1、38“讲好中国故事”自 2013 年被提出以来，一直受到学术界的广泛关注，怎样才能“讲好中国故事”也成了研究的重点之一。讲故事在文学中被称为叙事，对叙事进行深入探究可以为“讲好中国故事”提供更好的理论支撑。随着现如今国产动画电影的迅猛发展，不少优质影片的叙事进步使文章找到了新的研究视野。因此，文章以国产动画电影的叙事为落脚点，在“讲好中国故事”的语境下，重点探究了近年来国产动画电影的叙事内容与叙事策略，即“讲什么故事”“怎样讲故事”。基于此，文章最后反思了国产动画电影叙事存在的问题，并提出应对之策，展望国产动画电影未来的同时，努力做到真正“讲好中国故事”。“讲好中国故事”自提出以来，一直受到学
2、术界的广泛关注，怎样才能“讲好中国故事”也成了研究的重点之一。有学者认为，“中国故事蕴含着中华优秀传统文化、革命文化以及社会主义先进文化，是凝聚了中国人共同经历与情感的故事，在其中可以看到我们民族的特性、命运与希望”。2021 年12 月，央视新闻点赞动画电影雄狮少年：“表达文化自信、弘扬民族精神”，这再次将我们的目光聚焦到了国产动画电影领域。自 2009 年喜羊羊与灰太狼系列动画电影横空出世，之后的西游记之大圣归来大鱼海棠 风语咒 白蛇：缘起 哪吒之魔童降世 姜子牙等动画电影也都取得了票房和口碑的双丰收，国产动画电影的巨大进步不禁让我们发现了其在“讲好中国故事”中的巨大潜力。一、“讲好中国故
3、事”语境下国产动画“叙事”的内涵在“讲好中国故事”语境下，国产动画电影的研究范畴即为 2013 年至今（2022 年）上映的国产动画电影。此外，文章研究的国产动画电影指的是由中国人自制公开放映的动画电影，因此并非所有在中国上映的动画电影都是文章的研究对象，即在中国上映的外国动画电影暂不在文章研究范围之内。“动画电影艺术的本质就是在讲故事”，讲故事即“叙事”，亦可以简单概括为以下四个方面：“讲什么故事”“怎样讲故事”“谁来讲故事”“给谁讲故事”。戈德罗在从文学到影片：叙事体系中认为电影是极佳的叙事艺术，电影将叙事性深深嵌入其自身的内容中。不同于电影、电视剧等真人影像需要对现实世界进行还原，动画电
4、影丰富的想象力和表现力可以使人脑海中的幻想具象化，加之其创作蓝本多来源于神话、传说、民间故事等。在叙事内容中，可以对人物做夸张变形的处理、编织五光十色的情节、在主题选择上不受过多的限制。巧妙的构思是一部影片成功的重要因素。一部好的动画电影，会仔细推敲故事情节，将自己希望传达给观众的情感与价值观融入影片的叙事策略中，引导观众对某一问题进行思索与感悟，言有尽而意无穷，影片也从而达到引人入胜的目的。动画电影的篇幅和制作周期决定了其叙事结构要更加严谨规范，动画电影不同的叙事视角可以在不同程度上调动观众的情感，动画电影的叙事空间也能够使观众的审美想象在一方天地的梦幻与新奇中尽情遨游，动画所构建的假定时空
5、对于现实生活来说，可能存在的意义并不大，但是对于受众来说却是幻想的乐园，在其中能够得到感官的愉悦和想象力的满足。二、“讲什么故事”国产动画电影的叙事内容（一）多元交织的主题深耕美国电影学者波布克在电影的元素一书中写道：“任何一部影片首先需要考虑的是主题，尽管在过“讲好中国故事”语境下国产动画电影的叙事研究文|杨 虎影 音 舞 蹈39去二十年内，电影的风格发生了巨大的变化，出现了各种运动，但是在这一个时期内，艺术上有成就的影片都有一个共同的特点，那就是一个无论在思想上或哲学上都有引人注目的鲜明主题。”动画电影的画面由于不像其他电影一样受限，因而有着强烈的感染力与震撼性，但溯其本源，电影终究是有了
6、特定的主题，才具备了讲故事的前提条件。但在“讲好中国故事”的语境下，国产动画电影主题呈现出了多元化的态势，其中既有对传统文化的传承，经典主题的借鉴，也有新时代的创新。（二）多样立体的人物塑造动画电影的叙事必须要会讲故事，而想要讲好一个故事，“人物”及其行动，就是故事的主要构造。人物作为故事中的行动者，都以积极的状态活跃在故事中，故事的发展和变化与人物的运动和变化有直接关系。一切叙事活动都离不开人物的轴心，因此叙事学研究中历来的一个重点是对人物的划分。在叙事学中，对人物的塑造主要从特性论和功能论两个角度出发，前者主要以对人物的刻画维度为参照点，主要有圆形与扁平人物。后者重视人物在整个叙事体系中的
7、作用，主要以马斯的“行动元”为代表。在动画电影中，丰富多样的角色类型中，什么样的类型能够与观众心理预期吻合，唯有让“角色光环”服从于观众心理预期，以更为多样、立体的方式展现人物，才能够摆脱形式化角色的束缚，从而使角色更为真实，从而最大程度上激发动画电影的生命力。三、“怎样讲故事”国产动画电影的叙事策略（一）线性与非线性并重叙事叙事结构是“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。戏剧式的线性结构是国内外动画电影运用较多的方式，这是由于动画电影长期将受众群体定位于儿童与青少年，采用开端、发展、高潮、结尾的叙事方式更易于理解与接受。但随着国产动画电影的受众趋向全龄化，加之受众的观影体验越来越丰富
8、，对审美趣味的要求越来越高，近年来，国产动画电影一直在尝试突破传统模式，将时间维度打破传统的线性形式，以建立一种新的叙事模式，这种模式在国内尚未得到充分发展。但这种迹象的出现也预示着未来国产动画电影叙事结构的多元化趋势。大圣归来是线性叙事电影的一个具体运用实例，故事经历了开端、转折、高潮和结局的发展过程。此外，缀合式团块结构是通过多个故事片段连缀而成，每个故事片段都相对完整独立，各段落之间无明显的因果联系，而是通过内在的情绪和意蕴将其串联的。缀合式团块结构作为“非线性”叙事的代表，与因果线性叙事结构有着本质的不同，各个片段之间没有因果关联，也没有承接的过渡，整个电影一般通过固定的主角或主线情感
9、来连接。犹如散文一般，将内在关联的事件组织在一起，给观众一种独特的审美感受。（二）用全球眼光在“走出去”中做好跨文化传播“讲好中国故事”不仅要面向中国的民众，更应该具备全球化的眼光，努力做好各国间文化的交流。20世纪 60 年代，加拿大著名的传播学家麦克卢汉提出了“地球村”的概念，自此之后，“全球化”便为世界各国的相互交流、共同发展打造了一个极好的平台，推动了世界各国的政治、经济、文化发展。而“讲故事”作为一种悠久的叙事传统，在现代社会可以成为一种更平等、更尊重的对话方式，在潜移默化中传播中国声音，传递中国价值。因此，兼顾民族特色和全球视野，在“走出去”中做好跨文化传播，是国产动画电影讲好“中
10、国故事”的必由之路。此外，随着美日动画电影抢占我国动画电影市场的竞争日益激烈，国产动画电影应采取有效措施积极应对，重视这一现象，居安思危，增强自身的国际化竞争意识。纵观美日的商业动画市场，工作室在影片开始创作时便未雨绸缪，不仅设计包装，想方设法为影片宣传推广，策划有关影片周边产品的开发与预售，甚至通过海外发行预售提前洞察市场的反馈信息。而国内的动画公司大多在影片上映之后才后知后觉策划周边产品的开发，或是待影片上映之后静观其变，根40据市场反馈再做出相应的计划研发，这样会造成资源的浪费，也可能错过最好的宣传时机。此外，国产动画电影一定要重视品牌效应，如对优秀的影片进行版权分销与品牌授权，并且努力
11、开拓海外市场，在海外上映、宣传发行等，努力让更多的国外受众能接触到中国动画，逐步建立起坚实的群众基础。因此，国产动画电影想“走出去”，首先要做的，就是提高品牌知名度，提升影片的创作能力，设计出更多观众喜爱的动画形象，做好至关重要的前期准备工作。其次，便是制定出合理的发行方案，通过新媒体的形式加强宣传力度。最后，观众的自发关注越来越多，充分积累的受众口碑便足以稳步提高电影的国际影响力。（三）实际与想象共存叙事在动画电影叙事中，故事发生的时空关系以及该时空的开放性、包容性和延展性对一部动画电影至关重要。在此过程中，其主要分为外在空间与想象空间两种形式。前者主要指观众身处的实际时间，具体可以分为生活
12、空间与自然空间等。而后者主要是屏幕内部的空间，即故事的空间维度，通过故事发展的逻辑关系进行展现或者暗示，也可以称之为“画外空间”。自然空间的代表如罗小黑战记与白蛇：缘起。罗小黑战记是以保护自然环境，倡导人与自然和谐相处为主题的影片，因此其中呈现出了许多美丽的自然空间，有广袤无垠的清澈大海，有静谧无人的离岸小岛，有古风浓浓的街道小镇，有淳朴自然的乡野渔村等，展现了独属于中国的本土风情，城市街道中有中式的庭院、书、字、画，乡村稻田中有土砖瓦房、原始的竹筏、搓衣板、破旧的拖拉机等，中国风元素满满。四、结语在“讲好中国故事”语境下，国产动画电影已经产生了诸多叙事新变，在追赶美日动画强国的道路上一步一个
13、脚印，涌现出了具有代表性的优秀新作。在“讲什么故事”的叙事内容上，国产动画电影的主题已经褪去了政治教化的色彩，努力满足受众的观影需求与审美需要，同时反映社会问题，引发了强烈的共鸣。其中既有对中华传统文化主题的传承，对动画电影经典主题的重构，也有在时代精神下的创新。在人物塑造上，“圆形人物”的性格彰显是时代的选择，“陌生化”手法在人物造型、人物性格以及人物语言上皆有应用，影片中人物关系的构建与叙事进程的处理使用了普罗普的三组二元对立行动元模式与“功能性”人物理论，以上全方位地呈现出影片中立体生动的人物形象。国产动画电影的未来，必将是建立在新时代、新技术下，用中国元素来传递中国精神，用“自己的话讲
14、好自己的故事”。参考文献：1王莹莹，王艳.习近平“讲好中国故事”思想研究综述J.湖州职业技术学院学报，2021，19（3）：10-14.2周蕊.2015-2019年国产动画创作现状研究D.兰州：兰州大学，2020.3徐凡舒.论中国动画电影的叙事艺术D.上海：上海师范大学，2018.4李.R.波布克.电影的元素M.伍菡卿，译.北京：中国电影出版社，1986：76.5徐岱.小说叙事学M.北京：中国社会科学出版社，1992：21.6张骏祥.中国电影人辞典M.上海：上海辞书出版社，1995：228.7显杰.电影叙事学：理论与实践M.北京：中国电影出版社，1999：332.8申丹，王亚丽.西方叙事学：经典与后经典M.北京：北京大学出版社，2010：97.作者简介：杨虎，郑州理工职业学院，河南新郑。
