1、水浒叶子与水浒传人物形象之异同张泓(浙江旅游职业学院公共教学部浙江 杭州)摘 要:水浒传中塑造了 个栩栩如生的梁山好汉形象陈洪绶的版画精品水浒叶子则描绘了 个梁山好汉的人物形象加以比较可以发现两者所表现的人物有的如出一辙有的则相去甚远由此可看出陈洪绶对梁山好汉的态度与小说有所不同也可发现明朝末年的社会风气关键词:水浒传水浒叶子陈洪绶梁山好汉中图分类号:.文献标识码:文章编号:()众所周知施耐庵在小说水浒传中塑造了 个栩栩如生的梁山好汉形象正如金圣叹所说:“叙一百八人人有其性情人有其气质人有其形状人有其声口”陈洪绶的版画精品水浒叶子则描绘了 个梁山好汉的人物形象如果加以比较可以发现两者所表现的人
2、物有的如出一辙有的则相去甚远从中既可看出明末的社会风气也可看出陈洪绶的思想情感和美学追求一水浒叶子中的某些人物形象和水浒传中非常吻合如水浒传中的朱仝外号“美髯公”其形象是“身长八尺四五有一部虎须髯长一尺五寸面如重枣目若朗星似关云长模样满县人都称他做美髯公”“义胆忠肝豪杰胸中武艺精通 超群出众果英雄 弯弓能射虎提剑可诛龙 一表堂堂神鬼怕形容凛凛威风 面如重枣色通红 云长重出世人号美髯公”水浒叶子中的朱仝也是一把美髯背着小衙内转头慈祥地和他说话一幅孺子牛形象 朱仝在水浒传中算是忠义两全最终得以善终的形象所以陈洪绶赞语为“许身是孝子黥面不为耻”赞许朱仝私放雷横一事 雷横因为母亲被殴打失手打死了白秀英
3、而被关入死牢朱仝宁愿自己被发配充军也要把雷横放走因此陈洪绶赞扬朱仝因为帮助孝子雷横而遭到刺配并不可耻 画图表现朱仝的忠而赞语则表现朱仝的义又把朱仝的美髯放在画像最突出的位置具有极大的冲击力可谓对水浒传朱仝形象的准确阐释再如水浒传中的林冲形象是“豹头环眼燕颔虎须八尺长短身材三十四五年纪”“头戴一顶青纱抓角儿头巾脑后两个白玉圈连珠鬓环 身穿一领单绿罗团花战袍腰系一条双搭尾龟背银带穿一对磕瓜头朝样皂靴手中执一把折迭纸西川扇子”水浒叶子中的林冲也是豹头环眼的一个中年人赞语则为“美色不可以保身利器不可以示人”概括林冲因为妻子的美色被高衙内觊觎而得罪高俅被暗算带刀误入白虎堂最终逼上梁山的悲惨遭遇画图刻画了
4、林冲的外表赞语则解释了林冲的身世也非常符合水浒传中林冲的形象又如水浒传中的宋江形象是“眼如丹凤眉似卧蚕 滴溜溜两耳垂珠明皎皎双睛点漆 唇方口正髭须地阁轻盈额阔顶平皮肉天仓饱满 坐定时浑如虎相走动时有若狼形 年及三旬有养济万人之度量身躯六尺怀扫除四海之心机 上应星魁感乾坤之秀气下临凡世聚山岳之降灵 志气轩昂胸襟秀丽 刀笔敢欺萧相国声名不让孟尝君”水浒叶子中的宋江也是天庭饱满、地阁方圆、丹凤眼、卧蚕眉手捻长髯气宇轩昂蟒袍玉带和传说中的关羽形象类似赞语则为“刀笔小吏尔乃好义”既点明宋江的身份也突出他的性格 至于原来小说中“面黑身矮”等对他不利的形象则加以舍弃而在年龄上则被塑造成一个中年人此外如柴进的
5、温文尔雅、史进的青龙纹身、吴用的书生形象等水浒叶子和水浒传中都如出一辙作者对这些人物满怀同情和赞许的态度所以第 卷第 期.菏泽学院学报 年 月.收稿日期:作者简介:张泓()男浙江浦江人讲师硕士研究方向:古代小说图画中人物头和身躯的比例也很协调二水浒叶子中还有一些人物形象与水浒传中截然不同如水浒传中对武松的外貌描写是:“身躯凛凛相貌堂堂 一双眼光射寒星两弯眉浑如刷漆 胸脯横阔有万夫难敌之威风 语话轩昂吐千丈凌云之志气 心雄胆大似撼天狮子下云端骨健筋强如摇地貔貅临座上 如同天上降魔主真是人间太岁神”“前面发掩映齐眉后面发参差际颈 皂直裰好似乌云遮体杂色绦如同花蟒缠身额上界箍儿灿烂依稀火眼金睛身间布
6、衲袄斑斓仿佛铜筋铁骨 戒刀两口擎来杀气横秋顶骨百颗念处悲风满路 啖人罗刹须拱手护法金刚也皱眉”但水浒叶子中的武松除了头发参差不齐以外被描绘成了一个矮胖子只有赞语是表现他的事迹“申大义斩嫂头啾啾鬼哭鸳鸯楼”再如水浒传中的鲁达形象出家前是:“头裹芝麻罗万字顶头巾脑后两个太原府纽丝金环上穿一领鹦哥绿纻丝战袍腰系一条文武双股鸦青绦足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴 生得面圆耳大鼻直口方腮边一部落腮胡须 身长八尺腰阔十围”出家后则是:“皂直裰背穿双袖青圆绦斜绾双头 戒刀灿三尺春冰深藏鞘内禅杖挥一条玉蟒横在肩头 鹭鸶腿紧系脚絣蜘蛛肚牢拴衣钵 嘴缝边攒千条断头铁线胸脯上露一带盖胆寒毛 生成食肉餐鱼脸不是看经念佛人”“
7、只见一个胖大和尚脱的赤条条的背上刺着花绣坐在松树根头乘凉”水浒传中的鲁达是相貌凶恶、性格粗鲁但心地善良的人物别人看他的外表都道“一双眼恰似贼一般”“形容丑恶貌相凶顽”但其实他却同情弱小正直公义粗中有细智勇双全水浒叶子中的鲁达却只突出貌相凶顽一面把他画得面目狰狞赞语又是“老僧好杀昼夜一百八”似乎鲁达除了相貌凶恶以外个性也是嗜杀成性从中可看出陈洪绶对鲁达的态度还有卢俊义在水浒传中是威风凛凛的战神形象在水浒叶子中变成一个慈眉善目的胖子形象只是突出他的讲义气“积粟千斛资盗粮积钱万贯无私囊”花荣在水浒传中是一个英俊的少年英雄形象但水浒叶子中的花荣被描绘成一个肥胖的中年人只是突出他的射箭技术此外水浒叶子中
8、还有众多人物外表模糊不清陈洪绶或用图像、或用赞语重点刻画他们的主要特征 如刘唐外号“赤发鬼”但水浒叶子中完全没有反映而是用赞语表现他的劫取生辰纲公孙胜重点刻画他在捉鬼安道全手上拿着草药时迁重点刻画他的偷鸡董平用赞语直指他好色的特点秦明用赞语表现他的上梁山过程燕青用赞语突出他的忠心解珍拿着钢叉打猎李俊拿着鱼竿打鱼三从水浒叶子中的人物形象可以看出陈洪绶的思想感情首先是对义的重视 梁山好汉每人都有一个外号只有宋江却有四个外号:呼保义、及时雨、孝义黑三郎、黑宋江这些外号中除了突出他的容貌黑以外重点刻画他的义气 宋江第一次碰见李逵马上给他十两银子导致李逵寻思:“难得宋江哥哥又不曾和我深交便借我十两银子
9、果然仗义疏财名不虚传”从此对宋江忠心耿耿 柴进被誉为当世孟尝君仗义疏财专好结纳四方义士但是武松“在庄上但吃醉了酒性气刚庄客有些顾管不到处他便要下拳打他们 因此满庄里庄客没一个道他好 众人只是嫌他都去柴进面前告诉他许多不是处 柴进虽然不赶他只是相待得他慢了”柴进冷待武松宋江却和武松初次见面在分别时就送出十里路并给他十两银子 晁盖智取生辰纲事发朝廷派人前往抓捕宋江作为押司得知消息后马上赶到晁盖处告知另外又故意拖延时间使得晁盖他们得以逃脱 正是因为宋江的义气所以江湖好汉都对他顶礼膜拜 而陈洪绶也对宋江赞许有加不仅对他的描画格外传神而且把他放在四十个好汉之首其次是对情的重视 朱仝在水浒传中并不是一个很
10、重要的人物但陈洪绶在水浒叶子中把朱仝放在第二的位置仅次于宋江 不仅因为朱仝讲义气曾私放晁盖、宋江更因为他重感情在陈洪绶的画笔下朱仝回首看着小衙内满脸父爱 联想到陈洪绶幼年父亲即去世从没享受过父爱很容易理解他对朱仝如此重视的原因 陈洪绶对秦明的题词:“族尔家乌乎义?忍哉匹夫终不贰”很明显对于宋江为了让秦明上山导致他一家老小被杀的计策陈洪绶是很不满的这时候他把情放在首位卢俊义“平昔只顾打熬气力不亲女色”他妻子因寂寞难耐与人偷情卢俊义被吴用等设计逼上梁山之后活剐奸夫淫妇在水浒传中是被众人敬仰的好汉但陈洪绶对卢俊义有所不满所以原来坐第二把交椅的卢俊义被放在了可有可无的地位 水 年 张泓:水浒叶子与水浒
11、传人物形象之异同 第 期浒传中李逵母亲被虎所食其他好汉得知后哈哈大笑而绝大多数梁山好汉也并无家庭似乎兄弟之间的义气是他们唯一追求的而陈洪绶则是把家庭的重要性放在义气之上再次是对反抗的赞许 武松、鲁达、李逵、阮小七等是水浒传中最具有反抗精神的好汉武松“平生只要打天下硬汉”鲁达天生具有侠义精神、专门打抱不平阮小七还竟然穿着龙袍戏耍这些好汉在水浒叶子中悉数入选而后来被逼上梁山的众人虽然在水浒传中地位很高但在水浒叶子中形象并不突出 比如关胜、秦明、董平、呼延灼等人虽然和林冲一起位居马军五虎将之列但他们都是被俘或中计后迫不得已才归顺梁山所以在水浒叶子中形象模糊、毫无特色 而反观陈洪绶对李逵的题词是:“杀
12、四虎奚足闻 悔不杀封使君”认为贪官比猛虎更可恨、更该杀 对刘唐的题词“民脂民膏我取女曹太山一掷等鸿毛”也很明显是对反抗精神的赞许最后是对女性的重视 水浒传贬低、歧视女性是众所周知的事情小说中的女性形象如潘金莲、孙二娘等除了不知羞耻的淫妇就是杀人不眨眼的强盗只有林冲的妻子和王进的母亲两个人可以称得上是贤妻良母 而水浒叶子完全相反梁山 个好汉中陈洪绶仅仅选了 个很多重要的人物并不在内但三个女英雄悉数入选而且将扈三娘画得身材匀称、形象优美与其他绝大多数男性被画得头重脚轻截然不同 而孙二娘和顾大嫂也被画得慈眉善目与原来水浒传中杀人放火的女强盗判若两人 这和陈洪绶个性放荡好色有关毛奇龄陈老莲别传记载:“
13、生平好妇人非妇人在坐不饮夕寝非妇人不得寐 有携夫人乞画辄应去 及酒边召妓 辄自索笔墨 虽小夫稚子 征索无弗应”四绘画艺术具有共时性和历时性相统一的特点就历时性来说绘画有自己的发展历程创作一定会受到前人作品的影响同时民族的文化基因也必然会在绘画作品中有所体现 忠、孝、仁、义等观念是中华民族最基本的传统美德是国人安身立命的根本已经融进国人的血液中深刻影响中华儿女的行为准则和价值观念 陈洪绶也深受此观念的影响所以对义气和家庭的重视在水浒叶子中表现得非常明显 同时陈洪绶虽然赞许逼上梁山的反抗但对卖国求荣者却深恶痛绝所以董平的人物形象在水浒叶子中模糊不清赞语则是“一笑倾城风流万户侯董平”直指他好色的特点
14、 联想到李卓吾的评价:“恶真强盗 最可恨者董平那厮只因一个女子便来卖国负人国家有如是人真当寝皮食肉”而陈忱的评价也是“双枪将董平不能退敌而甘心臣贼有挟而求杀人之父母而妻其女品斯下矣!”陈洪绶对董平的厌恶一目了然就共时性来说水浒叶子又受到同时期其他艺术以及整个社会风气的影响水浒叶子是根据水浒传创作的前者的内容离不开后者两者密切相关 但水浒叶子的创作主体是陈洪绶所以陈洪绶的创作目的最终起决定性作用年轻时为了接济生活陷于困顿之中的朋友陈洪绶用数月时间创作了水浒叶子这是尽人皆知的事情 既然水浒叶子不是水浒传的插图而是在原本小说基础上的再创作两者一定有不同的地方 正如有西方学者所说:“我知道不少人喜欢把
15、绘画当成文学的一个附件这样他们就会要求绘画不去表现那些适合其手段的一般的观念而是表现文学的观念 因而我怕人们会吃惊地看待一位敢于侵犯文学家领域的画家 事实上我完全了解一位画家最好的发言人就是他的作品”可见陈洪绶是用水浒叶子来表达自己观点而不是解释水浒传的 而以陈洪绶狂傲怪癖、放浪形骸的个性他的作品是绝不可能雷同于前人的 所以循规蹈矩地临摹水浒传一定是陈洪绶所不屑的明末社会风气在水浒叶子中也明显地体现出来 众所周知明朝末年整个中国社会从上到下末世心态盛行人们普遍放弃精神上的思索转而追求物欲的享受甚至以纵谈闺闱方药之事为荣鲁迅曾道:“风气既变并及文林故自方士进用以来方药盛妖心兴而小说亦多神魔之谈且
16、每叙床笫之事也”除此之外整个社会戾气弥漫正如钱谦益所道:“拈草树为刀兵指骨肉为仇敌 虫以二口自啮鸟以两首相残”连明末三大家中的顾炎武和黄宗羲都曾经犯下命案可见当时整个社会的全民暴力化倾向是多么严重 体现在书画创作中情色作品以及杀戮、自缢等有暴力主题的作品就会普遍受到欢迎读者在阅读此类作品时会产生猎奇心理、亢奋情绪、嗜血快感 所以陈洪绶水浒叶子有两个特点:一方面对女性格外偏爱另一方面又不断表现暴力 前者体现在三个女英雄全部出场而且形象或美丽、或慈祥画作中线条多是圆润的曲 年 菏 泽 学 院 学 报 第 期线又多用长线条 后者则体现在画作中的阮小七面目狰狞、瘦骨嶙峋又手提人头画作中线条又多是锐利的方笔直拐同时线条短促另外鲁达和武松的赞语也明显带有暴力倾向陈洪绶放荡不羁的个性也和晚明的社会风气密切相关而这种个性又明显影响他的创作古希腊的哲学家如柏拉图、亚里士多德等都主张模仿说认为能否逼真模仿是评判艺术品成就高低的最重要标准 传说宙克西斯和巴哈修斯两位古希腊大画家曾比赛绘画艺术宙克西斯善于画葡萄他画的葡萄十分逼真在比赛的时候引来了鸟的啄食 然而轮到巴哈修斯展示作品时宙克西斯请巴哈修斯揭开蒙在画
