1、天道酬勤一个女人一生中的二十四小时的女性主义叙事学分析内容：茨威格的作品以人物心理刻画见长，对女性心理的剖析深刻、细腻、真实。他的中短篇小说在塑造女性形象上更是到达令人惊叹的高度。茨威格对故事中的女性总是充满了爱和同情，充满了宽容和理解。对于女性的一些超乎常情却又在情理之中的行动，他做出了最好的辩护和解释。而这一点在他的中篇小说一个女人一生中的二十四小时中显得尤为明显-故事以C太太，也就是故事的主人公当局者的视角呈现了整个故事脉络。在她的表达中，充溢着感情剧烈的心理活动，推动叙事向前开展。本文试图以女性主义叙事学为参照，从“话语层面对茨威格一个女人一生中的24小时进行评析，分析小说中的话语权威
2、与女性意识。关键词：一个女人一生中的二十四小时表达声音 表达视角斯蒂芬茨威所创作的情感故事饱含着人类永恒、含蓄、高贵的情愫。一个女人一生中的二十四小时中，茨威格用他深刻的人性观察和敏感细腻的笔调，描写了激情、私奔等不符合传统道德文化，社会规约的敏感话题，真实地反映了特定时代背景下女性的社会地位。张玉书在其著作茨威格评传：伟大心灵的回声如此评价：“一个女人一生中的二十四小时中的C太太，对于年轻的赌徒从好生之德、慈母之情，派生出恋人的情愫，从而萌生新生的欲念，冒险的激情，最后由于赌瘾的阻力，使她玫瑰色的幻梦在灰色的现实中破灭，又万念俱灰地徜徉于人世之间.1作品以第一人称“我从男性作家独特的女性视角
3、客观地观察女性的内心世界，描绘了主人公C夫人在受情欲驱使或遭到情感打击时的心理变化，表达了一类女性不可言说的内心声音。一.女性主义叙事学“话语研究方法1986年，女性主义叙事学的开创人-美国学者兰瑟SusanS. Lanser在美国的文体杂志上发表了一篇宣言性质的论文建构女性主义叙事学，就此翻开了女性主义叙事学开展的大门。2在长期的批评实践中，西方女性主义叙事学从不同角度切入作品，聚焦于叙事结构和表达技巧的性别政治。3认为叙事作品一般被分为“所述故事内容与“表达话语形式这两个层面。除了局部早期的论著，20世纪90年代后期以来，女性主义叙事学的研究根本都在“话语层面上展开。4本世纪初国内学者申丹
4、从“表达模式、“表达视角和“自由间接引语三个方面入手，以结构主义批评和女性主义批评为参照，对女性主义叙事学“话语研究的本质特征进行了考察。在下一章节笔者将结合学者申丹“话语研究的划分方式，分析小说一个女人一生中的二十四小时的话语权威与女性意识。二.一个女人一生中的二十四小时中的话语权威与女性意识女性主义叙事学关注叙事形式与性别政治的关系。话语权威指“由作品、作家、表达者、人物或文本行为申明的或被授予的知识名誉、意识形态地位以及美学价值。5话语权威由表达者在社会中的地位决定，越贴近主导社会权力就越具有权威性。同时，话语权威也受文本写作策略的影响。女性意识指“女性对自身作为人尤其是女人的價值的体验
5、和醒悟。对于男权社会，其表现为拒绝接受男性社会对女性的传统定义，以及对男性权力的质疑和颠覆;同时，又表现为关注女性的生存状况，审视女性心理情感和表达女性的生命体验。61.表达声音与话语权威兰瑟将表达声音分为三类，即作者型表达声音、个人型表达声音和集体性表达声音。三种表达模式都可以依据受述者的结构位置分为“公开的和“私下的。兰瑟认为这三种表达模式代表了女性为了在西方传统中占有一席之地，而必须建构的三种不同的权威，“每一种权威形式都编织出自己的权威虚构话语，明确表达出某些意义而让其他意义保持沉默。7兰瑟提到的第二种表达声音个人型表达声音是一种有意识讲述自己故事的叙事声音。这种表达声音在一个女人一生
6、中的二十四小时得到了充分表达，在C夫人的“回忆性自述局部，她既是故事的表达者又是故事的主人公。茨威格让C夫人以自己独特的女性视角来看待周围的人和物，用她自己的声音来讲述自己的经历，而读者对C夫人一生中最特别的“二十四小时的了解与感悟也全部都来自于女主人公C夫人本人的自述。“两天来我一直准备着把话说得清清楚楚，而且实话实说：但愿我能办到。我竟然把这件事情远远本本告诉您，告诉一个陌生人.如此，文本的接受者就会有一种身临其境的感觉，甚至觉得自己就在现场，一切都是真实存在的。此外，行文之中，读者经常会看到C夫人那种强烈向受述者“我表达自己意愿的字眼“我容许过您和我自己，绝对真实的讲出所有的事情来，.我
7、向您明确指出一点.8“我确信，无论是您还是任何一个目光清晰感觉灵敏的人都无法摆脱这种充满恐惧的好奇心.9父权社会里的性别等级秩序导致男性占据稳定的话语权威，女性处于偏离标准的被动地位，表达成为男性和女性差异性的现实体验和意义构成的表达方式。10当这种表达方式应用到小说中时，女性形象便在作品中失去了自己的声音，男性作者控制了女性的话语，女性只能说出男性授意她们的话语内容。然而在这篇小说中女主人公“C夫人的个人意志贯穿故事始终，作为“受述者的我那么始终安静的坐在圈手椅上力求做好一个“倾听者该有的本分，男性和女性的地位在这里完全发生了颠倒。女性占据了绝对的话语权威，而男性那么处于被动地位。作为男性作
8、家，茨威格在创作过程中反其道而行，突破传统表达模式，让女性形象拥有自己的声音，获得为自己言说的权力，进而解构了男性话语并建构了女性的话语权威与女性意识。2.表达视角与女性意识美国叙事学家华莱士马丁认为：“叙事视点不是做为一种传送情节给读者的附属物后加上去的， 相反，在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身。11女性主义叙事学家把表达视角与性别政治联系起来，关注男女作家为何在某一历史时期选择特定的视角模式，并认为表达视角聚焦者与观察对象聚焦对象之间的关系是一种意识形态上的关系，是一种权利关系。性别因素通过表达视角影响文本，表达者的“眼光和“凝视点都受到表达视角的
9、影响，也就说明“看谁和在什么位置“看都由表达视角决定的。女性主义的一大领军人物沃霍尔指出，文本中的“看和“被看是权力和身份的象征， 它能够表达出一种带有性别色彩的权力的争夺。女性从自身的性别身份出发，来解构男性的话语，重构女性的话语。所以，女性由被“凝视的客体变成了主动“观察的主体，于是她们在文本中的地位就得以提高。12在一个女人一生中的二十四小时中，茨威格采用两种不同的视角描述了两个女人的故事。故事开篇，农场主的妻子昂里哀特太太与突然出现在宾馆里的法国俊美青年在经历极为短暂的相处之后，毅然决然抛下自己的丈夫和女儿与青年私奔出走，从而引发了宾馆里住客的剧烈辩论。昂里哀特太太的故事是通过旁观者，
10、即第一人称“我的视角来展开表达。在第一个故事中，读者无从得知昂里艾特太太本人的所思所想，也无从得知她与法國青年相处时的具体状态，仅能凭借表达者“我的描述，与宾馆里的旅客一样凭空猜想，辩驳女主人公昂里艾特太太的出走的缘由。茨威格在第一个故事种所采取的表达策略与传统的文学作品极为相似，即作者采用传统的男性视角观察女性，让女性成为凝视的对象，女性意识在这时便被压抑。相反，在C太太的故事中，故事的情节是通过C太太这个故事当局者本人，以与“我谈话的方式言说出来的。在她的主观表达中，读者的视线随着她的关注点流动，从观察青年的指尖、发梢，到眼神，读者能清晰明了的感受到C太太面对青年时的内心冲动，与最后在决定
11、与青年相伴离去却又失之交臂的怅然假设失。在表达整个故事中，C太太的语气平静，但她的表达却极为强势，以至于作为倾听者的“我都不由对C夫人产生了崇敬之情。然而当“我迫切想要用一句话向她表示我对她的崇敬之情，可是我的喉咙堵塞，说不出话13。两个故事的开展脉络相似，但表达视角却截然不同。在C夫人的故事中，作者将女性推到了叙事的主体性地位，给予女主角C夫人以女性的表达视角与聚焦眼光，赋予女性“观察与“言说的权力，女性争夺了原本属于男性的表达主体地位并通过其特有的“眼光观察世界，将自己生命中最振撼人心的二十四小时的体验表达出来。此时女性表达者不但掌握了表达的主动权，表现了女性的自主意识， 更树立了女性的话
12、语权威。而这样的表达视角所到达的视觉效果明显略胜一筹，为“我带来了难以言说的震撼。三.结语茨威格从一个女性的立场出发，运用独特的女性主义表达策略，为读者展示了一个女人堪称震撼的人生经历，表达了对女性群体的同情与怜悯，对男权社会对女性的规约提出质疑与挑战。尽管故事最后C夫人并未能与“赌瘾青年成功私奔，自己一生中唯一一次背离社会期望而遵从自己内心的冒险的决心也因此被辜负，终其一生未能逃离孤单的命运。但是故事最后，C夫人能够爽快地把心里话同一位陌生人倾吐出来，未尝也不失是一种女性意识的觉醒。注 释1张玉书，茨威格评传：伟大心灵的回声M.北京：高等教育出版社，2022，第197页2申丹，王丽娅，西方叙
13、事学：经典与后经典M.北京：北京大学出版社，2023，第196页3申丹，王丽娅.西方叙事学：经典与后经典M.北京：北京大学出版社，2023，第194页4申丹，“话语结构与性别政治-女性主义叙事学“话语研究评介J.国外文学，20045苏珊S兰瑟，.虚构的权威：女性作家与表达声音M.黄必康，译.北京：北京大学出版社，2002.，第2页6严玲.解读红字的女性意识J.时代文学，202311.7苏珊S兰瑟，虚构的权威：女性作家与表达声音M.黄必康，译.北京：北京大学出版社，2002.，第6页8斯蒂芬茨威格，茨威格文集M.张玉书，译.北京：中央编译出版社，2023，第379页9斯蒂芬茨威格，茨威格文集M.张玉书，译.北京：中央编译出版社，2023，第 380页10刘颖，付天海，论文学的性别叙事话语J.求索，202302：157-159.11华莱士马丁，当代叙事学.北京大学出版社，2022.第143页12陆美娟，彭文娟.金锁记的女性主义叙事学解读J.安徽文学下半月，202304：102-10313斯蒂芬茨威格.茨威格文集M.张玉书，译.北京：中央编译出版社，2023，第417页作者介绍：林哲旭，大连外国语大学德语系研究生，研究方向：德语语言文学
