1、第一章 浅析二重唱在费加罗的婚礼中的表现1.1二重唱在歌剧中的地位重唱艺术是在歌剧中十分常见的，但是二重唱有着与其他演唱形式更为细腻的表现方式，而这更突出了二重唱在歌剧中所占有的独特地位、如同重奏中的每个声部由一人演奏那样，二重唱也应该是一个声部由一个人担任。二重唱又包括同声二重唱（男声二重唱、女声二重唱）和混声二重唱。二重唱在歌剧中所发挥出的作用，或者说是为歌表现所绽放出的光芒并不比独唱男高音或者女高音他们有所逊色，相反的，在歌剧中正是通过二重唱细試的渲染从而使歌剧更为富有情绪化，感情色彩也更为丰富。人物与人物之间、歌曲与歌曲之间，层次也更为分明更为清晰。歌剧的表现形式、演唱方式有许多种，而
2、二重唱作为歌剧的一种形式，它所要表现的、展现给观众的是对歌剧最真挚的渲染力。而女声二重唱在同音色效果中要比男声二重唱更为多见。1.2二重唱待到微风轻轻吹过在费加罗的婚礼中的作用莫扎特的歌剧艺术创作堪称世界音乐史的不朽之作，他创作的歌剧在歌剧史上的历史地位大家是有目共睹的。费加罗的婚礼是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的颠峰之作，也是中国乐迷最为熟悉的一部，是欣赏莫扎特歌剧的入门之作，也是音乐初学者学习的典范。在莫扎特歌剧费加罗的婚礼中有着多处重唱，它们对于剧情的展开及人物性格的刻画都启着重要的作用。在第三幕的第十场罗西娜与苏珊娜写信时的这首女声二重唱待到微风轻轻吹过不仅是曲调
3、优美动听,歌词也很美。它创作于古典主义时期，音乐比较规整，旋律优美柔和，而且剧中人物的音乐形象各具特色，人物内心活动得到了充分的渲染，形成鲜明的戏剧色彩，营造了完美的戏剧场面，对人物的心理和性格进行了深刻的刻画。歌曲的情景出现在苏珊娜与伯爵夫人商量着夜晚对伯爵的报复行动。由伯爵夫人口述，苏珊娜代笔写下了一封情书。它夹杂着伯爵夫人与苏珊娜各自的忧愁，伯爵夫人为伯爵的变心黯然神伤，而另一边，苏珊娜对自己的婚礼忧心忡忡。两位女主人公通过重唱部分不同的眼神交流,肢体语言及在旋律上的渲染充分表现出了做着同一件事的两个人所怀着的不同的感情，将二重唱细腻的表现方式发挥得淋漓尽致。对于歌者来说,技术、音乐、表
4、现对把握作品的风格缺一不可,莫扎特作品正是这种创作的的典范。因此通过此并对作品进行分析处理,就会有理有据的表现作品,准确表现人物,真实塑造人物形象、性格,使整个表演生动感人。因此,分析待到微风轻轻吹过这部作品是对演唱还是对教学都是具有重大意义的。第二章 待到微风轻轻吹过剧情掌握2.1莫扎特与费加罗的婚礼莫扎特出生于二百五十多年前的音乐世家，是一位传奇式的人物。他的作品体现出了独特的艺术风格及光辉灿烂和明朗活泼的情绪，由于他从六岁开始旅行生活，使得他在旅途中的大量时间用来创作，他曾经说过：“没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲，没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”莫扎特的音乐语
5、言平和易懂，形式结构清晰严谨，莫扎特的歌剧主张“诗必须服从音乐”，因而他的音乐具有强烈的感染力，旋律优美、流畅、自然而深情。在其歌剧中，渗透着一种前所未有的精神，用歌剧的形式表现现实的人生，用音乐的手段刻画人物的心理特征，展示戏剧发展的过程。歌剧费加罗的婚礼是莫扎特在法国剧作曲家博马舍原作的基础上改编创作的，歌剧脚本由意大利诗人洛伦佐达蓬特改编，于年在维也纳布尔格剧院首演。当时的欧洲处于封建社会晚期，正值法国大革命前夕，阶级对立意识非常的强烈。费加罗的婚礼这部歌剧就诞生在这样的社会背景下。这部歌剧取材于当时在奥地利被禁演的博马舍戏剧费加罗三部曲中的第二部，这部歌剧具有批判精祌，揭露和讽刺了以伯
6、爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的优秀品质，表现了“第三等级”与封建主义斗争必胜的乐观主义精神。费加罗的婚礼共四幕剧，歌剧的故事发生在世纪西班牙塞维利亚近邻的阿尔玛维瓦伯爵公寓，阿尔玛维瓦伯爵的仆人费加罗要与伯爵夫人的侍女苏珊娜结婚，但伯爵对侍女不怀好意，千方百计阻拦，想要将苏珊娜据为己有，由此而引发了一场斗争。整部歌剧充满了乐观向上的精神气质，莫扎特通过诙谐的笔触对伯爵的妄念加以抨击，用细腻动人的音乐线条讴歌颂扬了第三等级人民通过自身的机智勇敢最终战胜黑暗的勇气和决心。整部唱段结构经过了精心的构思在歌唱风格的分类、唱段分
7、类、情绪分类、角色分类等方面都很讲究。莫扎特通过运用当时所有的歌剧体裁形式以及音乐的各种技术手段,来完成和塑造了剧中的各种人物形象唱是塑造人物形象的主要手段,唱腔是作为人物个性表现的凝练、浓缩的形象塑造。这些都为我们的学习与研究起到重要的作用。2.2待到微风轻轻吹过背景与内容待到微风轻轻吹过选自费加罗的婚礼的第三幕，故事发生在17世纪中叶西班牙塞维利亚附近的阿尔马维瓦伯爵的城堡内。伯爵的仆人费加罗和苏珊娜正在筹备婚礼，费加罗却得知伯爵对自己的未婚妻早已垂涎。为了教训无耻的伯爵，费加罗、苏珊娜联合郁郁寡欢的伯爵夫人设下了一个巧妙的圈套。苏珊娜写下了一封情书，邀请伯爵夜晚在花园约会。伯爵以为苏珊娜
8、改变主意，愿意投入自己的怀抱便精心打扮，如期赴约，却不料四周灯光突然齐明，这位“苏珊娜”正是自己的夫人一罗西娜。伯爵被当场捉住，羞愧难当，当众向罗西娜致歉。而费加罗也得偿所愿,与苏珊娜举行了婚礼。第三章 二重唱待到微风轻轻吹过音乐分析待到微风轻轻吹过是苏珊娜与罗西娜在剧中第三幕的第十场的一首二重唱歌曲。莫扎特以其鲜明的角色性格、精致的音乐结构、丰富的音乐语言，使得两个角色深入人心。3.1鲜明的人物性格苏珊娜和罗西娜的二重唱反映出的人物关系和二人不同的人物特征。3.1.1苏珊娜人物性格苏姗娜一角是剧中男主角费加罗的未婚女友,苏珊娜美丽活泼,善良勇敢,忠于爱人和爱情,不受利益与金钱的恶势力所威逼利
9、用,反对世俗爱情观,并和费加罗、伯爵夫人一起为获得自己的幸福去努力。得知自己即将与自己爱人结婚,但又要克服一切困难。莫扎特通过此人物音乐形象的塑造,把一个地位低下但对生活中的一切,有着无限向往的女孩,描述的生动有趣、淋漓尽致。以复杂的情节与严谨的音乐构思,展示了文学与音乐融合完美艺术性结合,共创歌剧艺术的伟大与辉煌。苏姗娜有两首咏叹调，第一首是曲名为走过来,来到我面前在第二幕中,是叙事性为主结合抒情的咏叹调,符合苏珊娜这一聪明伶俐的人物性格,为抗争伯爵等贵族的恶势力,按计划苏姗娜欲将凯鲁比诺化妆成女孩,替她去参加约会情景时演唱的。这首是叙事性带抒情特微的女高音作品,具有含蓄、清爽、利落、大方的
10、人物性格,代表绝不屈服的、乐观向上的贫民女子形象。音乐旋律的叙事性表明此时的故事情节,抒情性代表苏珊娜本身的活泼可爱的本性。第二首咏叹调美妙的时刻即将来临在第四幕,是抒情性与花腔性的作品,抒情性一直是苏珊娜的本身,花腔则是莫扎特独具匠心之笔,描写了苏珊娜的少女之情,她内心无以言表的美好憧憬和期待,充满了对甜蜜爱情感悟和对美好生活即将到来的愉悦心情。3.1.2罗西娜人物性格歌剧费加罗的婚礼是莫扎特一部成功的喜歌剧。在剧中诙谐、幽默、既轻松又多重情节交叉的特点得到了淋漓尽致的体现。但该剧中还有一个最难把握的角色那就是伯爵夫人,难就难在她在整部喜歌剧中一个正歌剧形象,也是剧中戏剧性焦点。尽管她是地位
11、很高的贵族,但爱情面前面对爱人的负心她爱与恨相互交织,也有难以诉说的苦衷和无奈,是一种及其矛盾、痛苦的伯爵夫人形象。伯爵夫人这个角色在剧情的发展中是不可或缺的关键人物,在她身上反映的是在封建制度下贵族阶层女性的真实的现实生活,莫扎特音乐所刻画的伯爵夫人独到之处在于,影射伯爵夫人一类贵族阶层生活中另一部分人的生活思想,具有重要的进步意识与讴歌新思想的象征意义。费加罗的婚礼是“费加罗三部曲”的第二部,此时的伯爵夫人不再是塞维利亚理发师中那个天真年轻、貌美、机智的少女罗西娜,而作为女主人伯爵夫人,封建制度下贵族阶层女性可悲而又真实的现实生活,其实贵族阶层也有难以言表的苦衷和无奈,但她依然有着自己的理
12、想与追求,不愧是贵族阶层女性的代表。在费加罗的婚礼整部歌剧中,伯爵夫人的音乐形象与整部歌剧是有所不同的。伯爵夫人始终扮演着正歌剧的形象,咏叹调旋律优美、抒情,与整部歌剧的音乐形象大相径庭她的唱段严肃、典雅,始终充满了悲凄的力量。这也是剧中的需要,由此这一特殊的角色的存在,才使得这部歌剧的戏剧性和冲突性具有独特的创新之处,继而丰富了整部歌剧的音乐形象。3.2精致的音乐结构二重唱的结构一般分为音色变奏和多段综合两种方式。一般而言,简单的歌曲型二重唱都是音色变奏,即同一旋律由不同音色各唱一次,然后再以结合的音色唱一次。二重唱待到微风轻轻吹过就是如此，该曲大部分内容为伯爵夫人（女高音）口述，苏珊娜（女
13、高音）重复演唱并记下，结合演唱的部分共有三个部分，第一部分如图1该部分为写完信后两人第一次音色的结合，重唱部分仅有四个小节。接下来由两人一同读信，但是两人并不是一同读信，而是你一句我一句的读，颠覆了传统的音色变奏。读完信后两人先后重复了两句“别的不用我多说”随后进入第二次重唱，如图2经过六个小节的重唱后，歌曲进入了尾声，又以同一旋律由不同音色各唱一次的方式演唱了四个小节，最后结束在两人一同的重唱中，如图3 整首歌曲通俗易懂，简单而又不缺乏亮点，是声乐练习者初次学习二重唱歌曲很好的选择。当然,由于音域的不同,也可以由不同的音色在不同的调性上演唱。如歌剧弄臣第二幕结束时的二重唱即由黎戈莱托和吉尔达
14、先同唱同一旋律,然后再用各自的调性进行演唱。而多段综合在早期的浪漫主义作品中大多由宣叙调作为引子,然后再在慢板和快板的基础上将快板扩充,当音乐的长度和难度有进一步的加强和发展之后就构成了篇幅比较大的二重唱。在普契尼的作品蝴蝶夫人中第一幕由四个大段组成的巧巧桑和平克尔顿的爱情二重唱就是这类的代表。3.3丰富的音乐语言音乐语言就是音乐表情达意的方式，其中包含有速度、力度、节奏、节拍、和声等多种要素。正是通过这些要素一部音乐作品的意蕴格调，以及要表现的情感和美，才能潜移默化的渗透给欣赏者。送首作品的速度为小快板，音形采用了附点音符、休止符、三连音等增强了音乐的流动性；旋律比较通俗生活化，贴近日常交流
15、的语调；旋律优美流畅，既流露出苏珊娜纯真少女的美妙纯情，又体现除了罗西娜身为伯爵夫人的典雅，音乐的通俗与优美并存，对比中有着统一，统一中又存在对比。丰富的音乐语言为细腻的刻画出人物形象奠定了良好的基石。第四章 二重唱待到微风轻轻吹过演唱处理的关键要素歌唱技巧是完美表现音乐作品的基本保证，要使用不同的音色运用声音的强弱控制及快速音阶的清晰跑动等技巧来完成，准确的形象把握、声部间的平衡协调以及舞台表演等对于一首歌曲的完美表现都是必不可缺的。因此,对待到微风轻轻吹过的演唱处理对于这四个方面的探究,无论对歌者的演唱是很有价值的。4.1成熟的演唱技巧声乐演唱技巧的掌握，是每一位歌唱者必须具备的专业条件。
16、声乐技巧内容和包括范围很广，大致可归纳为科学的发声、娴熟的技巧、丰富的表现力。正确的发声方法是声乐表演的基础，科学方法的形成，实际上就是人体生理器官长期训练的过程。声乐演唱的基本方法包含很多，比如喉咙的打开、喉头的稳定、气息的支撑、发声的位置、共鸣的运用，声音的通透、音域的拉伸等这些技能都需要有步骤有系统并坚持在长期严格的，正确又循序渐进的具体学习过程中训练出来的。成熟的演唱技巧对于歌曲来说就像是一棵大树，根深才能枝繁叶茂，只有在歌唱技巧熟练自如的前提下，才能更从容的表现不同风格、不同难度的声乐作品。没有正确的发声方法和音乐表现力就谈不上成为真正的歌唱者，优秀的歌唱者不仅掌握扎实的技能，而且具备表现音域宽广，思想深刻，题材广泛，结构复杂，情绪波动强烈的作品的技巧。技能技巧的掌握，最终目的就是为声乐表演提供必要的条件，更好的
