1、基金项目:国家艺术基金 年度艺术人才培养资助项目“传统竹家具传承与创新设计人才培养”()柳州工学院 一流课程“家具设计”()广西壮族自治区大学生创新创业训练计划项目“基于广西非遗文化的竹木家具 设计”()第一作者:李珊 男 博士研究生 副教授 研究方向为木竹材料学与家具设计:通信作者:宋莎莎 女 博士 副教授 研究方向为家居与人因工程:侗族文化特色的竹家具设计实践李 珊 莫红蕾 宋莎莎(柳州工学院设计艺术学院 广西柳州 北京林业大学材料科学与技术学院 北京)摘 要:我国少数民族文化种类丰富 各具特色 开展具有民族文化特色的竹家具设计研究 对于传承和弘扬民族文化 开辟竹家具设计新领域具有重要意义
2、 文章分析了侗族文化元素在家具产品上的应用形式和典型案例 对侗族文化元素进行简化、提炼 形成特征符号 并将其融入竹家具设计实践中 设计出了公共座椅、茶室家具、沙发等极具侗族特色的竹家具产品 研究成果为实现竹家具的民族化、特色化发展开辟了新思路 为民宿特色竹家具设计提供了实践案例关键词:竹家具 侗族 民族文化 家具设计 非物质文化遗产:./.():.:竹材作为一种速生、可再生的天然材料 扩大竹材利用符合可持续发展理念 响应“以竹代塑”倡议 助力国家“双碳”目标实现 竹家具是竹材产品的一种重要应用品类 是具有民族化和本土化特色的家具形式 是家具研究的重要方向 在竹材家具研究中 学者分别对圆竹家具、
3、竹集成材家具、重竹家具等在造型、结构、工艺等方面做了一系列相关研究 对于某些地域风格或民族特色风格的家具 在家具的传承与现代化创新方面积累了较丰富的研究成果 但网络首发时间：2023-06-28 18:04:22网络首发地址：https:/ 相关成果较少 因此开展侗族文化元素的竹家具研究具有重要意义 同时将浓厚的民族文化内涵和独特的艺术感染力赋予竹家具设计中 有助于实现竹家具的民族化、特色化发展 开辟竹家具设计新领域 竹家具设计特点 全竹材家具圆竹家具是指以形圆而中空有节的竹材竿茎作为家具主要零部件的一类家具 圆竹家具在竹材原态化利用上得到了较好的体现 少施或不施胶 保留了圆竹自然的外观特征
4、圆竹在加工利用上很难实现标准化 原因是作为一种天然材料 在每一根竹材之间、同一根竹材的不同高度上的尺寸都存在差异 像高档的筇竹家具、传统民间的毛竹家具都呈现一种手工制作状态 大规模批量生产受到极大限制(图)因此在圆竹家具结构设计、标准化应用方面有较大的研究空间注:左 筇竹家具 右 毛竹家具图 圆竹家具 竹集成材是将速生、短周期的竹材加工成定宽、定厚的竹片 再通过胶黏剂将竹片胶合而成的型材 竹集成材克服了圆竹容易开裂的特性 加工成规格板材 在利用上更加便利 便于标准化利用 目前 竹集成材家具很多在模仿木制家具的结构和造型形态 在设计中注意发挥竹集成材的优势特性 展示竹集成材家具特有的美感 例如
5、通过集成材弯曲 发挥竹材优良的抗拉抗弯性能 设计的竹家具造型简洁、流畅优美给人一种柔美、流动的视觉感受 石大宇设计的椅优弦(图)即展现了竹材弯曲的曲线美 强化了竹集成材纹理通直和线条优美等的外观感受表现出了竹家具的层次感和韵律感 重组竹家具具有优于木材的物理力学性能 是高端木材的良好代替材料 目前重竹家具未在市场上推广的主要原因是原材料价格较高 表面肌理和颜色不理想 因此 降低重竹成本 进行重竹家具的轻量化设计 提升重竹材的肌理和颜色效果 是重组竹家具的研究重点图 椅优弦 混搭竹材家具将 种或 种以上材料进行混搭进行家具设计 有利于发挥材料的各自优势 是家具设计中常用的设计方法 在竹家具产品中
6、 竹材常结合其他自然或人工材料 如木材、织物、金属、玻璃等 以达到设计目的 竹材与其他材料混搭是材料使用的一个趋势 例如 陈宽诚木竹材编织扶手椅 框架采用实木材 座面采用竹材 通过竹片的编织交错 充分发挥木材的强度特性和竹材的柔韧特性 提升了家居的美感(图 左)品牌推出的 户外沙发 骨架使用圆竹材料 结合软体材料的坐垫和靠枕 提高了沙发的舒适度(图 中)系列竹家具采用圆竹材料 且保留竹青 通过捆绑的形式实现家具结构 配上通透玻璃 呈现出一种清新自然感(图 右)竹材还常与金属、水泥、树脂等材质混搭 呈现出全竹家具不能实现的性能和艺术效果注:左 编织扶手椅 中 沙发 右 系列图 混搭竹材家具 侗族
7、文化家具特色侗族主要分布在我国湘桂黔三省交界处 拥有丰富的传统民族技艺和非物质文化遗产 如侗族木结构建筑、侗族芦笙、侗族刺绣等 侗族木结构建筑营造技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录 是侗族古老且富有文化特征的历史文化符号木结构建筑高低错落的层叠状外观极具民族特色图 的书房家具其设计创意即来源于侗族建筑外形 书架的尺寸从底部向上逐渐变小 使家具呈现出俊秀挺拔的姿态 书架顶部的高度差 借鉴了侗族建筑层叠的外观形式 使家具更具灵动性更符合现代人的审美习惯 侗族建筑中常用的结构形式是穿斗式榫卯连接 不用一根钉子、一滴胶水即可建造出鼓楼、风雨桥、吊脚楼等各种侗族木建筑 借鉴该结构设计的茶几(图)运用
8、了穿枋与柱木穿插的方式 使茶几具有了侗族木建筑相同的结构语言 刺绣和蜡染是侗族的纺织品处理技艺 呈现出浓郁的艺术风格 因此在设计家具的软体部分时通常采用这一设计手段 如图 的沙发设计 将刺绣和蜡染的应用作为家具设计的重点使此款休闲椅产生独特的艺术效果 将侗族建筑、图案、刺绣等元素广泛应用到家具设计中 在传承和弘扬侗族文化、保存侗族文化多样性的同时 也使家具带有现代风格 在设计具有民族文化属性的家具时 民族文化元素既不能完全复制 也不能完全抛弃 应该在吸收文化内涵的基础上推陈出新 革故鼎新注:书架 茶几 沙发图 融入侗族文化元素的家具 ethnic group 设计实践 设计方案一:圆竹公共座椅
9、此方案是一件圆竹家具作品 将使用场景定义为公共环境 是因为竹材在民间使用较早 常常被人们视为廉价材料的一种 通过公共空间作品的设计 融入侗族元素 赋予作品一定的文化内涵 从而提升竹材家具在社会中的传播力 改变人们观念中竹材产品廉价的固有印象 提高人们对竹产品的认识 设计思想来源于侗族的芦笙侗族人民喜欢吹芦笙 在侗族地区每年都会举行“斗芦笙大赛”外地游客在看过芦笙表演后都会留下深刻印象 因此芦笙是侗族比较有代表性的文化元素 芦笙制作的主材是圆竹 其大竹套小竹的外观特征非常具有特色(图)圆竹公共座椅的设计主要取自这种特征图 侗族芦笙 在材料上 公共座椅选用金属和竹材进行混搭 采用钣金支撑架 发挥金
10、属的刚性 使坐具稳固牢靠 座面采用大直径圆竹筒和小直径圆竹竿 公共座椅最大的设计点是采用大直径竹筒套小直径竹竿 小直径竹竿又穿过钣金支撑框架穿套结构方式规避了圆竹材料在尺寸规格上不均一、难标准化利用的不足 使圆竹的原态化利用得以实现 同时座椅具备竹材的自然感和金属材的现代感(图 李珊设计)小直径竹竿的韧性使座面具有一定弹性 增加了坐感的舒适度 座椅是一款公共坐具 因此在设计时考虑了座椅的使用状态 即使用者之间存在“安全距离”“亲密距离”等关系 大直径竹筒可以沿小直径竹竿滑动 使用者可根据与共同使用者的关系 滑动大径竹筒 调整大直径竹筒间的距离 从而形成使用者之间坐的距离 选择“亲近、安全、分享
11、”等使用状态 使座椅具备更强的互动性和趣味性图 圆竹公共座椅 设计方案二:竹集成材茶室家具茶室是具有浓厚文化气息的公共空间 此系列家具选取侗族文化中独特的牛角头饰元素和蜡染技艺作为设计素材 设计方案中提取牛头头饰两头翘起的典型外形特征 将头饰复杂的装饰件进行规整提炼 将其简化和变形后形成流畅的弧形线条 形成此系列家具的特征符号 在此基础上绘制了方案草图(图)在材料上 以竹集成材为家具主材 蜡染布料为辅材 不同颜色、不同质感之间形成了不一样的视觉冲击 通过热弯工艺使竹片形成流畅的曲型 蜡染布料晕染山水图案 竹片与蜡染布料的结合使产品的层次感更加丰富 在视觉形象、使用功能、文化内涵方面相得益彰将提
12、取的造型特征符号贯穿于茶室系列竹家具设计中 意在营造一种山水田园、悠然自得的意境 屏风的设计运用了侗族山水元素 上半部采用了半切割方法 使屏风上半部分的山脉线条若隐若现 中间部分将山脉的线条造型通过半切割方法在栅格栏上切割出来 屏芯是蜡染的山水画 起到了很好的装饰作用 在给人带来极具特色的视觉冲击力的同时 传承和弘扬蜡染技艺此设计使屏风既可以透光 又可以使山脉线条若隐若现 给人一种近看无形、远看成山的视觉体图 侗族文化元素提取与设计应用 验 茶台的设计 将特征线条应用于茶台的边缘翘头设计可以防止物品掉落 运用蜡染中常用的几何图案作为装饰图案 设计既满足了竹家具本身所承载的功能 又合理利用了侗族
13、元素的装饰功能 坐凳设计成简洁的圆形 在材料和图案装饰上与屏风一致 使家具在系列上更具统一性落地灯的设计同样与屏风的设计相对应 将特征性线条设计在视觉焦点灯顶处 灯罩和灯的底部采用六边形结构 不仅增强了落地灯的强度和稳定性 而且丰富了整体的层次感 在功能设计上将落地灯与衣帽架相结合 在落地灯的灯杆上设计 个突出的圆柱 方便悬挂外套和随身包等(图 李珊指导 李伊婷设计)图 侗族风格的茶室系列家具 设计方案三:竹编沙发竹编沙发应用场景为居住空间 现代简约风格 满足人们对宁静、舒适生活的精神需求 将侗族木结构和侗族刺绣(图)应用于此系列家具设计中 在材料上 沙发靠背板和侧板都采用了竹编工艺 传统的竹
14、编纹样有雪花编、人字编、螺旋编等 每一种编织纹样在已有的基础上还可演变出多种编织方法 创造新的纹样 对家具起到一定的装饰作用 并在视觉感受上显得更通透、轻便 夏天可以清凉透气 采用竹集成材作为沙发框架 竹集成材和竹编都具有竹的肌理与质感表现力 坐垫和靠枕采用海绵垫 增加了椅子的舒适度 与沙发配套的茶几桌板采用白色大理石板 其独特的花纹提升了竹家具的美感 提高了家具系列的明度 使整体家具在感觉上更加清爽同时大理石台面耐水、耐污 更容易清洁图 侗族刺绣 竹编沙发的设计 在造型上采用简洁方正的几何形 座面和靠背采用方形 腿部采用梯形扶手处也采用了规则的半圆形 摈弃复杂的曲线变化和复杂形态 使整个家具
15、更加简洁利落在色彩上 框架采用竹本色 软包靠垫采用亚麻色 抱枕采用高纯度、艳丽、跳跃的侗族刺绣颜色进行点缀 同时 编织用竹条进行深色染色处理 搭配明度高的白色大理石台面(图)提高此套家具颜色的色阶差级 给人清爽、舒适感图 侗族风格的竹编沙发 结束语竹材是我国广泛种植、资源丰富的速生生物材 具有很高的文化属性 但用竹材制作成的产品 在大众中的认可度和传播度还不高 因此将文化属性赋予竹家具设计 可以提高竹家具的文化价值 将侗族文化元素提炼成标志性符号融入到竹材家具设计中 能够创作出极具艺术特色的竹材家具 竹材的应用形式和加工形式多样 如圆竹、竹条、竹篾、竹集成材等 要充分研究和理解竹材的特性 可混
16、搭其他材料 设计出符合竹材特性的家具 在竹家具的设计实践中 可加大对终端客户的调研 采用科学的设计程序和方法 形成民族竹家具开发的设计范式 将产生更大研究价值 更具有指导意义参 考 文 献 赵东杰 张帆 宋莎莎 等.传统圆竹家具创新设计研究.林产工业 ():.陈新义 刘文金 张海雁.基于竹集成材的家具产品设计技术研究.包装工程 ():.张倩倩 陈思宇 叶磊 等.竹制家具模块化设计思路与实践.世界竹藤通讯 ():.王建华 桂亚昕.融入侗族建筑文化特色的现代家具设计.包装工程 ():.戴向东 王铁球 钱亚琴 等.明清家具艺术在近代的断流考析.南京艺术学院学报(美术与设计)():.杨弃.天津市五大道历史旅游街区室外家具设计.出版发行研究():.肖德荣.湘西传统竹家具再设计方法探究.世界竹藤通讯 ():.杜琳.贫困山区传统竹木类民族工艺文化产业的活化性开发研究:以广西融江流域山区民族乡村为例.广西民族研究():.王钢.川渝竹制家具的结构创新设计方法.装饰():.刘胜利 郑刚强.面向电子商务的圆竹家具创新设计研究.装饰():.郑诗佳 黄素涌 周东旭 等.地域文化在民宿家具设计中的研究.家具与室内
