1、素描是一切绘画的基础。石膏像素描是这基础里的重头课，是基础的基础。目前国内的专业美术教育把素描石膏像作为素描基础教学的重要内容之一，同时素描石膏像也是目前美术高考的常考内容，是检验学生造型能力的重要依据之一。而石膏五官及半面像是初学者学习素描石膏头像之前的绝佳过渡内容，也是绘画基础学习不可缺少的科目。那么，怎样才能画好一张五官或半面像呢？临摹是学习石膏像的最好途径，也是提高素描水平和反映感知能力的有效途径之一，通过临摹可以解决以下诸多问题。首先，是对五官及半面像几何结构块面理论的理解。无论对象多么复杂，都要把它看成是几个不同形状的基本几何体的组合。其次，养成整体的观察方法，学会抓住石膏五官及半
2、面像形体的大关系。整体包含局部，局部受整体制约，画不准整体特征，局部特征即使再准确也会失去意义。另外，要对比观察。不仅仅要从整体出发进行观察，还要运用对比的方法进行观察，了解石膏五官及半面像的比例特征，绘画上常讲的“三庭五眼”就是头部形体的比例特征。“三庭”即从上往下看，发际到眉弓为一庭，眉弓到鼻底为一庭，鼻底到下巴底为一庭；“五眼”即从正面看，从左脸侧到右脸侧之间的距离为五只眼睛的宽度。在视角的变化下素描石膏半面像的比例是相对灵活的，而把握比例关系的方法就是相互比较。第三，了解石膏半面像的透视关系。透视是指物体在一定视域内产生近大远小等变形的规律。无论是焦点透视，还是散点透视；也无论是平视，
3、还是仰视、俯视，都是组织画面空间的手段。在素描训练过程中，认识与表现透视现象是一个不可避免和不容忽视的重要环节。最后，学会处理石膏五官及半面像明暗的大关系。在二维平面中正确表现对象的形、体积、空间感和质量感，通过光与影在物体上的变化，体现对象丰富的明暗层次。素描五官及半面像的基础训练，不仅仅是为了能画好一张画，而且是为了充分地体会和理解技术因素与艺术风格、技术构成与审美追求、情感诱因与艺术表现等等关于艺术的许多问题。其目的是使学生认识包括比例、透视、结构、轮廓、明暗等一系列塑造形象的规律和技法，通过不断的练习，培养学生科学的思维方式和正确认识事物、观察事物的能力及审美水平和表现技巧。在五官及半
4、面像素描教学过程中，我们必须做到“动心、动脑、动手”才能牢固地掌握其造型规律及知识技能。只有这样才能画出无论从构图还是审美，甚至是创新等方面看都能使欣赏者满意的作品。本书介绍了石膏五官及半面像结构素描的画法以及写生训练技巧，同时提供了范画以供临摹、参考。结构素描主要是利用线条来表现物体的结构以及空间穿插，在素描的表现上，结构就是骨架，有了骨架物体才有形、体、块。素描作画过程中，结构是必不可少的，结构素描练习是初学素描者必经的过程。希望通过阅读学习本书，广大爱好绘画的青少年能从中真正学到绘画基础的必备知识。前 言1石膏五官及半面像2临摹LINMO石膏五官眼的写生画法石膏眉眼可以把它概括成一个薄的
5、方体。整体观察，以眼眶为中心，眉弓隆起，眼球镶在眼窝内，刻画时三者之间的层次应清晰明了。明暗交界线、投影线、体面转折结构线都应该交待明确而有变化。块面眉眼的写生要点：眼睛的造型结构比较复杂，作画时要根据眉弓和两眼角的形状运用长直线确定眼睛的基本位置与基本形，反复推敲眼睛的基本形体和眼睛与眼眶之间的关系，仔细弄清楚形体之间的来龙去脉。3石膏五官及半面像眉眼正面的写生要点：注意体积空间的表达和虚实关系的变化，正面角度应避免画面平均化，线条的变化、形体的虚实都要拉开。4临摹LINMO眉眼3/4面的写生要点：有一定的透视关系，每一根线本身的轻重变化更加明确。注意眼眶形状以及其他形体的细微变化。5石膏五
6、官及半面像石膏五官鼻子的写生画法可以把鼻子概括成一个长的梯形体来理解。画时要强调它正面、侧面和底面大的体块关系，始终关注体面的起伏变化和透视方向，千万不要把鼻梁、鼻翼和鼻孔分离开来局部作画。块面鼻子的写生要点：表现时始终要关注整体关系下的体面如何体现对象的结构关系，体面的起伏变化和透视方向是如何展示对象的空间关系。6临摹LINMO鼻子正面的写生要点：鼻子两侧的刻画不要僵化和雷同，减弱鼻梁上线的深度，加强鼻头部分的对比。7石膏五官及半面像鼻子侧面的写生要点：注意鼻头部分的透视变化和鼻梁两边结构线轻重虚实不同的处理。8临摹LINMO石膏五官嘴的写生画法嘴角和上、下唇交接线的结构一定要交待明确，上、
7、下唇线的虚、实、强、弱要有变化。上、下唇的基本色素要分开，厚度感要加以强化，虚实对比的节奏感要强。块面嘴巴的写生要点：注意上嘴唇和下嘴唇的形体面朝向，以及嘴与周围的衔接，运笔要根据形体之间的关系有序地整体进行。9石膏五官及半面像嘴巴正面的写生要点：注意嘴巴左、右近宽远窄的形体透视变化以及形体对比前强后弱的变化关系。10临摹LINMO嘴巴侧面的写生要点：整个嘴巴的隆起感要强，人中周围部分的透视要准确，表现要富于空间感，虚实关系要拉开，千万不要把嘴巴画得很平面。11石膏五官及半面像石膏五官耳朵的写生画法耳朵主要由外耳轮、内耳轮、耳孔、耳屏和耳垂等结构组成，在刻画时要注意耳轮的走向和耳孔、耳垂的形体
8、比例关系以及处理上的外圆内方的技法变化。块面耳朵的写生要点：从大形体上着手，先勾画出耳朵的最大特征，小形体必须存于大形体之中，让大小形体同步体现耳朵的体面变化。12临摹LINMO耳朵正面的写生要点：整个耳朵的厚实感要强，对稍复杂的形体刻画要有耐心。虚实关系要处理好，明暗交界线要找具体。13石膏五官及半面像耳朵3/4侧面的写生要点：侧面耳朵产生倾斜后，左右的虚实关系就拉开了，耳屏等纵向的形会随之变窄，耳轮下投影线的轮廓和面积也随之产生了变化。14临摹LINMO贝 多 芬 块 面 像 写 生 要点：贝多芬块面像的小面很多，很容易画花，整体观察和整体、统一的画面处理在画此画时非常重要。另外要想把它画
9、得丰富充实，非常有耐心地去比较也是至关重要的。贝 多 芬 块 面 像 写 生 步骤：1.用长直线起稿，抓住大的外轮廓特征，画出头部各部分的比例、结构转折关系，确定大的形、比例、动态关系。2.将画面放置到远处进行检查，进行比例、位置的修改，表现各形体的基本特征，也就是要再具体一些。3.找出主要的明暗交界线，亮部、暗部的线条都分别处理统一。4.具体画出面与面之间的区别，注意每根转折线虚实上的不同处理。深入塑造，突出重点。5.全面调整。包括形体结构、线条表现、空间、主次等等，做到画面统一、对比清晰、层次丰富、主体突出。15石膏五官及半面像16临摹LINMO贝多芬半面像（正面）写生步骤：1.抓形体大的
10、轮廓动势线，形成一个整体的概念。2.抓形体大的转折点变化，眼睛不要总盯在局部上，要随时回到整体上来。3.调整形体的同时，概括出正、侧、底面的体积大关系，不断丰富形体，强化线条的强弱虚实关系。4.细部刻画不要太过于面面俱到，重点塑造五官，该强调的去强调，不该强调的要弱化。5.反复调整，不断完善，形成最后整体的效果。17石膏五官及半面像18临摹LINMO贝多芬半面像(3/4侧面)写生步骤：1.用6-8B较松软的铅笔定出构图的最高点和最低点，概括出大的外形，并定出“三庭五眼”的具体位置。2.分出大的体块关系，画出颧骨、额角等骨点位置，让画面的结构关系充分起来。找出明暗交界线，分出大的体块关系。3.以
11、五官为重点，具体塑造五官，从大块面中分出小块面，逐步细化，明确五官与脸部其他部位的不同层次，加强体积关系。4.深入刻画。明确并抓住画面的中心，看准大关系，防止花、灰、腻。5.用B左右的较硬较尖的铅笔画出各转折处的衔接关系，把各种转折关系画圆润，丰富画面层次，注意空间感，形成最后整体效果。19石膏五官及半面像20临摹LINMO亚历山大面像(3/4侧面)写生步骤：1.长线条概括大形，只要求大的比例、动态。2.确立五官的基本比例，画出头部的明暗交界线。3.从大块面入手，先建立大的体块效果，需要强调五官的明暗交界线，毛发不宜画得太突出。4.进一步精确五官的形，深入刻画，头发、胡须的处理不要过于琐碎，一
12、定要形成大的体块关系。5.丰富调整，进一步加强五官上线的对比强度，特别是强化眉弓和鼻头的对比关系。另外注意细节的刻画要符合整体大关系。亚历山大面像写生要点：亚历山大的鼻子很有特点，很挺，是个重点。他的眉弓骨跟眼睛的距离很近，这也是他的形体特征。简单点说，主要是抓住眼睛、鼻子那两块。亚历山大的头发与胡须很多，在写生过程中要对其进行合理组织与安排，画面效果要整体不要琐碎。石膏面像的写生画法21石膏五官及半面像22临摹LINMO亚历山大面像（侧面）写生步骤:1.仔细观察对象，把握亚历山大威武的特征。注意视线的高低与视角的变化，用直线画出高、宽比例和大的基本形，注意比例和透视关系。2.修正、确定五官的
13、位置，分析大体块关系，注意亚历山大眼角连线的位置高出一般石膏像的位置。3.找出明暗交界线，将形体的转折关系分析明确。交待骨点位置，把形体表达丰富。4.局部塑造。眉眼、鼻头、嘴角、颧骨等位置都是刻画的重点，表达形体的起伏关系，把形体的层次丰富起来。5.整体调整，统一画面，让五官等重点部分更加充分。把握好虚实、主次关系，不可过分雕琢不重要的地方，切忌面面俱到。23石膏五官及半面像24临摹LINMO牧童面像（正面）写生步骤:1.用长直线起稿。起稿简洁，轮廓准确，内外关照。2.概括出所画对象的体面关系。要熟练地掌握用浅线、长线、直线和复线起形的方法，学会用深浅不同和宽窄不同的复线表现所画对象的各种素描
14、关系。在整体局部整体的循环中把握、调整大的形体关系。3.区分明、暗两大部分边缘线，根据物体的前后关系与形体转折关系，结合简单背景的处理，表现得虚实相映，强弱有致，体现石膏像的空间效果。4.加强明暗交界线。应把明暗交界线的深浅、宽窄和虚实变化充分表现出来。深入刻画局部，训练敏锐的观察力和细腻的表现力。5.深入刻画与整体调整。在保持明暗大关系的基础上进行深入刻画，从整体出发进行调整。牧童写生要点：把 握 住 石 膏 像 复 杂 的形体转折关系，处理好头与颈的扭曲、伸展变化，强调头发、大的外形与厚度感。控制好线条的粗细、松紧变化，调整好大的体块关系。特别注意头部中轴线与肩部连线的动态关系。25石膏五
15、官及半面像26临摹LINMO牧童面像（侧面）写生步骤:1.定位构图，确定大的头、颈、肩外形动态关系并交待五官的位置，注意其抬头的效果。2.建立形体关系，用线要近实远虚，实的线相对粗、黑一些，虚的比较淡一些，但是都要把握一个度。形不准时千万不可急着强调，任何时候都要对形进行纠正。3.从明暗交界线画起，逐步完善形体结构，进一步确定牧童的表情特征。4.细节刻画，注意视觉中心的控制，虚的地方都要稍稍淡化，要围绕着视觉中心起到衬托的作用。视觉中心就是画面要表达的主要内容，牧童的视觉中心位置是眉眼、嘴角等表情处。5.最后的调整。形成画面统一、重点突出、虚实得当的完整效果。27石膏五官及半面像28临摹LIN
16、MO战神面像写生要点：石膏像的头部是一个椭圆形的球体，而头盔是罩在它上面的另一个半球体。头盔上的两条帽沿线是依附在头盔这个半球体之上的，要把这种透视关系画准确。战神面像(正面)写生步骤：1.确 立 构 图。概 括 大的外轮廓，画准形体的透视关系，处理好头、颈的大关系。2.画出大的形体结构。用直线画出战神的形体结构，要求形状、比例、结构关系准确。3.从明暗交界线入手，画出头像的明与暗两大体块的关系。通过头像边缘线与明暗交界线的虚实处理，营造出物体的前后空间关系和转折关系。4.加强各部位的形与结构的联系，逐步深入塑造对象的体积感，通过具体的描绘使头像的形体更加结实，特征更明显。重点刻画头像的五官和大的动态。5.调整完成。深入刻画时难免忽视局部与整体间的相互关系。这时要全面予以调整，在形体结构、空间、主次等等方面做最后的完善，做到有所取舍、主体突出。29石膏五官及半面像30临摹LINMO战神面像(3/4侧面)写生步骤：1.用直线定点、定位，画出形体外轮廓，再画出中轴线和五官的透视线，确定好五官的基本比例位置。2.塑 造 五 官，多 画 长线，多用纵横方向的辅助线比较、纠正形体，画这里比那里，
