐，严防死守，在焦虑中等待天明的心情。而最后一句对将军的能力进行了暗示，将军在黑夜中射出的箭，竟正中被疑为敌人的石头，这暗示将军箭法高明;另外，石头何其坚硬，将军射出的箭竟能“没入石棱中，这又写出了将军的孔武有力。作者介绍：焦健，桂林师范高等专科学校中文系副教授，硕士，主要从事中国古代文学的教学及研究
