1、2023年6月第3期1文献综述1.1研究背景中山装是在一段比较特殊的历史环境下伴随特殊的历史使命应运而生的服装。而近些年来，随着我国经济水平不断提高，人们对穿着有了更高的追求，与中山装相关的创设产品也确实有复兴的迹象，但在当今社会中的流行程度仍旧不够理想。反观兴盛时期的中山装流行原因，不难发现其正是巧妙地将传统服饰文化内涵同当时特有的时代精神进行融合1，成就了后来中山装盛行的局面。因此，中山装想要在今天重新焕发生机，势必需要再次与新时代精神内涵相贯通，结合目前时尚市场所需及根据中山装服饰特征特点，进而发现更多的创设思维路径，促进中山装的服饰外观及文化内涵更加丰富和饱满。由此提出中山装的“再创设
2、”便成了顺势而为的时代话题。通过提取中山装典型特征进行现代时尚创设演绎，使中山装服饰特征通过创新设计的手段为现代时尚创设提供参考，继而得到良性传承与发扬。1.2传统中山装服饰的主要特征中山装传统特征是一切现代关于中山装时尚品牌创设的主要依据之一，其所代表的文化内涵与外观服饰特征鲜明，无论是其中蕴含的寓意象征，还是外在的颜色特性、材质的质感及创设结构的独特性，都充分说明了中山装服饰的丰富性和美观性。由此归纳出中山装的服饰特征，并加入现代审美情趣与市场所需，选择得当的某一方面内容独立创作或是加入其他服饰元素使之交融，再以合适的创作手法进行呈现表达。只有这样，才能真正地将中山装特征合理正确地运用到现
3、代服装创设中去，进而使之焕发新的生命活力。1.3中山装服饰特征在时尚创设中的应用类别目前时尚界将中山装应用到服装创设中的形式更加多样化，其应用的方式及手段也不尽相同，导致各种款式造型及形式特点等因素也形态各异。目前对中山装服饰特征的应用创设大多数还是以“中山装”为参考来创设中山装，仅将中山装的制作工艺精进化、面料质感提升化，即中山装的相关创设从外观形式来看与以往的造型并无较大的变化，通常只是改变了一些中山装的用料等内容，见图1。另外也有将中山装转化为创设素材用以为时尚创新设计服务的尝试，即将中山装的某些局部特征，作为创新设计的出发点，创设出与之相关的时尚产品，以打破“型同”但遵循“质同”为前提
4、，将中山装精神内涵及外观服饰特点带进时尚产品创设，为时尚创设提供参考思路。图1北京服装学院院长刘元风设计作品传统中山装在现代服装创设中的应用实践分析谢月（扬州高等职业技术学校，江苏 扬州225000）摘要：文章以传统中山装的服装造型特征为研究对象，分析其在现代时尚设计中的创新方法，对中山装的服饰特征进行现代时尚转化，并尝试对中山装在现代时尚设计中的运用进行探索，从而得出中山装服饰特征在现代时尚设计应用中的四大方法，即创设多元化、化繁为简、重点突出、创设中带有当今时尚元素的交融法。文章还从现代审美流行趋势出发，将探索总结出的设计方法应用于中山装创新设计实践，进一步分析了中山装在创新设计中的应用实
5、践，为有关中山装创新设计与文化继承的工作者们提供了理论参考与实践支撑。关键词：中山装；服饰特征；服装设计；应用Doi：10.3969/j.issn.2095-0101.2023.03.020中图分类号：TS941.2文献标识码：A文章编号：2095-0101（2023）03-0065-03收稿日期：2023-03-14作者简介：谢月（1986），女，江苏扬州人，扬州高等职业技术学校讲师，研究方向为服装设计。服装服饰设计652023年6月第3期2当今中山装服饰特点的应用方法分析2.1创设多元化中山装曾经流行了近半个世纪的时间，其基本造型已经在人们的脑海中留下了深刻的痕迹，以致于今天的中山装相关创
6、设很难突破原有样式。这种过于规律的创设改造原则显得比较陈旧，极易引起审美疲劳。为使中山装创设作品更加新颖，需要加入其他服饰造型进行重构交融，即提炼其他服饰特征或流行元素，加以并置使用，丰富中山装的多元视觉及内涵效果，这些创作的方法大多从材质、色彩及造型等方面出发，使创设产品推陈出新2。2.2化繁为简化繁为简是将原有复杂化形式，通过某种因素的归纳，总结出更加简易的内容呈现，但原本的信息内容不变或少变。服饰的化繁为简不仅是将服饰特征进行提炼，更强调多种服饰元素相叠后的凝练结果。“制作成本低廉、简化制造工艺流程”是中山装创制时的初衷之一，因此中山装从严格意义上讲，已经是某些服饰极简改良后的结果。故此
7、，有关中山装创设的产品中，较少再进行提炼服饰特征的极简化创设，但为追逐时尚潮流的发展趋势，中山装的典型化服饰造型会结合现代审美进行少量的几何化组合，保留代表性的特征，又突出现代社会流行趋势。2.3重点突出中山装在服饰创设过程中大多存在通过夸张放大的手法强调某一局部特征的创设，使某一造型得到突出性的表现，或是使某一局部造型本身作为独立的装饰品呈现，突出强调服饰局部位置或凝聚视觉中心，以达到牵接多种服饰元素的作用。笔者根据中山装服饰特征创设的时尚产品，将中山装胸袋造型单独保留，省去口袋周围衣身面料，换之与主题服饰色彩对比强烈的白色纱质面料，将薄与厚两种材质面料巧妙地进行连接过渡，突出服饰特点的同时
8、兼具服饰细节创设的处理，使中山装局部特征造型更加明晰，另外，将中山装老虎袋造型夸张放大后置于下装服饰单品之中，与胸袋造型形成稳定的上小下大的梯形视觉效果，突出强调了中山装局部服饰造型特色。2.4创设中带有当今时尚元素中山装服饰作为中西方服饰文化的产物，其本身具有的包容性强于纯单一文化服饰品类，对于现代时尚元素更具有强烈的接纳性。中山装服饰特点的丰富性多样性表现在结构、材质及色彩上，但唯独缺少图案元素。现代时尚界的整体发展趋势是“多元整合，协同创新”。对于中山装的改良，如若不加入新的服饰元素进行融合重构，仅仅停留在本身服饰创设层面，那么中山装的相关创设道路只会越走越窄3。为使中山装创设有更多新颖
9、效果呈现，图案服饰元素的加入势在必行。中山装融合现代时尚服饰元素内容，亦可考虑通过现代创设手段达到想要的创新效果，比如镂空等工艺技法。除保留了中山装典型服饰特征以外，将其余衣身面料省去，加以对比性很强的纱质面料，不仅加强了服饰整体效果，还突出了中山装代表性特征。3中山装在创设过程中的应用实践3.1在制作面料选择方面一般从创设实践至制作阶段所面临的主要问题是面料的选择。中山装的制作极少对面料产生苛刻的要求，普通天然纤维或合成纤维面料均可，即使是要求较高的礼服式中山装也通常选择羊毛呢料等。但此次的中山装创设系列作品不同，因为其含有大量的图案创设，所以面料的材质需要格外注意。一般印花工艺是服饰图案制
10、作最为有效亦最为普遍的方式，因此针对印花面料的选择，必须不含有棉质类纤维材质，否则面料由于受高温印烫极易发生起皱现象，涤纶面料耐高温，使用价值与经济价值较高，市场应用也比较普遍，因此将涤纶作为此系列印花面料是最为合适的选择4。再者，平常精做中山装的面料较为厚实，这样做出的中山装外观造型才更加笔挺硬朗，所以，面料的厚度最少达到150g/m2才合适。由于系列创设单品较多，既有内搭形式，也有外穿形式，故应选择两款不同厚度的面料用以制作使用，才能做到各衣服部件之间穿插有序。此创设实践中，衣身主体面料选用200g/m2的硬挺面料，以期达到类似中山装外观一般平整的效果，其余诸如裙子及泡泡袖等部件，为保证其
11、呈现柔软蓬大的造型制式，故选用150g/m2重量厚度的面料（见图2），最终将各个服饰单品以最佳的效果呈现出来。图2面料选择3.2在工艺解析方面常见的在创设实践过程中使用的图案虽然既不艳丽亦不明亮，但是其以组合方式应用在衣身上的布局均稍显复杂。为使创设图案以最完整的形式展现在面料之上，最终选择印花工艺作为实现手段。印花工艺不仅会使图案特别完整而且色彩保真度高，最终的产品实物与效果图之间的色彩差距也最小。因为系列创设实践大量运用图案作为衣身装饰，再加上衣身部件面料色彩不一，所以加剧了图案摆放位置的复杂程服装服饰设计662023年6月第3期度，进而必须做精确的定位数码印花，以避免图案受衣身结构造型以
12、及穿搭方式的影响而出现破裂、不完整的现象，即由于叠穿及搭配的复杂性造成图案最终的外观显现出错位等问题，确保完整的一套服装人体穿着后的效果整齐划一。考虑到系列创设实践借用了大量的中山装典型性服饰特征，为确保这些典型特征与图案及结构造型等新加入的服饰元素之间关系和谐统一，也需要精确避让或处理两者的搭配问题，突出主题造型的同时亦不掩盖次元素的呈现。3.3在创设分析方面制作的第一款造型衣身主体保留了中山装的基本外观形式，并在此基础上丰富各个细节的创设变化。第一，领型为打破刻板印象而进行了两个领角大小不一的不对称创设。第二，胸前袋盖造型根据后世对中山装袋盖的衍生造型改变而做成内弧样式，但是位置保持不变。
13、第三，下面的中山装原老虎袋造型做了夸张性创设处理，使其造型变得异常肥大，直至延伸到下装裙片位置，形成与下装的过渡创设，且两个口袋的袋盖配置相互交错、上下错位，形成错落有致的秩序感。第四，为了使口袋造型不过分突兀，特意将袖子造型做放大夸张处理，两者形成彼此呼应。下装一般为褶裙加裙片创设，额外的裙片可以打破褶裙体量过大，造成视觉空洞之感，也可以较为完整地将图案直观表现出来。第五，将图案放置于衣身中等偏上位置，可以更好地使视觉效果向上拉伸。上装依旧保留中山装典型性服饰造型，衣身主体的领型及胸前袋盖造型均是向中山装直接借用的结果。为保留领型及袋盖的突出性视觉效果，特意采用与衣身主体不一致的色彩面料，将
14、小部分图案创设加入其中，观察色彩与图案融合的程度，以及观察具体服饰图案与局部造型完整体现时的和谐程度5。部分成品的效果如图3所示。图3部分成品的效果系列创设成品较为多样。其中一款服饰的创设亮点在于以公主线分割上身衣片使造型更加贴合人体身姿，使人体外部轮廓线更加鲜明突出，以及在袖山位置开口为原本封闭保守的造型制式增添一抹轻快之感。下装进行了比较大胆的搭配创设，以色彩混搭的方式制作了一款多片拼合的裙装，以此增加整体服装外观的律动性，也形成鲜明的上紧下松的视觉效果。而另一款服饰造型通过内外穿搭方式的配合，将中山装的外观造型显现出来：内搭关门领，外穿西装制式服装且配有手巾袋，外观整体依旧保持中山装基本
15、造型，袖型保持合体的同时在肘部开口，增加方便活动的实用性的同时更有助于提升装饰美感。下装搭配超大褶皱造型口袋及袋盖，突出表现中山装服饰造型特色。还有其他款造型可以采用夸张放大局部的创设手法，将中山装关门领型放大至最高处，更好地表达中山装的挺阔性。为了更清晰完整地将图案呈现在面料上，外搭服饰造型结构创设都较为简洁，图案采用覆盖全身的形式展现其特色，以及内搭裙装底摆也有图案创设，只是将图案饱和度及明度降低，这也是出于对多元重构方法的尝试。整体服饰色彩至上而下逐渐递减，色彩呈现丰富的穿插创设，图案布局于衣身体量的三分之二及部分图案单独分布在某个独立元素之上，以便更加清晰完整地表达图案内容。虽然服饰造
16、型衣片之间色彩较为和谐，但各个衣片之间色彩变化的微型方式丰富，尤其是下装造型的服饰结构不仅是两种独立视觉外观的组合且百褶造型更是三种色彩的碰撞融合，以致增加了在衣片缝制过程中的难度。系列创设中的某款式造型采用元素位移法及异元素加入法的方式创设制做而成，整体服饰创设上紧下松，上装较完整地应用了中山装服饰特征内容，保持完整衣片的同时做少部分结构分割以及图案适当填充。为使上装图案不至于过分孤立突兀而将其色彩加重，以色彩呼应的形式，使之上下创设趋于一体。下装主要通过衣片拼接的方式，进行多重色彩布片连接，以松散的叠搭制作呈现完整的裙装外观。4结语本文以传统中山装服饰特征为研究对象，阐述了中山装服饰特征在时尚创设中的应用类型，着重探讨了其特色的应用方法，具体从服饰创设多元化、化繁为简、重点突出和创设中带有当今时尚元素方面进行阐述，接着探讨中山装在创设过程中的实际应用，主要从服饰制作面料选择、工艺解析和创设分析方面展开具体探析，以论证中山装在现代服装创设中的可行性。参考文献1中国近代纺织史编委会.中国近代纺织史（下卷）M.北京：中国纺织出版社,1997.2袁仄，胡月.百年衣裳：20世纪中国服装流变M
