1、572022 年第 11 期书学论坛清代隶书资源略说中国文字的形成经历了漫长的历史时期，而在汉字产生的初期便伴随出现了书法艺术的萌芽。汉字在漫长的发展演变历史长河中逐渐形成了独特的造型艺术，这种造型艺术在社会的适用功能和艺术的欣赏功能的作用下逐渐形成了篆、隶、草、行、楷五种书体。汉代隶书的成型和广泛使用是中国文字史上的一次重大变革，使用三千多年的古文字逐渐淡出我们的视线，并且隶书也逐渐摆脱了汉字象形的特点。到汉代末期，隶书向正书、行书、草书三个方向演变，“隶变”形成五种完备的书体，在书法史的赓续发展中有极其重要的作用。隶书是从先秦大篆向简帛转换发展的开端，经历汉代隶变，稳定成熟的八分书促演了五
2、体书的完备，经唐、宋、明，隶书发展逐渐衰微。至清代，在金石考据学的兴盛促演下，隶书风格的丰富产生了第三次变化。清代隶书书家之众，隶书风格面貌之丰，为后人学习隶书提供了丰厚的资源，成为研究隶书演变发展不可或缺的重要部分。对于清代隶书的分析主要从以下几个方面展开。一、隶书书家众多。清代两百多年间，多次大兴文字狱，形成清代政治高压生态环境。许多文人士大夫移情金石考据研究，金石考据为文人士大夫打开了另外一扇精神栖居的窗口。书法事业繁盛发展，先后张英俊涌现出了一大批名家巨擘。隶书名家辈出，郑、金农、邓石如、吴让之、伊秉绶、陈鸿寿、桂馥、赵之谦、郑板桥、杨岘等名家均展现了自己的隶书风采。二、清代隶书风格多
3、元。清代隶书研究视野开阔，他们以汉隶为基础，上下求索，取法或秀、或拙、或俊逸、或朴茂、或散淡、或飘逸。他们极尽可能地游离于经典之间，在传承中形成了独具风神的个性面貌，成为汉代隶书发展高峰之后书法历史中隶书的又一次崛起，成为后世学习隶书取法的又一个百花园。三、隶书书写丰富笔法的运用。我们在学习汉隶或创作时经常讲篆籀笔法的运用，因为用篆籀笔法入隶,气息高古，书作内敛含蓄。清代书家作隶之时，在传承有序的基础上创新了笔法的使用。比如以楷入隶，代表书家有邓石如和赵之谦，他们避开了前人以篆入隶的方法，直接切笔书写，强化了楷书的方峻入笔，使得个人风貌凸显，作品整体彰显俊朗的风神；以篆籀笔意入隶，代表书家为陈
4、鸿寿、吴让之、何绍基，他们本身就是书篆的高手，作隶之时，逆笔藏锋，以篆入隶，线条含蓄内敛，书作含蓄而文气；以行草笔意入隶，代表书家有郑、桂馥、杨岘等，他们作隶之时常在点画和局部空间的处理上，使用行草笔意的处理方式，强化线条或点画之间的呼应关系，笔断意连，有时笔画之间牵丝映带，书作活泼而灵动；直58 2022 年第 11 期书学论坛入直出的书写笔法入隶，代表书家有伊秉绶等，他作隶之时线条书写直入直出，弱化笔法的繁琐动作，书作简约而厚重；以简帛书笔意入隶，代表书家为金农，据考证，金农所处的清代考古还没有发掘简帛书，但金农天资聪颖，也可能是书法中的暗合，他作隶运用简帛书率意笔法，书作生动奇谲；以真、
5、草、楷、隶、行、篆多种笔法入隶，代表书家为郑板桥，他作隶之时更加大胆而前卫，融真草篆隶行笔法，有时直接把真草篆隶行的字体原封搬到创作中，书作多变而烂漫，落落乎犹众星之列河汉，似天书再现。四、墨色丰富变化的运用，代表书家为金农、郑、桂馥、杨岘等。简帛书是写在竹简木牍和丝织物上的文字，很难有墨色变化；汉隶是在碑版山体上镌刻出的文字，不可能有墨色处理，也很难看出线条的干湿浓淡变化。金农、郑、桂馥、杨岘他们作隶大胆创新，强化了墨色的变化，一笔书多字，线条墨色随着毛笔的书写由重到轻由湿到干，自然转化，丰富而多变，极具墨色的节奏变化，开创了书隶的新纪元。五、构成空间的再度组合。隶书的书写，是秩序的规则美。
6、常规的章法处理有横有行竖有列法则，静穆而规整，如 张迁碑曹全碑乙瑛碑礼器碑史晨碑 西狭颂等；还有横无行竖有列的章法，章法在规整的秩序中透出自然多变，如石门颂 开通褒斜道 三公山碑 五凤刻石等。这是隶书创作的两种章法处理，这两种章法是秩序和规则的典范处理法则，也是隶书章法的代表法则，更是隶书章法的常规通用法则，一直流传有序，传承至今。可是到了清代，郑板桥的出现打破了隶书章法的旧法处理。郑板桥能画而善书，且才情极高。他不但大胆地以篆隶楷行草的笔法入隶，有时直接书隶把篆隶楷行草的字体搬到创作中，还打破空间的秩序感，再度重组空间。章法空间上，他突破隶书常规的横成行竖成列和横无行竖有列的处理方法，大胆破
7、局，形成横无行竖无列的“乱石铺街”的新章法，把自己在绘画中的空间构成对比关系运用到书法创作，重构观书如观画的新视觉审美图式。六、由刊刻碑文转换至书作书写。学习汉隶有一大难点，就是大多汉隶都是刊刻在石面上的文字。直观刻工的刀法运用，很难通过刀工还原汉隶刊刻前的书丹原貌，不便于理解汉隶笔意的使用。通过对清代隶书的学习，解决了汉隶由刀刻到毛笔书写运用转换的难度。学书者能直接看到线条造型过程中的笔法运用，笔在书写过程中的起、行、收、提按、使转的动作处理，还能看出墨色的浓淡干湿变化，利于书家还原自然书写的创作。清代隶书代表书家之多，书家书作风格之盛，书家书艺之高，形成清代隶书在书法史中的重要地位，也是汉隶在唐、宋、元、明衰微之后的再次复兴，对后世产生了深远影响。目前在全国书坛展览上获奖入展的很多隶书作者，就是直接取法清隶。近几年来在国展中还形成了邓石如、赵之谦、金农等清隶书风，当代也有一批取法清隶形成自我风貌的极具代表性的书家。站在清代隶书搭建的高塔上窥探汉隶和简帛书，清代隶书为当代学习隶书的作者提供了更直接、更便利的学习途径，使书者站在近人的肩膀上，由近及远，直取书法本源，领会汉隶简帛书的精神本体。何绍基临张迁碑（局部）
