1、第 8 卷第 2 期2023 年 4 月服装学报Journal of Clothing esearchVol 8No 2Apr2023收稿日期:2023 01 03;修订日期:2023 02 28。基金项目:国家艺术基金项目(2020 A 05 046 406);教育部人文社会科学研究一般项目(20YJA760032)。作者简介:金晨怡(1978)，女，教授，硕士生导师。主要研究方向为服饰文化、设计、美学营销等。Email:425734263 qq com瓯绣艺术传承与时尚转化金晨怡，南依汝，程 巍(温州大学 美术与设计学院，浙江 温州 325035)摘要:为探究瓯绣技艺与图案的民族特色和艺术
2、表现力，对其进行时尚转化，以促进瓯绣的传承与发展。通过案例分析法、田野调查法，从题材内容与表现、色彩特征与搭配、材料选取与处理、基础针法运用与分析、地域特色与审美价值 5 方面对瓯绣绣品进行艺术特征探析。总结了瓯绣时尚转化和创新发展的路径，主要包含拓宽艺术形式、丰富产品品类、创新传播模式 3 方面，为温州瓯绣产品研发提供了新理念、新思路。关键词:温州瓯绣;艺术特征;文化价值;工艺美;创变出新中图分类号:J 523 6文献标志码:A文章编号:2096 1928(2023)02 0167 08Inheritance and Fashion Transformation of Ou Embroide
3、ry ArtJIN Chenyi，NAN Yiru，CHENG Wei(College of Fine Arts and Design，Wenzhou University，Wenzhou 325035，China)Abstract:In order to explore the unique national characteristics and artistic expression of Ou embroidery skills andpatterns，the article tried to make fashion transformations，so as to promote
4、the future inheritance and development of Ouembroidery Through case analysis and field investigation，the article analyzed the artistic characteristics of Ou embroideryfrom five aspects:the subject matter content and performance，color characteristics and collocation，material selection andprocessing，b
5、asic stitch and application analysis，and regional characteristics and aesthetic value The article summarizedthe fashion transformation and innovative development path of Ou embroidery from three aspects:art forms，product category，and dissemination mode It has broadened the new concepts and methods o
6、f Wenzhou Ou embroidery research and developmentKey words:Wenzhou Ou embroidery，artistic characteristics，cultural value，beauty of craft，innovation瓯绣是中国传统刺绣技艺的重要代表，2008 年列入国家级非物质文化遗产。在人民出版社 1987年编辑出版的“祖国丛书”之一 中国的刺绣 中，瓯绣曾被专章介绍。瓯绣是流行于浙江温州的区域性刺绣，其名称的由来有两种说法:温州古时是东海国的都城，名“东欧”;温州位于瓯海之滨，故名瓯绣。作为温州“百工”之一的瓯绣，
7、距今已有一千多年历史，为中国六大名绣之一，亦是浙江“三雕一绣”的特种工艺品之一1，不仅蕴含着丰富的艺术元素，更彰显着瓯越厚重的文化底蕴，承载着当地民俗。瓯绣以构图简洁、色彩鲜丽、绣面平整生动、针法细匀灵活等艺术特征而著称。瓯绣历经了产生、发展、繁盛及衰败，当前，在温州政府的支持下，瓯绣人联合学校与媒体，从艺术形式、产品品类与传播模式等多方面推进瓯绣的传承与创新，探索温州瓯绣在当代生存与发展的路径，力求瓯绣与瓯礼文化产业在故土得到重生并焕发光彩。1温州瓯绣的发展历程1 1古代温州瓯绣的历史溯源瓯绣源自古代温州民间妇女的女红。迄今所见最早的瓯绣作品是 3 方包裹经卷的“双面绣经袱”，其中一方如图
8、1 所示。图 1北宋双面绣经袱Fig 1Double-sided embroidery jingfu of NorthernSong Dynasty图 1 绣品以杏红色单丝素罗为底、粗绒为线，团花双面绣彩，针脚整齐，线条流畅，可以看出绣工的技艺娴熟。温州瓯绣的古代发展史见表 1，古时温州民间即有“十一十二娘梳头，十二十三娘教绣”的说法。一些家庭让女儿自小学刺绣，主要用以制作鞋帽、荷包、肚兜、被面、枕套等生活用品，题材为简单的花草虫鱼等。随着人们对瓯绣制品需求的日趋多样化，瓯绣的题材及用途逐渐丰富，且随着温州交通运输业的快速发达，瓯绣与不同绣种间的交流日益频繁，促进了瓯绣的发展。瓯绣艺人学习了上
9、海顾绣“缎上着色”的画绣工序，改用由多丝合并且富有光泽的撇线绣制佛像、仕女、走兽、花鸟、山水等2，并在平针、套针等基础上演变出多种针法，使瓯绣得到了极大发展。表 1古代温州瓯绣的发展Tab 1DevelopmentcontentofOuembroideryinancient Wenzhou历史时间瓯绣发展情况唐代民间刺绣已在温州普及，瓯绣现雏形宋代瓯绣制品中出现了裹经卷用的“双面绣经袱”，以及绣官服明末清初手工业繁荣，给刺绣产业的发展提供了极有利条件清代中叶温州佛教盛行，佛堂里的帷帐、宝盖、长幡、莲座等都需刺绣装饰，为瓯绣进一步发展奠定了基础1 2近代以来温州瓯绣的发展近代温州瓯绣发展史如图
10、2 所示。鸦片战争前后是瓯绣发展的全盛时期，瓯绣艺人达 1 000 余人，刺绣产品畅销欧美各国，港台客商亦多次来温州订货，瓯绣空前繁荣。抗日战争爆发后，百业萧条，瓯绣产业亦长时间停滞，不少绣铺、绣坊倒闭，工艺的传承、发展因受到战火的冲击被阻断，瓯绣艺术遭到了严重摧残。20 世纪 50 年代初，当地政府成立了温州市刺绣合作社，后发展为瓯绣厂，加工点遍布本地区各县，从业人数一度发展到 2 500余人，并聘请画家苏昧朔、林志松、周悦林、张国民等设计绣稿，瓯绣厂的技师、艺人不断总结经验，推陈出新。图 2近代温州瓯绣发展史Fig 2Development history of Wenzhou Ou em
11、broidery in modern times瓯绣绣品红楼十二金钗 如图 3 所示，其为 12 位绣娘于 1979 年 3 月合作完成的大型绣品，是瓯绣代表绣品之一。画稿用浪漫的表现手法将桃花、荷花、海棠、梅花四季花卉并置于画卷之中，竞相开放;“十二金钗”亦集于一图，设色百余种、针法 20 余种，人物被表现得栩栩如生、姿态万千，无一雷同。整幅绣品构图繁易得当，层次分明，色彩灿烂夺目。红楼十二金钗 在香港亚太丝绸博览会展出时被国外收藏家以 15 万港元收购。另外瓯绣还有许多优秀绣品，如松鹰冈雄姿奋发 锦羽迎春 墨竹 百鸟图 等，大都被选为国礼或参展国际艺术博览会。但如今瓯绣面临市场经济的冲击，
12、陷入技艺失传、销路不畅的困境。861服装学报第 8 卷图 3 红楼十二金钗Fig 3Twelve Golden Flowers in the ed Building2温州瓯绣的艺术特征瓯绣作为温州极具代表性的手工艺之一，绘风土人情于绣线丝缕，融民俗气质于山水景物，以针带线创造出绣理分明、光亮生动的艺术效果，具有极强的装饰性和浓郁的地方审美风格。2 1题材内容与色彩搭配瓯绣的题材十分广泛，以花草虫鱼、飞禽走兽、山水景物、吉祥纹样等为主，且以人物题材见长3。此外，不同时期的瓯绣绣品由于制作时的社会文化以及具体用途不同，题材也会有所区别。瓯绣起初多用于小件日用品，其图案以传统纹样为主，题材有传统的灵
13、物瑞兽、祥鸟鱼虫、吉祥花木等，且善于将不同题材巧妙地搭配组合，以谐音和象征的手法，形成连(莲)年有余(鱼)、五福(蝠)捧寿等富含美好寓意的吉祥纹样，充分体现了瓯越一带的民风民俗。元、明、清时期，宗教发展繁荣，受宗教活动对刺绣用品(如帷帐、衣冠、旗帜等)需求的影响，瓯绣的题材进一步丰富，且增加了地方宗教色彩。新中国成立后，瓯绣纹样题材从山水花卉、飞禽走兽扩大到名胜风光、神话、戏剧、历史人物故事以及现代生活。改革开放后，瓯绣匠人采用画与绣结合的手法，巧妙地将乱针、平针、施针和自由空针等传统针法与新针法结合，绣出了生动逼真、形神兼备的人像。1980 年，第一批瓯绣人像作品在北京友谊商店、北京工艺美术
14、服务部和上海工艺美术服务部与国际友人见面，受到了广泛好评。如今，瓯绣流行油画、摄影以及自由创作等风格，材料也不局限于传统的真丝绣线，运用了毛线、金属线等材料，新题材与新材料的引入，为瓯绣注入了新的活力。瓯绣的色彩多以画稿写实为主，但不拘泥于描绘对象的外部形态。如以摄影作品作为绣稿时，原图色彩一般较为杂乱，创作者需要对其进行主观处理，而创作者对物象处理的过程往往也融入了自己的情感。故瓯绣是源于生活却高于生活的，包含了瓯绣艺人对美好生活的感悟。瓯绣研究所所长林媞以温州画家叶玉昶先生的花鸟画为底稿进行创作，其刺绣手法细腻丰富，充分展现了中国画工笔的具象性和拨彩晕染的抽象性，呈现出虚实结合、逸趣横生的
15、视觉效果。林媞绣品如图 4 所示。图 4(a)以彩墨画为绣稿，背景部分用满地乱针绣的方法绣制，桃花用传统针法，鸟用蓬松针法绣制，在针法上形成鲜明对比。图 4(b)施色高雅，艳而不俗，绣面轻松活泼、明快爽朗。图 4林媞绣品Fig 4Embroridery works by LIN Ti2 2材料选择与处理瓯绣最主要的材料是绸缎布和丝线，一般以质地光洁细腻、素雅高贵的真丝缎和撒线为原料。撒线为瓯绣的常用绣线，是由多丝合并而成的真丝彩线，根据不同需要可劈为 16 丝、32 丝等，通过不同粗细的丝线结合不同针法，可使绣品呈现丰富的肌理质感。另外，瓯绣是用彩线穿绣针，以绣迹还原绘稿的工艺，因此在刺绣之前
16、，艺人需先用淡墨在真丝缎上打样，这要求画师有高超的绘画技巧。现代数码印花技术出现后，很少再通过手绘的形式绘制底稿，底布也可选择真丝与化纤混纺的面料。瓯绣先印花后刺绣的过程如图 5 所示。961第 2 期金晨怡，等:瓯绣艺术传承与时尚转化图 5刺绣过程Fig 5Embroidery process2 3基础针法与运用丰富且灵活多变是瓯绣针法的鲜明特点之一。瓯绣针法源于传统民间刺绣，传统民间瓯绣以平针为主，后在发展过程中通过融合、创新等方式，逐渐丰富，常用针法有平针、斜针、施针、侧针、稀针、断针、接针、插针、蓬松针、乱针、编花针、滚针、打籽针等 20 余种。瓯绣针法的运用十分严谨，讲究严密性，针脚、线头衔接转呈都需按规律进行，以达到密、齐、平、光、巧的视觉效果。瓯绣部分基本针法示意图与效果分析见表 2。表 2瓯绣基本针法示意图与效果分析Tab 2Basic stitching diagram of Ou embroidery and effect analysis名称针法示意绣品示意运针特点基本要领应用范围平针绣线做平行紧密的填补绣，针脚排列整齐均匀，起落针都必须绣在纹饰边缘，有时会因长短
