1、才智 2023.03 中 77 人文素养与文史艺术Ability And Wisdom关于语境视域中影视动画视听语言的探析张婷婷基金项目：河北省社会科学基金项目“中国故事系列思想中的文艺理论基本问题及传统文化基点阐释”（项目编号：HB20ZW010）。摘要：影视动画在现实生活中占有举足轻重的地位，伴随着科学技术与理念的不断革新，影视动画也随之不断更新，其包括影像、视听语言、美术、摄影等多种艺术形式，成为影视动画独特的美学特色。视听语言是一种创造性语言，也是一种影视作品的表达方式，视听语言与文字的作用是一样的，但其特性却各不相同，视听语言更像是与观众建立起一种沟通，将信息在传递者与接收者之间进行
2、交流，而在影片中，视听语言则会透过音效与声音，使二者产生共鸣。因此，对国内影视动画视听语言进行深入的研究，对提高我国影视整体技术水平有着重大的现实意义。本文旨在从语境视域中对影视动画与视听语言的含义、构成部分、特征、作用进行论述，并对其未来发展趋势进行探析。关键词：语境视域；影视动画；视听语言作者简介：张婷婷（2002），女，汉族，河北省保定市人，本科生，研究方向：戏剧与影视文学，作者单位：河北大学艺术学院。影视动画是我国现代影视工业发展的一个重要组成部分，其影视动画中的视听语言是一种具有创造性的艺术语言，其是一种重要沟通工具，可以让人们观看影视作品时在听觉、视觉中产生情感上的共鸣。一、语境时
3、域中影视动画与视听语言影视动画、影视作品都是模仿真实生活而设计的。而影视作品中通过摄影制作使得影片与电视作品更接近于现实，但影视动画更多的是表现画面的艺术，因此，一般的影视作品只能反映客观事物、经历发展，而影视动画是一种假设，通过虚拟的人物、场景表现其深层意义，既有其积极向上的内容，也有借事件反映生活现象的。影视动画能在现实中创造艺术，但最主要的还是想象力。大多数影片或动画来源于神话传说，多为虚构、想象出来的或者是人们对于美好生活的向往。而视听语言是从影视动画中诞生的。在影视动画中，美术基础、动作设计、软件制作都是从内在的角度来设计的。动画作为一种声音和影像的媒介，必须有一定的外在形式，才能形
4、成影像，并将各种影像组合起来，以实现叙事，其外在表现形式就是“视听语言”，其中包括人物的性格特征、动作、对场景的设计、配音等1。并且影视行业的发展，主要在于制作人的创意，从而带动着整个行业的蓬勃发展，但在影视动画领域，视听语言的研究与运用，与其他影视作品有着很大的区别，必须加以区别并在此基础上进行创新。“视听语言”的具体概念产生于影视行业，但其人物形象、美术色彩、动作设计、场景等技术都属于影片的“内在结构”范畴，也就是“图像设计”。而动画则是以“外在形式”构成影像，并将多个影像结合起来，实现叙事目标，也就是“视听语言”，其组成因素主要有：镜头设计、场景调度、剪辑、声音等。近几年，随着影视行业的
5、繁荣发展，其创意、创新也给影视行业带来了新的生机。而动画影像与视听语言是紧密联系在一起的，两者是一体的，影视动画和视听语言之间存在着交互作用。所以，影片的一切的人物发展、情节推动都必须与相应的视听手段相结合2。二、影视作品中视听语言的构成部分随着社会对艺术价值的不断提升，影视中的情感表达日益受到重视，影视中的声音和图像也日益受到制作者的重视，分别使用了不同的语言，如视觉和听觉，以表达更加强烈的情绪。在影视作品中，常常通过长镜头、优美的构图、丰富的色彩、光线、声音、音乐等多个角度来激发观众的视觉感受。通过丰富的音像文字，使听78 才智 2023.03 中人文素养与文史艺术Ability And
6、Wisdom众能够感受到其所蕴含的意境，从而与之产生共鸣。所以，视听语言在影视中的运用，将会影响影视成果的成败。影视作品要把影像、声音、语言、场景等要素结合起来，使人们能够真实地感受到电影中人物的性格、经历等，从而引起人们的思想上的共鸣。最近几年，人们对影视越发地喜爱，并且在影视产业中，视听语言已经成为人们与电影沟通的重要工具。（一）影视作品中视听语言的镜头镜头有静止式和运动式，主要依靠轨道、摇臂、航空摄影等。顾名思义，摄影机所拍摄的一幅影像、一张图片、视频是由无数个镜头组成。一部好影视，必须要经过一段时间的剪辑，才能真正地完成。影视作品和影视动画里的语音和话语，都是通过镜头来表达的。在拍摄的
7、时候，首先要注意的是不同的场景。简单来说，就是对象与背景的空间关系。比如，远景、全景、中景、近景、人物特写等。在人物摄影中，远景作品的着眼点在于人物与周围环境的关系，以及周围人物的联系；中景描绘的是人物之间的交往；近景是指人物在近距离的脸部表情中所表现出的一种镜头表现。（二）影视作品中视听语言的构图要想更好地进行影视拍摄，有两种方式，一种是规则的，一种是不规则的。规则的构图是一种较为横向的摄影，在中央、以左右为主体，整体图像也与镜头相协调；后者则是利用镜头的延展、延伸等方式，在许多场合下，会产生不对称的现象。构图表现是影视作品的主要元素，而整个摄影视觉的组织方法就是，要合理地把画面中的某种结构
8、与外部的协调结合，形成一个整体，进而使得影视作品更为人们接受和喜爱。（三）影视作品中视听语言的色彩色彩构成包括三个主要元素：明度、色相、饱和度。丰富的颜色可以让人们在视觉上产生强烈的冲击，也可以让人们在观看电影时不会感到疲倦。比如，绿色能带给人们希望；用红或黄能让人们感受热情，而白色、黄色能让人心平气和；而蓝色能使人感到宁静，诸如此类。色度是一种色彩的特性，用于区分各种色彩，如绿色、黄色、蓝色。例如，在普通的图像编辑软件中，可以根据色彩的变化来调整色彩。而色相的饱和度，就是颜色的纯度、颜色的强度、或者说颜色的密度。例如，当人们在街上看见一位身着红色服装和一位身着粉红色服装的人时，认为红色的饱和
9、度更高。（四）影视作品中视听语言的光线光线在视听语言中起着举足轻重的作用，运用好光影效果可以更好地表现出人物的内在情绪和场景布置。在影视作品中，光线的使用主要是利用光与影的对比。比如周星驰的功夫，一开始就是一片漆黑，遮住了阳光，为人物的形象做铺垫，让人不由自主地想要看到他阴暗的一面。灯光的使用也是非常巧妙的，比如在拍摄恐怖片的时候，光线会从很小的角度来看，透过一点点的光亮，会让人觉得非常的惊悚。三、语境时域中影视动画视听语言的特征（一）创新性影视动画最大的特点就是创造性，不会受到现实生活的环境、人物的影响，运用科技的力量去呈现真实的事物。以动画的创作理念，将真实的生活与想象相结合，造就一个虚拟
10、的世界。在影视动画中，视听语言的展现与制作都是通过想象、背景应用、变形、夸张等表达其思想感情。但由于受传统观念的影响，大部分人把影视动画定位在儿童群体上，导致题材浅薄、缺乏内涵，只能借助娱乐气氛来吸引孩子3。而皮克斯出品的寻梦环游记，在 2017 年首映，就广受好评，影片以音乐为纽带，将普遍价值观与人性融合于影片之中，融合了爱情与梦幻，与内地喜羊羊熊出没等儿童动漫影片有着天壤之别。寻梦环游记的成功，为我国影视动画制作提供了有益的参考，既要在艺术形式上体现出深厚的内涵，又要兼顾不同年龄段观众的需求和偏好，使其在视觉上得到升华。（二）复杂性视听语言是以视觉和听觉为主要方式，将情感传递给观众，但要达
11、到高质量的视觉语言的设计与融合则是一项耗时耗力的工作。一部影视的成功与否，取决于剧本、造型设计、色调氛围、画面分镜等。其制作团队必须具备拍摄、绘画两种手段，以影视动画的主题、人物和场景为指导，深化其中的细节设计，将视听语言和影视动画有机地融合在一起。例如，在大鱼海棠中，其作品创意来自庄子逍遥游，将传统元素融合在一起，形成了客家围屋。梁旋与张春于 2005 年创立彼岸天，2007 年投入大鱼海棠的制作，从踏上影视行业的第一步，到福建客家，历时三年的创作、拍摄，历经数月众筹，最终于 2016 年正式上映。除去三年的停滞期，前期的工作就是六年。从这一点可以看出，影视动画具有很强的复杂性。四、语境时域
12、中影视动画视听语言的作用影视动画和现实生活之间的关系常常是以假定条件为基础的，这也是影视动画和一般影片的本质不同之才智 2023.03 中 79 人文素养与文史艺术Ability And Wisdom处。在影视作品中，很多人物、场景的设计与人们平时所见、听到的人物、事物都有很大的不同，剧情的发展、人物的设定都要符合特定的剧本，不需要复刻，也不需要太过逼真。许多动画角色，都是创作者的灵感所创造出来的，并非真实生活、真实事件，而要让观众在视觉上有一种亲切感。如果初次看到一个人物，听到他的声音，会感到“他就是这样。”只有如此，才能真正地展现出影视动漫的效果，通过听觉、视觉等各种感觉，达到更深层次的效
13、果，从而引起人们的共鸣。假如只是看到一部影片的卡通形象，而无法真正体会到其中的角色、社会价值、情感、生活氛围，那就是一部非常失败的影片4。因此，在影视动画中，视听语言的作用不可估量，在镜头设计、声画关系、人物调度等各方面都要做到高度协调。影视动画中的故事都是以现实生活之间的联系为中心，以虚拟的形式进行，这与一般的影视相比有很大的不同。影视动漫中有许多与现实世界不一样的地方，里面的人物和情节都是根据原著中的人物来设定的，没有十分逼真。并且很多影片中的角色，都是由于创作者的灵感，而非现实。要使观众充分体会到人物的表情与情感，就需要合理地搭配、运用视听语言，使听众在观看时，能够体会到其中人物的个性，
14、并通过视听手段来实现这一目标。优秀的视听技术能有效地刺激听者的听觉、视觉神经，进而对观众产生更大的影响和引导。如果说，在观看影视的过程中，观众只能看到故事的发展，却无法体会到其中的社会意义，无法体会到其中的情绪和情感，那么这部影片将很难取得较高的效果。因此，视听语言在影视作品中起着举足轻重的作用。例如，在动画影视中，Tryeverything是疯狂动物城的主题曲，这是朱迪警官在“动物之城”的首次旅行中所演唱的，把人们带到了一个充满希望和欢乐的场景中，正是这首歌曲引起观众的共鸣。在影片结尾，朱迪和尼克一起破获了一起捕杀食肉动物的案件，使得整个动物城市恢复了它的生机和活力，这不仅是对影视开始的呼应
15、，也是对影视结尾的回应，让观众产生一种“首尾相连”的感觉，能够增强观众的体验。五、语境视域中影视动画视听语言的运用方向首先，是强化角色的人格魅力。影视动画源于生活，但同时也具有一定的幻想元素，而视听语言则是将现实与动画联系起来的关键要素。在影视作品的发展过程中，角色、场景等都会随之改变，而视听语言则能赋予角色更多的个性。在影视动画里，动画中的人物都是由灵感而生，要想提升人物的感染力和表现，就必须运用视听语言，配合适当的视觉、听觉等元素，让观众在看到、听到的时候，加深对角色的认识。比如，哪吒之魔童降世 中的哪吒，就是一名“反叛型”人物，有着一副桀骜不驯的外貌，鲨鱼齿、一双大眼睛、一副吊儿郎当的模
16、样。再加上他走起路来双手插兜，与以前正派、乖孩子的动漫形象判若两人，很符合“魔童降世”的设定，从人性的角度，将一个活灵活现的小魔头给刻画了出来。其中一句是“我是小妖怪，逍遥又自在”，但是在实际的行动中，哪吒一个字都没有做到，通过语言和行为上的对比，并运用与哪吒相关的视听语言，让他看起来更有魅力。其次，是烘托动画场景氛围。视听语言以影视动画为基础，用独特的氛围进行渲染，以跌宕起伏的剧情取代了单调的情节，使画面更加丰富，为后续剧情的发展奠定了坚实的基础5。例如，白蛇缘起动画中，阿宣与小白一同前往目标所在的宝青坊，后面的情节也是惊险万分，一场打斗的情节即将上演。此时，视物显角在移动，带来了强烈的视觉效果，在阿宣和小白的眼中，远处的海面一片湛蓝，一叶扁舟徐徐行驶，船头有一抹红光，水面上有一层薄薄的薄雾，给人一种强烈的危机感，再加上音响和音效，让人产生一种莫名的紧张感，也为接下来的故事做了铺垫。再次，是协作设计。影视动画要将人物与社会价值有机地联系在一起，以故事为主线，营造出一个特殊的发展空间，实现“协作”，将场景、人物、声画等因素有机地结合在一起，通过各种视听语言的手段，将影视的精髓展现出来。
