1、36FUJIAN ARTS布袋戏衣衫换江山的角色塑造文/尤天相（晋江市掌中木偶艺术保护传承中心二级演员）司马再兴是新编大型传统布袋戏衣衫换江山的主要角色，司马再兴的行动贯穿全剧，这个角色的塑造是否成功对于整个剧情发展起到至关重要的作用。本文将从笔者对角色的理解、表演方式及如何利用剧种特点塑造人物形象三个方面阐述如何塑造司马再兴。这部戏剧本容量大、角色众多。剧本为笔者提供司马再兴的“初步”形象，如何将司马再兴的形象栩栩如生地立于舞台上，这是笔者作为木偶演员应该思考的问题。首先，这虽然是一部历史题材剧目但是也具有现实意义，笔者结合自身的生活经验同时也关注剧本的其他角色，这将有助于塑造司马再兴这一角
2、色。厘清司马再兴与马玉春、王昆、马虎、司马承等角色的关系，能够更好地塑造角色，精准表达剧本思想意义。其次，当笔者对角色有一定理解后，能更好地把握司马再兴遭遇变故后的变化，主要集中在两个方面，一个是人物形象变化，一个是司马再兴的身份变化。人物形象变化体现在从尊贵的太子形象变成落魄的“通缉犯”形象，从表演上要有变化，服装乃至语言上也都要有变化。身份形象变化则表现在宫廷政变后，司马再兴在一夜之间失去双亲、由太子成为孤儿被迫流落民间成为“通缉犯”。司马再兴这样的身份变化，这样的处境都是值得笔者去思考的。服装上，从“锦衣华服”到“衣衫槛楼”是最直观的变化。最后，通过分析剧本，司马再兴身上有变化的因素也有
3、不变的信念，贯串他行动始终的是他是晋室的唯一血脉，抱存匡复晋室的使命，以母妃临终遗言“福大量大，与人为善”为他的行动准则。所以，笔者在塑造角色的时候牢牢把握住了这两点，这是司马再兴行动的根本也是最高任务。笔者以往表演的角色以净、丑为主，如包拯、小沙弥，角色性格大都是箱气、滑稽的。司马再兴以小生应工，而且年龄的跨度大。小生角色不论在唱腔、表演还是形体方面都与以往饰演的角色有很大的不同。对笔者而言挑战最大的是发声，少年到成年的音色要有区别，与以往的饰演的角色发声也不一样。小生的声音相较于老生声音更细，相较于丑角却更稳重。为了诠释好这个角色，笔者不断摸索发声位置，改变之前发声习惯，到最后司马再兴的声
4、音有了比较好的表现。衣衫换江山不同于南派布袋戏以文戏见长，这出戏文武皆精，木偶表演的动作性也是很大的挑战，既要“飞檐走壁”也要“上天入地”。司马再兴经历“衣衫换龟、诚心祈雨、花园诉情、舍身投营”等波折，以衣衫换龟、在花园舞剑、替小兵提笔写家书等情节动作性强，对于人戏来讲能够轻而易举实现，但是对于偶戏来讲却是有一定难度，这需要笔者在表演中反复练习才能达到动作熟练直至最后呈现在观众面前。木偶的面部表情只有一种，人物的喜怒衰乐都需要演员来操纵诠释，对演员的能力是一种挑战。司马再兴向观众展现出来的是具有多面性格的角色。如“祈福建艺术3 7推拉式，突破了传统掌中木偶戏的表演空间。如司马再M兴在逃避官兵追
5、捕的一场戏中，第三层表演空间是众多官兵追捕，近层表演空间展现司马再兴逃亡的表演，这两个场景同时呈现在观众面前，既有表演空间层次又烘托出逃亡的紧张气氛，表演张力十足。再如司马再兴在最后一场戏中，司马再兴在唱“当日衣衫换白龟，柴桑祈雨甘露怡”时，第三层表演空间展示关联人物形象，布袋戏衣衫换江山能让观众更形象地了解剧情。如抓壮丁情节，利用道具，木偶表演“飞檐走壁”，角色身手敏捷，这些都极大地拓展了表演空间。雨”一场戏中，司马再兴在是否帮助祈雨时内心是有矛在“花园诉情”一场戏中，司马再兴、马玉春感情盾的，他怕帮助祈雨被认出司马再兴的真实身份，又怕戏表演近2 0 分钟，对于偶戏表演是很大的考验。在马袖手
6、旁观于心不安。司马再兴看到马成梁因祈雨晕倒动玉春的步步紧逼中，司马再兴说出自已是“通缉犯”的了侧隐之心，司马再兴对马成梁说道“不妨让我一试，身份，却被亲哥马虎抓住把柄，欲借此将司马再兴赶出为你们代求甘雨。”司马再兴诚心滴血祈雨帮助村民渡家门，司马再兴、马玉春感情得到进一步考验。在经历过难关。当马成梁问司马再兴姓甚名谁时，司马再兴回变故后，司马再兴是逐渐成长的，笔者在这场戏中收着答“马再兴”时，笔者有意做了停顿，考虑到表演情境演司马再兴，在整场戏的表演过程中笔者抓住司马再兴司马再兴是一个善良的孩子，这里是有意隐購身份也是这个角色的最高任务是匡复晋室，是所有行动的最终善意的谎言，这是一个表演细节的
7、处理。在“攻城”这目标，他只能将儿女情长压抑在内心深处。在导演、舞场戏中，乔装打扮的司马再兴与司马承初见面时，司马美、灯光等部门的共同努力下做到让观众觉得好看并承存有戒心，待司马再兴除去胡须后，司马承才与司马不沉闷。偶戏能做到让道具动起来，可移动的亭子、鸳再兴相认，叔侄相认后司马承答应联手攻城。假设司马鸯、桥，“灯光闪闪”的舞台效果，让观众既感新鲜又再兴若没有经历“投营”取得郭通信任，若没有表明身能缓解视觉疲劳。份就无法取得司马承信任，联手攻城也就无从谈起。人木偶道具精致小巧，为了更凸显剧中重要道具司物之间的感情是微妙且复杂的，司马再兴通过“精心布马再兴的“衣衫”，将它贯穿整部戏中。在表演“换局”，步步接近最高任务。衫”一场戏中，要表演衣衫“脱”“递”动作，如果没如何将司马再兴这个角色塑造得更立体，如何吸有与渔夫做好动作衔接，动作将很容易失误。为了突出引更多的观众观赏布袋木偶戏，衣衫换江山在舞台“衣衫”的重要性也是全剧的点睛之笔，在最后一场戏表演空间上做了有益探索，也让司马再兴这个角色更中舞美用LED替代传统布景，运用投影仪将舞台和背出彩。景融为一体，展现“衣衫”上兴善寺、银杏树等细节，以往传统的布袋戏舞台就是一个长方形挡板，为助推主题升华。了增加舞台层次变化，舞美设计将表演空间改为三层可责任编辑：何慧
