1、382023/3导语：2023 年 1 月 1 日，动画短片集中国奇谭陆续展现了八个根植于中国传统文化的独立故事。八个短片的视角、立意、风格各不相同，或引发共鸣，或引起争论，从二次元文化的阵地“Blibli”“出圈”，引起更多关注与思考。同一话题“奇谭”下的不同创造和其中的共性，使中国奇谭存在着丰富复杂的阐释空间。这三篇文章立足短片中叙事的创新性，探讨传统文化与当代经验的结合，或分析古典小说的当下话语处理，或聚焦当代社会妖怪想象的方式，或论述妖怪所表现的新现实。贾想（中国作家协会）中国奇谭流行影像分析运镜空间、屏风与第二人称解谜游戏从鹅鹅鹅对阳羡书生的空间视觉转化谈起 崔 健鹅鹅鹅是中国奇谭系
2、列动画中的一篇颇具个人风格的作品，故事取材于南朝吴均创作的志怪小说续齐谐记中的阳羡书生，而这个故事被认为是模仿自印度佛经旧杂譬喻经中的“梵志吐壶”。对于阳羡书生的“嵌套”模式的探讨丰富而深入，故事的各种版本也很庞杂，鲁迅在 中国小说史略 里认为“梵志吐壶”也是舶来之物，来源于佛典观佛三昧海经。此文暂不去讨论阳羡书生多义的内涵指向，但就鹅鹅鹅对于阳羡书生的改编来看，其保留了阳羡书生最为精华的“嵌套”情节以凸显其“奇诡”；同时，又增加了货郎（原文许彦）与最后吐出的鹅女（原文为女子）的爱慕情节，使之更易为观众所理解与接受。令人无法忽视的是，鹅鹅鹅的空间构造方式，在利用动态影像创作之所长对阳羡书生的视觉空间进行了更为丰富与多样的补充转化，使得这一部极具东方韵味的水墨动画从中国奇谭中脱颖而出，成为其中最具话题性也是流传最为广泛的一部作品之一。运镜空间我们首先将阳羡书生与鹅鹅鹅中的所涉及的空间进行对应并进行了标注（图 A）：
