1、2023年2月第1期1贵州苗族传统蜡染的概述1.1蜡染的定义蜡染，在古代又被称为蜡撷。它是通过蜡刀蘸取熔化后的蜡液，绘花于棉、麻、丝等面料后以蓝靛浸染，既染去蜡，面料就呈现出蓝底白花或白底蓝花的图案。同时，在浸染中，作为防染剂的蜡会产生自然龟裂，使布面呈现抽象的“冰纹”效果，极具魅力。1.2贵州苗族传统蜡染面临的现状作为民族文化精髓之一的贵州苗族蜡染，是集实用与审美于一体的文化瑰宝。蜡染工艺发展至现代早已达到了炉火纯青的地步，苗族蜡染凝聚的民族韵味也越来越被更多人喜爱。但随着印染技术的飞速发展，人们追求更高效的批量生产，这使得传统手工业受到了很大程度的冲击，面对传统蜡染工艺的传承也出现了诸多问
2、题。首先，传统蜡染形式单一，蜡染传承人的创新意识不够完善。长期闭塞的生活方式，使苗族同胞在受教育程度、文化习俗、交流沟通方面较为落后。面对大力发展民族产业，传承人的积极性不高，创新方式匮乏，蜡染仍停留在传统纹样的复刻。与此同时，蜡染的传承人年龄偏长，对年轻人的传承出现断层，很多年轻人都未能理解蜡染的深层含义，不愿意担任蜡染工艺传承的责任。因此，蜡染作品也仅能被小部分人所接受，民族产业发展也出现停滞。其次，蜡染之所以珍贵是因为它无可代替的工艺技法，但蜡染制作工序繁琐，耗时较长，传统图案的绘制对创作者的技法要求较高，这使其无法适应高产高销的市场需求。而市面上被批量生产的蜡染作品，改变了传统手工绘制
3、的方式，使作品徒有其表，失去了传统手工艺的艺术韵味。最后，对蜡染的创新大多停留在理论研究上，实践探索与创新相对较少。市面上的创新基本是“拿来主义”，这种摘抄的模式破坏了传承与创新的精髓。蜡染面料、图案、色彩、形式、品类等的开发应深入于对技术、艺术、使用层面的挖掘，利用现代技术使创新后的作品实用性、审美性、精神性俱佳1。2传统蜡染纹饰的题材分类苏珊朗格认为：艺术是人类情感符号形式的创造。苗族蜡染纹饰的韵味不仅贵在外在形式的悦目之美，更贵在内在意蕴中凝聚的人们生活情感、宗教观念、风俗信仰所产生的悦心之美,这些情感又通过纹饰的演绎传递给每一个人。苗族蜡染纹饰的来源大致分为三类，对生殖的崇拜、对图腾的
4、崇拜和对自然的崇拜2。如下将选取部分纹饰，对其图案的象征意义与内在精神进行解读，以此为系列作品的创作实践作铺垫。2.1动物纹样民间传说中，苗族人民认为他们的祖先诞生于蝴蝶妈妈，是美好与神圣的化身。无论是具象写实的刻画，还是夸张变形的勾勒，都凝聚着苗族人民内心深处对蝴蝶妈妈的崇拜和信仰。鸟纹样是苗族人民在迁徙中产生的，人们认为鸟是由神灵幻化的，是来帮助人们度过灾难的。鸟又被寓意为苗族姑娘的生活伴侣，寄托着人们对美好生活的期盼。鸟纹样形态丰盈轻巧，鸟身以花纹装饰，常与花草环绕，其形态或昂首啼啭、或比翼双飞、或齿若编贝、或翩翩起舞，灵动活泼。苗族人民将鸟纹视作男性，鱼纹视作女性，鱼鸟常同时出现，预贵
5、州苗族传统蜡染纹饰在现代女装设计中的运用王一同（郑州科技学院 艺术学院，河南 郑州450000）摘要：随着工业与经济的迅速发展，“中国梦”“国潮”等热点词汇频频出现，处于弱势地位的民族文化逐渐被人们关注。通过对苗族蜡染纹饰造型、构图、色彩、审美等方面的分析，探究贵州苗族蜡染纹饰在现代女装设计中应用的可行性，为两者的融合提供思路。在现代女装设计中运用贵州苗族传统蜡染纹饰不仅能给服装设计注入新鲜血液，也能使贵州苗族蜡染艺术以良性循环的形式得到传承与发扬。关键词：贵州苗族；蜡染纹饰；女装；运用Doi：10.3969/j.issn.2095-0101.2023.01.022中图分类号：TS941.2文
6、献标识码：A文章编号：2095-0101（2023）01-0070-03收稿日期：2022-08-09作者简介：王一同（1998），女，河南郑州人，郑州科技学院艺术学院助教，硕士，主要从事家纺、产品设计教学与科研工作。服装服饰设计702023年2月第1期示着夫妻美好和睦的生活。鱼腹内多子，有极强的繁殖能力，体现了苗族人民对多子多福的美好愿景。鱼与余谐音，也寓有年年有余之意。鱼纹饱满肥硕，造型简洁明朗，常首尾相连出现，鱼身有密密麻麻的点线装饰。2.2植物纹样苗族蜡染植物纹饰的素材大都来自乡间随处可见的野草野花，而后以抽象概括的艺术手法描绘出独特的山野情趣。常见的植物纹样有石榴、蕨花、梨花、棉花、
7、梅花等，其或以独立纹样出现或以辅助装饰勾勒。石榴纹，形态圆润多籽，常与鱼纹融合，寓有子嗣绵延之意，体现了苗族人民浓厚的生殖崇拜；梨花纹，可谓苗族最具特色的花纹。梨花由生长绽放，到落入泥土，到再次扎根发芽，其顽强的生命力，被苗族人民视作健康长寿的象征。2.3几何纹样苗族人民每年都会举办祭天活动，以此来感谢大自然带来的风调雨顺，五谷丰登。常见的水波纹、螺旋纹、太阳纹、铜鼓纹等便是从这些自然生活中高度抽象出的纹样。其中螺旋纹又被称为窝妥纹，是祖先对水抽象的艺术刻画。图形由中心向四周伸展，轮廓圆润流畅，常以八个螺旋纹样组合呈现。丹寨白领苗服饰的衣身、袖口、肩膀处遍布螺旋纹，形成了白领苗最具特色的服饰象
8、征。铜鼓纹为中心式图形，图形由内向外，环环相套，穿插有序，最外侧由多个连续三角形环绕装饰，中部由分割均匀的细碎线条填充，最内侧为三角与弧线的融合造型。3贵州苗族蜡染纹饰在现代女装设计中的运用3.1纹样的提取与转化传统的蜡染纹饰刻画繁复、细腻，而现代设计理念则更多趋向极简、概念的风格，如何将传统图案通过现代的手法呈现，这将是本文研究的重点。本系列设计在不破坏传统图案意蕴的基础上，对传统纹样进行提取、分解与重构，去除细碎繁缛的线条装饰，着重对纹样轮廓造型加以创新塑造，使纹样更加清晰简明，形成传统经典与现代审美融为一体的新纹样。3.1.1单独纹样变形蝴蝶纹：以镂空法对蝴蝶纹的外轮廓凝练简化，运用外扩
9、的曲面线条突出蝴蝶纹圆顺的外部造型，以反向内收的折线再次勾勒翅膀轮廓，内外线条形成强烈视觉反差；在蝴蝶躯干局部填充细碎线条，内外之间选择留白处理，在视觉上形成虚实、疏密的对比。鸟纹：选择反身翘首的鸟纹形态来营造跳跃灵动的氛围，简化羽毛繁琐的装饰，以线条填充鸟纹内部结构；翅膀前后错落，欲展翅飞翔，与躯干形成强烈的层次感，同时在翅膀与尾部辅以植物元素装饰，使画面饱满又富有生命力。窝妥纹：寓有风调雨顺之意，提取旋涡圆顺卷曲的轮廓，简化其内部纹路；外圈辅以放射状芒刺装饰，整体呈现由内向外的延伸感，卷顺的曲线与硬朗的直线形成视觉对比，柔中带刚的同时也带给人光芒温暖的感受。传统蜡染纹饰的提取与转化如表1所
10、示。表1传统蜡染纹饰的提取与转化3.1.2纹样组合重构在传统图案中，人们常常通过完满的构图形式来表达对幸福圆满生活的期许。沿袭这一理念，在图案布局上不考虑透视比例关系，结合扁平化处理方式，将内部元素与外形巧妙结合，充分体现不规则的秩序感。将数量相当的单独纹样均匀排列，求得画面平衡，塑造丰富巧思的造型效果3。首先，以窝妥纹为圆心，遵循轴对称构图法则，将蝴蝶纹依次由圆心向外环状延伸；其次，将鸟纹首尾相连，环环相扣，构成不断旋动的意境，好似将温暖与能量源源不断地洒向大地；最后，以新构成的纹样为元素，遵循连缀式四方连续构图法则，将单位纹样向左、右方向有组织有规律地连接穿插，形成均匀祥和、饱满大方的图案
11、造型。3.1.3图案色彩的搭配在保留苗族服饰原始色相的基础上，寻求符合现代流行趋势的色彩视觉形式。本系列服装款式以制服为主，为了营造服装端庄、雅致的氛围，使整体系列更具秩序感和均衡感，色彩上选用炭蓝色与白色组合。炭蓝色稳重肃穆，白色纯净高雅，极简的色彩意在突出图形肌理的纯粹与个性，强烈的色彩对比，给人带来庄重而富有现代感的视觉感受（如图1所示）。图1图案配色题材分类图例图案提取图案转化蝴蝶纹鸟纹窝妥纹服装服饰设计712023年2月第1期3.2色彩组合的创意表现丹寨苗族蜡染服饰追求蓝与白的纯粹意蕴，常以蓝底白花或白底蓝花的色彩呈现。蜡染手艺人在绘蜡时能够恰如其分地掌握蓝与白的比例关系，给人自然朴
12、实的视觉感受。本系列作品将提炼这一色系，在色彩的明度与纯度上稍做调整，使服装在彰显浓厚民族韵味的同时又不失当下的潮流审美。本系列设计中，主体色的搭配遵循色彩正比例的重构法则，从民族服饰中提取白色、蓝灰色、红色作为系列作品的主基调。灰色作为五大调和色之一，悠远、神秘、寂静，给人带来宁静安稳的心理感受；调整灰色纯度，选用介于灰色与炭蓝色之间的颜色，彰显服装高雅、朴素的效果。白色纯洁、清澈、活泼又不单调，与灰蓝色结合增强系列色彩的视觉冲击力。红色具有热情、吉祥、热烈之感，降低红色的纯度加深其明度，选用铁锈红在局部点缀，艳丽而不庸俗，使系列色彩活泼而跳跃。3.3装饰位置与服装整体布局本系列设计以职业装
13、为主，职业装有着极强的提示性、界定性和公共性，它能够明确地向外界传达职业理念、文化氛围、工作职责等一系列信息。这就要求在图案的装饰上应更加简明清晰，更具标识性，能够使观者通过服装迅速识别并融入文化氛围之中。考虑到系列作品选用蜡染工艺进行图案制作，为了降低图案容错率，在图案布局上大量采用了局部满花设计，以求达到更完善的图案效果。第一套服装采用裤身装饰，从色彩上与衣身主体色形成强烈反差，使图案从服装基调中跳脱出来，裤身满花的装饰增加了下沉的视觉重点，营造出轻松飘逸的氛围，中和了职业装端庄肃穆之感（见图2）。图2款式一第二套服装将图案与衣身独特的对襟结构融合，清晰地塑造了服装局部细节的轮廓感和线条感
14、，使局部造型更加精致突出。飞扬的鸟纹在袖部翩翩起舞，彰显了苗族蜡染独特的艺术魅力，以强烈、醒目的视觉形式引人注目（见图3）。图3款式二第三套服装将图案整片装饰于右侧衣片处，左右白色与花色的强烈对比，着重凸显了女性优美的曲面线条，呈现活泼婀娜之感（见图4）。图4款式三系列作品分别对女装的裤装、上衣、侧衣片以及结构细节进行装饰，三套服装图案错落有致，相得益彰，体现了系列服装的层次与节奏感。4结语蜡染纹样与现代女装的结合始终要秉持适度性、审美性以及创新性的应用原则，立足于直接或间接的应用方式，将苗族人民在蜡染图案上的内心寄托表现在当下流行的作品当中。蜡染图案元素被进一步延伸、拓展，创作出形式多样性、视觉语言丰富性的现代服装，以此传达出不同的艺术价值与美学理念。参考文献1王夏吟.贵州丹寨苗族蜡染纹饰在家居布艺图案设计中的应用D.昆明:昆明理工大学,2015.2杨正文.苗族服饰文化M.贵阳:贵州民族出版社,1998.3王传东.图形创意M.济南:山东美术出版社,2007.服装服饰设计72
