1、Yi Shu Ping JianYin Yue Wu Dao 音乐舞蹈摘要：民族音乐创作是承载厚重民族情怀的血脉延续，其蕴含着丰富的文化底蕴，只有在与当代审美需求紧密融合的基础上，才能焕发出民族音乐作品的生命活力。侯道辉的作品啵咧协奏曲印象三月三是当今乐坛中广西民族音乐的一道靓丽风景，其特点令人关注，也给人以启示。本文聚焦于音乐家侯道辉根植本土传统文化、面向世界音乐舞台的创作理念，走进其作曲家与演奏家双重音乐创作视角，探究其浓郁的南方地域风情与当代音乐审美完美结合的具体创作手法与思维方式，寻求其在当代音乐审美背景下，能够让传统音乐文化依然云兴霞蔚的成功所在。关键词：民族音乐创作 啵咧 印象三月
2、三 本土民族特色 当代审美需求中图分类号：J605文章编号：1008-3359（2023）03-004504文献标识码：A侯道辉啵咧协奏曲印象 三月三的艺术性分析石峰 广西艺术学院音乐学院基金项目：本文为2021年度广西艺术学院重点教育改革项目，项目名称：在现代音乐语境下民族化音乐创作教学研究，项目编号：2021JGY01；本文为2022年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目阶段性成果，项目名称：严肃音乐体系下的民族文化音乐创作研究，项目编号：2022KY0460。啵咧协奏曲印象三月三是作曲家、啵咧与唢呐演奏家、博士后合作导师侯道辉的代表之作，创作于2020年。作品凝聚了淳朴厚重的乡情，饱
3、含家乡沃土的流风余韵，洋溢着新时代壮乡民族特有的文化精神和生活情趣。作品一经演出，便得到了社会各界人士的高度认可与热情关注，先后应邀在国家大剧院、中国东盟音乐周等重要音乐舞台多次上演，并获得广西壮族自治区人民政府颁发的最高文艺奖项“铜鼓奖”。这部作品的成功得益于侯道辉作曲家和演奏家双重身份的创作视角。作为作曲家，他以“行远自迩，笃定前行”的热情，潜心于本土民族音乐的创作研究，正如他所说：“我是土生土长的广西人，我热爱这片土地，我就是想写富于意义的具有广西特色的音乐作品。”作为演奏家，他精通于民族双簧吹奏器乐的演绎，并颇有见解。在广西独特的民族传统文化“唱、跳、吹、斗、踩”之风韵中，“啵咧”是一
4、种壮乡原生语境下的古吹奏乐器，目前收集到最古老的壮族啵咧乐器已距今有400余年，随着时代的发展，“啵咧”得到了精良改进，对此侯道辉认为：“现今壮族血脉延续的啵咧，更需要高质量的当代作品予以支撑和展现，这样不仅可以进一步完善少数民族器乐的材料体系，还可以让更多人领略到古朴民族气韵的壮乡特色风情。”啵咧协奏曲印象三月三蕴含作曲家和演奏家相融相生的气质情怀，从选材到内容展现，尤为鲜明地体现出音乐家侯道辉所秉持的深植本土传承、致力出新的创作理念。啵咧协奏曲印象三月三的创作灵感源自广西壮族自治区农历三月初三盛大的传统节庆活动。作品以“啵咧”的特色音质和考究的音调设计，生动描绘出新时期壮乡人民欢度传统佳节
5、、崇尚幸福生活的精神面貌，是一部以壮族原生态乐器反映壮族本土人文风情的音乐佳作，作品从形式到内容格调雅趣、意韵悠长。45Yi Shu Ping Jian一、展现民族风韵的创作方式在中国当前的音乐作品创作中，呈现出两种趋向的创作模式：一种是以20世纪新作曲技法所追求的“新音响”“新音色”等方式进行创作，注重意境审视与自我理解；另一种是根植本土、注重情感交流与回馈的创作方式。印象三月三属于后者，在音乐的创作方面并没有刻意追求现代“音响”技法，而是运用民族本源的旋律乐音来阐述作品内容。音乐家之所以选择后者，是由于置身多年国际音乐文化交流的需求所致。广西壮族自治区地处边疆，拥有直接面向东盟各国乃至延伸
6、于国际范畴的“中国东盟音乐周”等高端音乐舞台，南宁更是中国东盟博览会的永久举办城市，因而在音乐创作上更加侧重于广西民族本土风格的音乐展示。弘扬中国少数民族传统文化的精髓，让世界感受到中华民族的气节精神，正是侯道辉音乐作品所具有的鲜明特征。（一）作品民族元素的独特选择协奏曲印象三月三的民族元素选择分为“外化”与“内化”两种形式。民族元素的“外化”，主要指作品独奏声部乐器的选用。广西壮族自治区常被人们亲切地称为“壮乡”，因此音乐家特别选择壮族古吹管乐器“啵咧”来承担乐曲的主要乐思诉说，使作品从音乐开始之前就嵌入了民族古韵的传奇色彩。“啵咧”为壮语音译，“啵”意为“吹”，“咧”意为“管”，它的外形精
7、致美观，音质吸收了侗族的侗笛、瑶族的芦笙等其他民族乐器的长处，声音柔和清亮且润泽，兼具高亢嘹亮和温婉雅致的特性。每逢传统的民族节日或重大庆祝活动时，壮乡都会响起“啵咧”的昂扬传情之声。其独特的古韵音色在民族管弦乐队中具有无可替代的音乐色彩，展现出壮乡悠久文化的古韵今风。民族元素的“内化”，主要是指音乐对作品内在音乐元素的精致考量与择取。在作品内部，音乐家非常重视传统民间元素的提取选择，使音乐作品具有丰富的情感体验，从而耐人寻味。在享有“歌海”之誉的广西壮族自治区，每年“三月三”多彩节庆活动中的民歌盛会最为隆重，它的参与规模可达上万人之多，称之为“天下民歌眷恋的地方”，对此侯道辉将极具广西代表性
8、的民歌资源纳入作品创作之中，以增加音乐内涵的深度。这种将传统民歌元素融入作品的创作思维，在他之前所创作的另一部啵咧协奏曲古城新韵中就已有所体现。在印象三月三中，音乐家甄选歌海中的“嘹歌”与“那坡民歌”作为本曲所引民歌元素，原因有二：其一，嘹歌与那坡民歌有一些相同的特征，比如：两者都已列入国家级非物质文化遗产名录中，其中那坡民歌更是享有“广西民族音乐富矿”与壮族民歌“活化石”的美称，家喻户晓，这正是作曲家眼中典型的特色民族元素。其二，由于嘹歌与那坡民歌的音乐文化得到国家相关部门的重视与保护，所以音乐素材的提取会更加纯粹，这对实现作品深层韵味的升华将起到重要的推动作用。需要提出的是，由于本曲对于民
9、歌元素的提炼和使用与常规运用方式略有不同，对其具体创作手法详后会在音乐分析过程中予以解析。（二）作品音乐的具体进程印象三月三的音乐构建形式为单乐章协奏曲体裁，为带有引子的典型复三部曲式结构。音乐陈述精巧细腻，音乐情绪推进和婉顺畅，整体氛围大气又不失诙谐灵动。引子总体分为两个部分（I、II），采用“慢启动”的音乐陈述方式，配合着松散自由的音乐情绪，舒缓自如地引入作品所要描绘的音乐场景。第一部分（散板，主要速度为每分钟72拍），啵咧深情宽放的演奏主题四音列动机(C-D-F-G)，长时值的散板主题音调中带有丝丝留白，曲调悠扬淡雅，乐队声部与之相呼应的静态和声音层伴奏形态缓缓推进，一幅绿水青山、霞光四
10、溢、山寨清秀、壮乡铺锦的音乐画面徐徐展开。啵咧逐渐加快律动，时时伴随着倚音长音线条不断行进，借以展现壮乡三月生机盎然、春意正浓的乡韵气息。进入引子第二部分时，速度提升一倍（每分钟155拍）。啵咧独奏声部不间断地颤音演奏，音乐情绪逐渐升高，好似一群鸟儿在翩翩起舞、竞相歌唱，一派雀跃欢鸣的怡人景貌。随即，乐曲闯入大段落锣鼓节奏，将音乐的整体气氛烘托跳动起来，犹如壮族“三月三”节庆活动序幕拉开，人们身着盛装，铜鼓敲响、啵咧昂歌，载歌载舞，好一派壮乡三月三的喜庆景象，音乐情绪迅速带入节庆氛围。作品的首部从第77小节进入，由A、B两个乐段组成。A段承接引子情绪（每分钟155拍），四音列（C-D-F-G）
11、核心音高采用动机发展的逻辑关系与协奏特性来推动音乐进程。主题动机轻盈灵活动感风趣，代表着壮乡人民豁达开朗的民族性格。在C-D音高级进后，紧跟八分休止符，并大跳反向回头，谐谑趣味十足，短小精悍的主题动机在陈述之初便通过不断重复加深主题印象，确立起全曲音乐基调。在几次重复变换后开始进行自身发展，每一次发展路径都紧紧依偎于主题动机周围，主题旋律具有很强的内部凝聚性。在乐段中部，从第93小节开始充分利用协奏曲体裁的特殊性进一步推动音乐发展，独奏声部开始与乐队交流。首先，由啵咧带领着乐队形成46Yi Shu Ping JianYin Yue Wu Dao 音乐舞蹈卡农式，模仿紧紧跟随的应答状态，独奏乐器
12、与乐队之间的鲜明声场对比，构成节庆中一呼百应的欢乐场面。本段最后，啵咧采用“双吐”技术，利用“气声”演奏法在D音同音反复，模拟人们兴高采烈的阵阵欢笑声，满载着欢声笑语进入乐曲B段。B段主题是壮乡人民对幸福生活的由衷表达。侯道辉形象比喻为：“就像是大家在拉家常啊，如今脱贫致富了，壮乡更美了，人们纷纷畅谈与诉说对新生活的感悟”，音乐陈述为“紧打慢唱”形式。速度上虽然没有变化，但与A段活跃欢快的叙述形成对比。啵咧从容雅致的旋律音色，温情柔和的娓娓道来，生活气息祥和亲切，乡韵盈溢优美动听。此段主题动机已由四音列扩展为F宫的五声调式(F-G-A-C-D)，并在音乐发展过程中不断侧重于A音增强乐曲活力。首
13、部整体上轻巧脱俗，生活场景多面立体，是音乐家侯道辉审美创作的一贯风格。当乐曲进入到连接部分时，节奏突慢降至慢板（每分钟70拍）以承上启下。作品的中部同样也由两个乐段组成（C、D）。C段承接连接速度（每分钟70拍），动机核心回归最初四音列（C-D-F-G），但通过音列之间的重塑与时值调整，变换成为新的主题动机，此动机婉约而含蓄，仿佛作者涓涓细语讲述着自己内心深处的爱。此段主题发展进程中，音乐家融入了平果县嘹歌棵棵木棉红的核心音调。对于民歌元素的运用，很多作曲家会将民歌元素进行提炼，使其成为作品主题的重要动机，并以此作为全曲发展的重心，而侯道辉在印象 三月三 中是在美妙的原创主题旋律发展过程中将其
14、隐秘契入，民歌元素碎片化成为主题自身发展陈述过程中的一部分，民间久久积淀的文化底蕴犹如淙淙流淌的泉水滋润着人们的心田。正如侯道辉所说：“凡是熟悉广西民歌的人都知道，这就是嘹歌”当D段乐队率先进入时，速度加快至每分钟80拍，速律上主题性格比之前C段稍显活泼，核心动机再次为F宫的五声调式，其中动机构建律动中的五度跳进增加了一抹趣味性，他说：“这个五度向上跳进是很诙谐的，我很享受这种色彩”在主题发展了4小节后，啵咧与乐队之间的交流采用“三月三歌圩节”中的对歌环节元素。啵咧长音起歌后，他给予啵咧与乐队充裕的“对歌展示”（长度约为24小节），啵咧以娴熟的特色演奏技巧（如：手指滑音、指颤音、气滑音、花舌音
15、、气颤音、腹颤音、循环换气等等），仿佛是对歌擂台上歌者自我风范的尽情展示。在第206小节，独奏声部啵咧以节奏宽放的律动演奏平果县嘹歌棵棵木棉红的核心音调，它与乐队此时演奏的首部中赞美生活B段的旋律主题相叠置，作以复调化的处理手法，这是一种既保证音乐活力，又兼具巩固主题音调，以及加深听众旋律记忆的有效手段。在临近结尾处，乐队完全静默，将所有的演绎角色全权交给啵咧演奏。啵咧以持续较长时间的明朗欢笑声开始，接入自身的炫技华彩段，这是考验演奏者艺术修为的段落。在近代独奏华彩段落中，一般来说，作曲家会准确写出华彩乐段中的每一个细节信息，如节奏处理、表情记号等，甚至还会加以文字解释，要求演奏者严格按照具体
16、要求进行演绎，而身为演奏家的侯道辉，在此处乐谱之上没有添加任何演奏标记，给予演奏者足够的信任与创作空间，这使得不同演奏者在不同状态下的演奏方式与表述张力都会有所不同，按照演奏者自我理解与艺术修养来表现此段，颇有现代乐派中“有控制的偶然音乐”之意味。华彩乐段在表现人们欢声笑语声中开始，亦在人们的欢声笑语声中结束。全曲再现部分（第250小节）由三个乐段组成（A1、E、A2），是速度快于首部的变化再现（每分钟165拍）。变化再现部分除省略了首部中的B段外，所添加的E段非常值得一说，其主题核心音调取材于壮族大歌那坡民歌壮乡三月风光美，这一核心材料成为整部作品气质升华的点睛之笔。作者将所需音调进行提炼，节奏上采用“紧打慢唱”的形式，此处所提材料按以时值倍数的方式加以诠释，致使音乐性格更加大气辽阔。主题旋律中不断上行的长音线条，传递出新时代壮乡民族踔厉奋发、加快建设壮美家园的精神气概。当最后一次主题再现时（A2），速度进一步加快（每分钟175拍），是全曲的最高潮，各族人民和睦团结亲如一家，在喧愉的节日气氛中结束整曲。从印象三月三的情感体验中得出：首部是以全方位、多维度空间的宏观创作为视角，重点对壮
