1、2023年第04期（2023年04月）No.04 2023161收稿日期：2023-02-18基金项目：安徽省2021年度高等学校省级质量工程项目“行知精神视域下校园文创设计的教学实践探索”(2021jyxm1231)；合肥师范学院2021年度校级科研重点项目“工业设计创新促进产业升级研究以安徽珠宝产业为例”(2021SKZD15)；合肥师范学院2022年度校级横向项目“首都机场T2消防中心后勤空间设计”(HXXM2022001)；合肥师范学院2022年度校级科研重点项目“乡村振兴背景下秸秆家具设计研究”(2022SKZD16)作者简介：杨沙(1991)，女，安徽合肥人，讲师，硕士，主要从事家
2、具设计、产品创新设计研究；朱宇迪(1992)，女，安徽亳州人，讲师，硕士，主要从事文创产品设计研究。黑河学院学报JOURNAL OF HEIHE UNIVERSITYdoi：10.3969/j.issn.1674-9499.2023.04.046意大利的建筑始于古希腊、古罗马与伊特拉斯坎文明，承载着自罗马帝国以来亚平宁半岛两千多年久远的历史和欧洲传统文化的深厚底蕴。意大利建筑以其高超的技术和艺术成就享誉世界，对其他设计领域有着深远影响。学界对于意大利建筑的研究大多集中于保护、修复、改造和再利用，关于意大利家具的研究多为其创新设计体系研究或中西方家具设计比较。意大利作为设计强国，拥有一套成熟的设
3、计思想体系和设计哲学，其经典的建筑造型风格与家具设计一脉相通，有关二者关系的研究具有一定重要价值且仍有很大研究空间，如何借鉴其设计发展之路用于我国家具设计领域的成长值得深思与探究。一、意式建筑的发展背景和建筑设计教育意式建筑根据时间的发展可以分为古罗马时期的古罗马建筑、欧洲中世纪时的拜占庭建筑、罗马风建筑和哥特式建筑。14世纪，随着文艺复兴运动的兴起又诞生了基于对中世纪神权至上的批判和对人文主义的肯定的文艺复兴建筑风格。17至18世纪，在文艺复兴建筑风格的基础上又发展出现了放荡不羁、极尽奢华的巴洛克建筑风格1。1945年二战结束后，各国的工业生产水平快速恢复，设计行业在社会的重建中发挥了重要作
4、用。这一时期的意大利拥有当时世界上最优秀的设计和最出色的设计师，但当时的意大利还没有专门的设计学院，大多数设计师就读和毕业于建筑学院。设计各领域的界限也并不明确，一位设计师既可以设计建筑，也可以设计一件家具；既可以设计超级跑车，也可以设计通心粉样式2。意大利的威尼斯建筑大学便是在1926年成立的以建筑研究为主的高等学府，米兰理工大学、都灵理工大学、佛罗伦萨大学等也都是设有建筑专业的久负盛名的古老院校，培养了众多杰出的建筑师和设计师。二、意式建筑与家具设计的关系从某种程度来看，建筑设计与家具设计皆属于产品设计范畴。产品设计指人们为了生存和生活，对立体工业产品进行塑造的活动3。例如，书桌的设计本质
5、上是为了创造一个符合人机环境的、让人可以利用其进行写字、看书等活动的支撑载体。建筑的设计起初便是人类为了遮风挡雨、阻挡野兽侵袭而建造的一个相对稳定的栖息之地。随着时间与社会的发展，建筑的功能也日益丰富，人们根据不同的功能需求，建造了不同的空间为各类社会活动提供物质空间环境，如同不同的家具是为了满足人们的各种生活需求而产生一样。1.意式建筑对家具造型设计的影响意大利家具的发展与建筑有着一脉相承的血缘关系，建筑风格样式的演变千百年来潜移默化地影响着家具的设计。意大利古典家具不论形态、装饰还是颜色，都明显受到古建筑的影响，其相当一部分原因是当时的材料与技术不够发达，人们的创造力有所局限。现代意大利家
6、具中有许多优秀的作品仍在意式古建筑中提取灵感，却不局限于以往的材质和色彩，大胆采用新材料和工艺，达到形散神聚的造型效果。在罗马帝国时期，罗马建造了大量宏伟壮观的凯旋门、高大威武的记功柱、神圣雄伟的神庙和竞技场等。古罗马继承并发展改良了古希腊建筑的柱式风格，造就了代表性的罗马柱，形成了西方建筑的基本母体，至今仍被世界各国建筑设计师学习和景仰。修建于公元72年的罗马斗兽场是古罗马建筑的经典代表作，象征着古罗马文明，为很多意式现代家具作品提供了灵感。如2019年米兰家具展上FENDI CASA展出的Anna Armchair座椅，即以斗兽场的拱门元素为造型灵感。意大利家具品牌Arte Brotto推
7、出的Palazzi意式建筑对家具设计的影响杨沙朱宇迪(合肥师范学院 艺术传媒学院，安徽 合肥 230001)摘 要：意式建筑风格及意大利建筑设计具有较大的艺术影响，二者之间的关系密不可分，意大利设计师在建筑与家具设计领域的作品紧密关联，意大利建筑设计与家具设计二者之间也界限之分，将经典的建筑设计风格在家具设计中延续，并进行合理创新，注重民族特征、交互性和可持续发展，为我国家具设计提供有价值的参考。关键词：建筑设计；家具设计；意大利建筑艺术中图分类号：J525.3 文献标志码：A 文章编号：1674-9499(2023)04-0161-032023年第04期（2023年04月）No.04 202
8、3162文化研究系列家具中的一款储物矮柜同样也采取斗兽场拱门造型装饰柜门表面。哥特式建筑用尖劵取代了以往罗马风的圆拱穹顶，在结构上更为坚固，视觉效果上也更为尖锐而充满向上的冲力，这种风格多用于当时天主教堂的建设。14世纪后，哥特式建筑的形态和装饰纹样开始被应用于家具上，不论椅子、箱柜、桌子等，都大量传承了哥特式建筑构造的挺拔的尖顶、密集的柱子等特点，与哥特式建筑一样有着高、直、尖的强烈的向上动势，极具庄重、威严、典雅的特点。如靠背椅外形的设计，哥特式靠背椅的椅背多为尖拱顶形状，背板为对称的镂空设计或辅以雕花装饰，椅背上方中间最高处高耸一尖角，椅背上方左右两端设计有稍矮的两处尖角，此种直冲向上的
9、设计代表着权势的象征。哥特式家具同时也延续了哥特式建筑的装饰元素，其雕刻选用的图案大多蕴含着基督教文化的象征意义，表达了一种人文主义精神。巴洛克式建筑富丽堂皇，多用壁画雕塑装饰，尤其重视建筑内部的装饰，善用曲线，常常穿插曲面和椭圆空间。巴洛克一词表达奇特、古怪、凌乱之意，古典主义者用其来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。由意大利雕刻家乔凡尼洛伦佐贝尼尼(Gianlorenzo Bernini)设计的坐落于梵蒂冈的圣彼得大教堂和圣彼得广场即为巴洛克风格的代表性建筑。与巴洛克建筑同时期出现的巴洛克风格家具也是受到了当时一些中小型教堂、花园别墅等新奇复杂造型的影响，如栩栩如生的雕塑、动感的喷泉和水
10、池、华丽的石膏线条等。此时人们已经有了建筑与家具和室内陈设需要和谐统一的意识，受建筑和雕塑的影响，巴洛克式家具将建筑艺术、雕塑艺术的体量关系与造型特征直接沿用到家具的设计中，强调家具的层次、深度、动感和变化4。巴洛克家具都有着复杂而精美的雕刻花纹，偏爱采用多变的曲面，花样繁多的装饰，色彩强烈，常采用金色为主色，并且装饰以金箔贴面或描金涂漆以显示其高贵辉煌，充满浓郁的浪漫主义色彩和热情奔放的艺术激情。由此得知，不论何时建筑与家具的关系都密不可分。在历史的长河中，建筑逐渐发展、演变与完善起来，家具也紧随其后一步步形成自身机制。每个时代的文化背景决定了建筑的样式，建筑的造型又深深影响着同时期的家具样
11、式。建筑与家具在造物思想和造型风格上具有高度的一致性，二者为一个统一的整体，家具可以被视为建筑这一有机整体的单个元素。2.意大利建筑师与家具设计师的相互关系设计是相通的，许多意大利设计师同时兼顾建筑设计与家具设计，并且在其设计的建筑与产品作品中往往可以看出关联之处。如意大利20世纪二三十年代设计界最具有代表的人物吉奥庞蒂(Gio Ponti)，既是著名的建筑师、设计师，又是伟大的教育家和理论家。吉奥庞蒂在意大利及其他国家建造了上百所的建筑，并且设计了大量经典的装饰艺术品和家具。他在1952年为卡西纳公司设计的Leggera超轻椅即是一款简约又经典时尚的家具产品。初看这把Leggera椅难以理解
12、其特别之处，除了强调特别轻之外(leggera在意大利文中是轻的意思)，不过也是因为其轻，尤其耐摔。当时的意大利很流行用上下穿插堆叠的方式运送椅子，所以轻巧耐摔对于椅子设计来说尤为关键。6年后吉奥庞蒂将Leggera椅子改良成升级版的Superleggera，为了更进一步减轻重量，其在椅子结构强度不变的基础上大胆的将原本四边形的椅子腿截面改成了三角形，一把椅子的重量由原来的4.2公斤大幅下降到了1.7公斤，椅子腿截面的改变不但减轻了重量，更减少了椅子不慎落地时的瞬间撞击力度。据说，以前卡西纳公司还会安排来工厂参观的来宾观看把Superleggera椅子从楼上丢下来的表演，以证明其耐摔程度。更有
13、趣的是，当时卡西纳公司推出的超轻椅的宣传照片是一个小男孩用一只手小拇指勾起了这把椅子，从而表达椅子的重量之轻。有人将椅子比做“具体而微的建筑”，吉奥庞蒂在同一时期(1956年)设计的米兰的倍耐力大厦(Pirelli Tower)为最好的诠释。吉奥庞蒂将超轻椅腿的设计手法合理利用到了倍耐力大厦的造型设计上。整个大厦是一个高127米的扁型建筑，建筑截面为较为尖锐的扁锥形，因其细窄的扁锥形造型占地面积较小，对于米兰的城市规划非常有利，为市中心的交通和停车位提供了更多空间，同时，有益于周边环境的通风和光照。吉奥庞蒂十分看重跨学科协作，倍耐力工程的团队包含了多位出色的工程师，工程师之间的合作打破了当时普
14、遍存在的美国式传统直线体积建筑形态，其专业为此项目的创新作出了巨大贡献。吉奥庞蒂倡导摒弃掉一切传统形式，根据功能的需求来塑造形态，以避免死板一成不变的风格，超轻椅和倍耐力大厦可谓是很好地体现了其这一设计理念。除了吉奥庞蒂外，意大利还有不少活跃在建筑与家具设计领域多方位发展的设计师。如意大利激进设计运动领袖人物埃托索特萨斯(Ettore Sottsass)，其早年学习建筑设计，毕业于都灵理工学院建筑专业，1947年在米兰成立工作室后主要从事家具、灯具和日用陶瓷器皿等产品设计。埃托索特萨斯大胆运用新材料和色彩，敢于突破功能主义束缚，并在1981年与几位搭档组成了孟菲斯集团，迅速成为了激进设计的标志
15、。意大利第二代设计师的杰出代表马里奥贝里尼(Mario Bellini)也是学建筑出生，毕业于米兰理工建筑专业，在意大利建筑和设计界享有很高的威望。马里奥贝里尼不仅参与了很多大型城市的建筑工程项目，还广泛涉及家具、灯具、日用产品、电脑等设计，充分体现了其创作的多面性和多产性。可见，对于意大利的设计师来说，建筑设计与家具设计或产品设计之间的界限十分灵活。一位卓越的设计师往往能够胜任多种设计领域的挑战，并且其各类设计作品大多有着近似的造型语言风格。拥有建筑专业功底的设计师通常有着更加立体和复合的思维方式，对于材料、结构、肌理和色彩等造型元素有着更科学、细致的理解，这一优势使其在家具等其他产品设计领
16、域的工作中能够发挥更加出众的表现。三、意式建筑与家具设计的共同发展趋势1.注重民族特征意大利的设计有着强烈的自身特征，既不同于美国、日2023年第04期（2023年04月）No.04 2023163文化研究本设计，也不同于北欧、德国等设计。可以说意大利是一个既古老又时尚的国家，意大利的设计师十分重视民族特征，即使是近年来的设计作品也仍然保留着意式传统手工艺的细腻，同时，又注重紧随潮流，鼓励使用现代工艺、新材料和新技术。与其他国家相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计看作艺术与国家文化的碰撞。整个意大利新兴的建筑并不多，大多保留了百年来古老的建筑，这些令意大利人民骄傲的建筑坚固且美观，一代又一代的人在这些建筑中生活、工作和活动。如建于1950年的米兰文艺复兴百货商场(La Rinascente),是当今世界奢侈品购物天堂，内部装修时尚现代，入驻了几乎所有奢侈品牌的专柜，而外部建筑优雅古典，墙面用大理石修砌而成，拱廊仿制于埃马努埃莱二世廊街的柱廊，保留了欧洲古典建筑的身影。意式产品与意大利艺术、建筑、工业和经济发展息息相关，有着古典和现代两张迷人的面孔，重视艺术与功能的密切结合，简约中不失
