1、只有胸前懷著深沉的愛才能拍出如此(rc)經典不朽照片來,第一页，共四十四页。,主題：社會類,第二页，共四十四页。,作者是波士頓先驅美國人報記者。當他聽到火警後忙趕到現場，一邊朝火場跑，一邊把攜帶的兩台相機調好光圈和快門，同時觀察著火房屋的情況。一名消防隊員正跨到太平梯上，想幫助已經站在太平梯上等待救援的兩個女孩19歲的戴安娜和3歲的蒂亞娜。作者用鏡頭密切地注意每一個下落的東西，沒想到卻拍攝到了這樁慘劇的全過程。第二天，這組照片見報後，波士頓居民大為震驚。人們被激怒了，強烈要求當局採取措施，檢修這些不太平的太平梯。波士頓政府在24小時之內對全城的樓房進行了檢修，以使人們的生命得到可靠的保障(bo
2、zhng)。這一幅在世界新聞攝影比賽年度賽中被評為最佳新聞照片。,第三页，共四十四页。,1944年3月美國最有影響的生活畫報，邀請史密斯擔任隨軍記者，隨同部隊一起開赴第一線。他以高度的熱情、敬業的精神拍攝了在沖繩島、琉璜島、塞班島攻堅戰的壯烈場面。這是一幅既有戰地氣氛，又充滿人道(rndo)主義關愛的傳世之作。美軍部隊在塞班島登陸，清理戰場時一個美國士兵發現了一個活著的嬰兒。他小心翼翼地托在手上。人們不禁要問：誰家的孩子？上哪裡去找他的母親？是怎樣的命運在等待著這個孩子？是誰為人間帶來這生命的威脅、無邊的苦難？史密斯的攝影報導不只是告訴人們發生了什麼，更感人之處在于他對人生對命運的關注，喚起了
3、人們發自內心的關注。,1944年3月美國最有影響的生活(shnghu)畫報,第四页，共四十四页。,美國佛羅里達州，1967年7月17日早晨。電線工人蘭度.贊比安到傑克遜維爾市進行例行檢查時碰到了一根高壓線，他立刻被電擊得不省人事。在附近工作的工人馬上跑過來搶救。畫面上是最先跑過來爬上電線杆的工人湯普遜。他發現贊比安已經窒息，馬上對他進行人工呼吸。隨後趕來的工人上來一起把贊比安救到地面(dmin)，送往醫院，終於從死神手裡奪回了贊比安的生命。這是拯救生命的一吻，這是偉大的一吻。作者洛高.莫洛比托是一名有經驗的記者，當他走在路上時，聽到人們驚慌的叫喊，便馬上跟著跑了過去，觀察事態的發展，最終拍攝到
4、這幅感人至深的照片。第二年，這幅作品獲得了美國普利策大獎。,這幅作品(zupn)獲得了美國普利策大獎,第五页，共四十四页。,巴西。即使在困苦中，即使在貧賤中，也不失堅毅與強韌，也不失自立與剛強，這就是人性的力量。薩爾加多抱著更多的理解、尊重、讚頌的態度拍攝的這位淘金者，雖然衣衫襤褸，渾身泥汙，但仍令我們肅然起敬。在這個觸目驚心的形象中，湧動著一股蒼涼而粗糙的意志力。他顯示了人的力量、人的自信(zxn)、人的尊嚴，激起我們對勞動、對生命的尊重。,人的力量(l ling)、人的自信、人的尊嚴,第六页，共四十四页。,美國）馬克.呂布。1967年,越戰。美國決定與南越軍隊聯合向柬埔寨進攻。面色陰沉的總
5、統尼克森在電視上說：“我們將不允許敵人躲在有利的庇護所裡把上千個美國人殺掉。”這種戰爭叫囂在美國大學校園裡的反應是意料之中的，學生掀起了空前的抗議示威浪潮。四百多所大學罷課,十萬多名學生直搗華盛頓，把白宮變成了一個武裝兵營。面對荷槍實彈的武裝士兵(shbng)，學生毫不畏懼，他們手捧鮮花，祈求和平。有的學生還采來一束束鮮花，插進士兵(shbng)的槍口。,馬克.呂布。,1967年,越戰。,第七页，共四十四页。,美國）大衛.伯內特1984年，多災多難的非洲埃塞俄比亞是一個山地、高原國家，由於眾多的河流發源於此，人們又稱這裡是“東亞水塔”。由於殖民主義的掠奪，國內政治動亂不斷，經濟十分落後，連最好
6、的水源也受到破壞，這裡連年乾旱、顆粒無收。這幅作品以特寫的鏡頭展示了人們倍受乾旱折磨的生活狀況：一個乾咳到極點的十歲男孩(nn hi)，就像一棵被火太陽暴曬的禾苗，渴求著甘露的降臨，但是沒有。小男孩(nn hi)出於生命的本能，跑到曾經有過水流的自來水管下拼命吮吸這是他的生命之源，這是他惟一的生命之路。他肌膚黝黑、雙眼緊閉，尤如一尊渴望生命的雕像。然而，這裡不再有水，結果會怎樣，不言而喻。,多災多難的非洲(fi zhu),第八页，共四十四页。,莊重與浪漫似乎(s h)是兩種截然不同的性格、不同的狀態、不同的情緒、不同的時代特徵。德馬克林卻將二者天衣無縫地融為一體，將人物個性淋漓盡致地表現出 來
7、。這位年輕的女郎，秀美而健康，她深知這一點，於是極為莊重的姿態中雙眼沉穩、率直地直視攝影師，直視我們。不容回避，要你說出是愛是恨。而在莊重的形象中，秀髮淩亂，上身裸露又十分浪漫。這是一個十分有人性與個性的形象，一位模特曾說：“很多攝影師都把我們當做靜態生活中的蘋果或者別的什麼來拍攝，從不把我們當成自己。德馬克林卻不同。他總是抓住我們的個性。”他努力使拍攝物件的個性更加耀眼，更加燦爛，他以博大的胸懷，澎湃的激情準確地表現豐富的人生,莊重與浪漫(lngmn),第九页，共四十四页。,維吉1952年 紐約 往腿上抹金粉準備上場的脫衣舞女對門邊那個怒氣衝衝的男子無動於衷。斑駁的牆壁和雜亂的物件與前臺並沒
8、什麼共同之處。維吉從不讓他的人物從環境中分離出來以簡化畫面，也從不害怕閃光燈在人物身後留下(li xi)陰影。他的意思是：“我（攝影師）在，我抓拍。”完全美國式的直率。,往腿上抹金粉(jn fn)準備上場的脫衣舞女,第十页，共四十四页。,圖中是6名被害者之一，他被24名暴徒追趕到一小巷的死角處，遭到眾人大砍刀、匕首、棍棒加石塊的攻擊。在被折磨(zh m)致死後，暴徒首領當眾割斷了他的喉管。此事發生在印尼暴亂後期，警方對此採取的惟一行動，是在私刑結束後，移走了受害者的屍體。,印尼學生1998年5月中旬在雅加達議會大廈外集會，要求結束蘇哈托總統的統治。在5月初，因為參加示威遊行的學生被殺，引發了大
9、規模的抗議活動，有著不同種族和不同宗教背景的數萬印尼年輕人聚集到一起(yq)，要求對腐敗政治進行清算。5月21日，執政長達32年之久的印尼總統蘇哈托辭職。在此之前，並沒有任何跡象表明他會屈服於抗議的壓力。蘇哈托的辭職並沒有結束該國動盪騷亂的書面。當各個團體在為填補權力真空而明爭暗鬥之際，無法無天引發的混亂在全國蔓延開來。數千商人被搶、被殺。其中華人的產業及人身安全受到首當其衝的侵犯，許多華人婦女在騷亂中被有預謀地強暴，他們的家園被搶砸成了廢墟。,印尼暴亂後期,第十一页，共四十四页。,美國)道格拉斯馬丁1957年 1955年，美國黑人為爭取種族平等的鬥爭從蒙哥馬利市開始。當時的黑人牧師馬丁路德金
10、成為運動的領袖，他主張非暴力的鬥爭，在爭取種族平等運動中享有無可爭議的領袖地位。鬥爭逐步取得了很大的成果。1957年，美國政府廢除了(ch le)許多不平等的種族歧視制度，這幅在荷蘭世界新聞攝影比賽榮獲年度大獎的照片，十分典型地記錄了當時生動的情景。,1957年，阿肯色州的小石城剛剛宣佈解除種族隔離，黑人女學生多羅茜考茨和其他八名同學考入當地中學，但是遇到種種阻撓，結果，美國總統艾森豪派1000名空降兵到該地護送這九名黑人學生入學。但是，軍隊能壓服暴徒，卻壓服不了根深蒂固的腐朽觀念。這幅作品中，一群男生在黑人學生後面出洋相，校方的兩個護送人，神態也 截然不同，一個是 堅定神聖地履行職責，一個是
11、很不情願地鄙視態度，似乎代表了美國人中對廢除舊制度的不同態度。令人起敬的是黑人學生臉上流露的莊重與自尊(zzn)，她勇敢地走進充滿敵意的校園，只是為了捍衛黑人受教育的神聖的權利。,1955年，美國黑人(Hirn)為爭取種族平等的鬥爭,第十二页，共四十四页。,自20世紀80年代以來，非洲(fi zhu)少雨，連年乾旱，成千上萬的人民在饑餓中、在瘟疫中備受折磨而走向死亡。許多記者在那裡拍攝的鏡頭觸目驚心，令人不寒而慄。這幅作品很有代表性。記者前去採訪旱情十分嚴重的烏干達，深深地為那裡經受的苦難而感動。他沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民，也沒有去拍攝寸草不生的乾裂土地，而是拍攝了一個對比強烈的鏡頭豐
12、潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達出自己對於乾旱惡果的強烈感受和向社會呼籲的熱望。作者大膽的畫面剪裁，捨棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺衝擊力，使乾旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。,豐潤的大白手和枯瘦(kshu)的小黑手,新聞報導攝影以瞬間紀實為使命為優勢，然而(rn r)，在拍攝的一瞬間，又能以恰當的構圖、生動的形象衝擊人們的視覺，震撼人們的心靈，則是十分難能可貴的。,第十三页，共四十四页。,中國形容性情殘忍兇狠的人便使用“殺人不眨眼”這句話。這幅在世界引起極大反響的照片可稱是這句話的寫照。這是一個令人震驚和反感的特別瞬間，而正是(zhn sh)因
13、為它被拍攝下來的時間才顯得格外重要。那是1965年2月1日，南越西貢政府警察局上尉警官阮隆正在開槍擊斃一個被認為是越共的嫌疑犯。這幅照片拍攝下的正是子彈打入越共頭部的一瞬間。,殺人不眨眼(zh yn),這幅照片令人產生對於法律思想的嚴肅反思：警官有無權力在未確認、未審判的情況下擊斃嫌疑犯？這場戰爭值得去打嗎？在南越，美國是在為民主和自由(zyu)而戰嗎？隨著這張照片知名度的升高，阮隆的聲名越來越壞。他被免職後逃到美國謀生，仍不斷接到辱駡與恫嚇電話。,第十四页，共四十四页。,維吉 紐約1945年“庫爾斯，35歲，曾做過管道修理工。他在天堂夜總會扮作舞女跳脫衣舞。這是家專為男同性戀者服務的夜總會。
14、”維吉報導說：“庫爾斯因涉嫌在夜總會外向男性伴侶賣淫而被捕。當我前往(qinwng)囚車拍照時，她立刻擺了副明星姿態，並且提醒我發表照片時尺寸最好大一點”。,脫衣舞,第十五页，共四十四页。,明亮的陽光，燦爛的陽光，是生命之源。有陽光，才有萬物的生長，才有茁壯的生命。在大山大川之間，萬物之靈的人，萬美之薈萃的人，聳立其間，這是多麼壯美與豪邁的形象。作者正是基於這樣的構思，塑造了一個現代的、浪漫的經典形象。背靠大自然，令我們想起了不朽的蒙娜麗莎，作為人文主義覺醒的象徵，她把自信的微笑灑滿全世界。而今天的新女性，卻以更加理性(lxng)與冷峻的目光投向遠方，千年人類衣著文明隨風飄灑，與濃雲似的黑髮形
15、成對應，而打破傳統，敞胸露懷地迎接陽光，溢發出現代人情懷的浪漫，時代前進了，我們不妨把這個形象與維納斯蒙娜麗莎一脈相承地貫穿起來欣賞。,現代的、浪漫(lngmn)的經典形象,第十六页，共四十四页。,美國）路易斯.海因1908-1909年 海因拍攝的童工照片，有的以群體出現，巨大的廠房，瘦弱的群體；有的以個體特寫出現，童稚的面孔，沉重的負擔。這些直面現實的照片，以不可懷疑的直觀性、憑證性將工廠主為了牟利拼命壓榨童工的真相展示給社會。因此，激起了公眾對童工制度的極大憤慨。20世紀30年代，美國終於通過了禁止使用(shyng)童工的法條。海因的照片在其中起了重要的作用。,這幅作品(zupn)中的男孩
16、，在巨大的機械和昏暗的廠房裡，雙手無力地下垂，眼神一片迷茫。日復一日的沉重勞動，不僅使他感到疲憊，也使他對未來絕望，不知何日是盡頭。這個孩子姓甚名誰並不重要，海因把他作為一個童工形象推向社會，有如警鐘轟鳴。,童工(tnggng),第十七页，共四十四页。,愛情,愛情，是藝術創作的永恆主題。然而愛情是什麼?很難用語言表達清楚，有些內涵只可會意，難以言傳，只有用心靈去體驗，難以用形象來描繪。作為平面構圖藝術的攝影，如何用畫面去展現愛情，如何用形象去讚頌愛情，是一個很值得攝影家研究和探討的課題。我國攝影家李森林拍攝的人間，用新穎簡潔的藝術構圖，含蓄自然的形象語言，把人世界甜蜜的愛、男女間濃濃的情，簡潔而含蓄地展現了出來。人間的畫面很簡潔，一男一女的背影，用一黑一白的強烈對比佈滿了畫面，一黑一白的兩隻胳膊，交叉在背上，四隻手緊緊地握在一起(yq)，兩手間豎起一朵鮮紅的花，映襯在白色背影上，顯得十分耀眼奪目。畫面上沒有親吻，但讓人感到比親吻更甜蜜；畫面上不見緊緊的擁抱，但讓人感到比擁抱更熱烈；畫面上沒有溫馨的撫慰，但讓人感到比撫慰更柔情攝影家用簡潔去表現複雜，用對比來展示內涵，新穎的構思，平實的畫
