收藏 分享(赏)

2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc

上传人:sc****y 文档编号:833651 上传时间:2023-04-15 格式:DOC 页数:7 大小:31KB
下载 相关 举报
2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc_第1页
第1页 / 共7页
2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc_第2页
第2页 / 共7页
2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc_第3页
第3页 / 共7页
2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc_第4页
第4页 / 共7页
2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc_第5页
第5页 / 共7页
2023年论服饰形象的塑造与服饰消费文化.doc_第6页
第6页 / 共7页
亲,该文档总共7页,到这儿已超出免费预览范围,如果喜欢就下载吧!
资源描述

1、 论服饰形象的塑造与服饰消费文化摘 要:形象是人的精神面貌、性格特征等的具体表现,并以此引起他人的思想或感情活动。它就象一种介质存在于人的主体和客观的环境之间。每个人都通过自己的形象让他人认识自己,而周围的人也会通过这种形象对你做出认可或不认可的判断,这种形象不仅包括人的外貌与装扮,而且包括言谈举止、表情姿势等能够反映人的内在本质的内容。形象设计是对人进行与环境相对应的艺术包装,是对社会人的不同定位进行内在与外在的设计塑造,以人为本,对人的形象进行设计。一个人,三分长相,七分打扮,有此可见一个人的穿着打扮是非常重要,这就牵扯到服饰形象的塑造问题,一个人的形象塑造不可能单单依靠于现有的饰品进行,

2、所以这也就引出了服饰的消费文化,这篇论文就这个问题展开论述,并论述了盛年女性的服饰消费文化,其中也借助一些影视剧的形象进行说明。关 键 词:服饰形象 服装 饰品 服饰消费 影视剧 文化 盛年女性目 录:服饰与形象.1 服饰形象与人物形象的塑造 3 服饰形象与服饰消费.4 服饰消费文化.6正 文 一, 服饰与形象 随着时代的进步,越来越多的人开始注意起自己的自身形象。这个时代是一个讲求速度与效率的时代,所以一个人形象往往也起了很大的作用,给人的第一印象,也许就是日后成功的第一步,所以一个人的自身形象在当今这个社会是格外的重要。 一个人的自身形象,往往是由衣服,由服饰最先体现出来的,一个人穿衣服的

3、搭配和一些饰品的搭配,从某种程度上来讲,体现了一个人的文化修养和品味。这种品味,体现在出席一些场合时。总有些人看似很朴素的穿着,却很得体,有些人一身名牌,却给人很不舒服很俗气不优雅的感觉。有些人总在进入一些误区,他们认为只要是一身名牌,怎么穿都是好的,其实不然,可以看到往往一些很注重服饰搭配很注重自身形象的人,他们并不一定穿的都是名牌,有时也许只是很简单的搭配,很朴素的颜色,却能体现出非凡的效果,也使得这个人的自身形象有了很大的提高,这就是服饰对形象的重要性。俗话说“三分长相,七分打扮,一个人,他的形象无法选择,但是他可以选择如何改变自己的形象,如何借助服饰来改变自己,给人一个好的印象。 人们

4、在人世间的风姿云态中,内心和外表本是无法分开的,内心只有通过外表的造型才看得见。衣着既是人的身份、教养、气质、审美等诸多方面的写照,更是人自身思想的反映,是人心的造型。在社会生活中,我们究竟怎么使服装在向人们描述社会群体的外在形式的同时,更深刻地表述出这个群体的思维特性和意识特性来呢?这是个很深刻的问题。 就目前来说,在社交场合一个人的形象格外的重要,这其中最重要的就是服饰的搭配,也就是服饰塑造的形象。利用服装传递社会职业信号的功能,突现职业精神和道德修养。一身作为社会职业符号的装束,既能反映出衣装者顺应社会着装的某些期望,也是衣装者从事职业态度的标志,只有深谙职业道德的内在精神,准确用服装的

5、款式、饰物搭配等细节语言构成的内涵要素,才能生动地塑造出职业的崇高形象来。一个公司经理,如在召集属下开会或接待客户时,衣装过于随便或不整,其装束传递给下属和客户的只能是一种令人困惑的信息。一位穿白衬衣系深色领带的管理人员,留给人们的那么是稳重、踏实、可靠、周密的心理感受。因此,对于那些外在形式严格,穿着具有强烈信号或者符号感的职业制服,我们在顺应职业或社会对其职业所期望的角色要求时,在不超过社会准那么的前提下,以略为不同的个性化着装方式来演绎解释这些社会期望,是会具有更独特效果的。 运用服装传递情感信息的功能,渲泄精神世界的个性追求。服装具有表现和交流的功能,服装传递出的诸多信息,是视觉的、触

6、觉的,是看得见摸得着的,服装语言所寓含的意义是丰富多彩的,其具体性和生动性,不是传统意义上的文字和语音所能代替的。如男子衬衣的领扣解开,诉说着随便、放松、非正式等意味,扣上纽扣并扎上领带,表达的那么是某种庄重、正规的含意。用黑色服饰既可表现穿者冷而帅气的形象、有主见和独立性强的个性,又有传递出衣装者内心的孤独感,借红色衣装可诉说自己拥有的积极人生观和处事态度,外向、活泼、坦率而真诚的秉性,而宝蓝色装表达出的是深邃的智慧、较强的责任心和拥有的十足决策能力。因此,通过衣装的选择、搭配表现内在的美,表现自身高雅的风度和气质,已是社会文明标志存在和开展的结果。通过服装传递生活方式的功能,显现生活理念和

7、价值观。任何社会性群体都有意通过服装和仪表的风格表现自己,但各个不同地区的社会又是以各自不同的方式组成的,造就着群体和个人具有着相当的不同性。从市场化、市俗化的流行漩涡中逃脱出来,运用具有地域风情和民族特色的服饰元素,表现生活方式和民族特性,是能更鲜明地传达出一个民族或社会群体的价值观念和时尚理念的。当一些职业女性迎合潮流着装打扮,或依自己的背景、性格选择衣着时,当一些事业有成的男士衣装让流行左右,让太太或女友代为选衣,让店员任意摆布和让设计师随心所欲时,他们有所不知的是,流行只是一些符号的变更,实质的东西还在“符号以外,自己的生活方式和时尚理念随他人的行为和观念变化虽有了从众安全的感觉,但在

8、流行面前失去的却是独立个性的自我。服饰的选择塔配,是看得见的风姿,用服饰塑造形象,应先从难处入手,从心养起,从言行的造型做起。音有容,笑有貌,知性和美感虽不同,却都是心田里的产物,端庄典雅的服饰、沉稳干练的风仪,构筑出的自然是安稳而美丽女子柔和优雅的精神物象与风度翩翩的绅士形象。内心如真的饱满了,就不难塑造出一种饱满的精神造型来。很多人往往是按照经典影视剧中的经典人物来塑造自己的形象的,象电视剧上海滩风行时,黑风衣,黑礼帽成为许多男士的选择,然而影视作品中人物的服装设计与日常生活中的服装设计是不同的。日常生活的服装是为某一群体的身份、兴趣,爱好效劳的,而影视中的服装设计是为人物性格的塑造以及剧

9、情的推动而效劳的,它依附于剧情的需要而存在,在影视人物形象地塑造方面,起着重要的作用。影视服装设计是影视美术的一局部,也是镜头语言表达所不可缺少的重要局部。成功的服装设计可以反映人物身份,衬托人物处境,渲染人物的心情,人物的服装随着人物命运的跌宕起伏而产生相应的变化,让观众在不知不觉中理解人物的喜怒哀乐,投入到电影语言所表达的情感气氛中去。 二,服饰形象与人物形象的塑造 :/ lunwenhome 论文之家 服饰形象可以反映人物身份在为日常生活而效劳的服装设计中,设计师要根据不同社会人群的特定需要来进行服装设计 ,因为不同的人有不同的社会地位和职业特点,服装式样和他们的社会地位是相符合的。那么

10、,在影视服装设计中,这条规那么也同样适用。在影视作品中,人物的身份除了用人物的言行来表现外,最重要的就是依靠适宜的服装设计。比方在奥黛莉赫本的电影窈窕淑女中,赫本所饰演的的“卖花女身份的转变,就是主要依靠人物服饰的变化反映出来的。在影片开始的时候,赫本身着打着补丁的棕色衣裙,带着一顶破旧的窄边沿帽子,在戏院的门口向人们兜售鲜花,被人们所厌恶和鄙视着。但是,当赫本在教授的包装下,身着一身优雅的白色长裙,戴着华贵的宽边沿帽子,轻扶着一把太阳伞而出现时,所有的男士都向她致敬,因为这样华贵的服饰只能是一个上层社会的淑女所拥有的。在电影绿茶中,赵薇饰演了女硕士吴芳和时髦女孩朗朗两个角色,在故事中这两个人

11、就是同一个人的两种不同的生活方式,在她是吴芳时,她穿着深色保守的西服,戴着宽边眼镜,头发死板得盘着,当她放下头发,穿上时尚的短裙,化上浓装见人时,就变成了人见人爱的朗朗。再比方说,在电视剧橘子红了中,大妈和秀禾的服装都是传统的晚清旗装,高高的对襟领子,宽宽的长袖,盖住脚面的长裙,是她们俩服饰的共同特征,她们的服饰表现出她们保守、传统,生活封闭的大家族太太,而在城市中生活的二妈那么经常身着低肩的西式礼服,或是突现腰身的旗袍,和她曾经的交际花身份,以及开放、时髦的生活方式是相符合的。 (二)服饰形象可以衬托人物处境在影视作品中,人物的处境随着剧情的展开而发生着种种的变化,而他们的服饰装扮自然也会随

12、之发生改变,随着人物处境的改变进行相应的服饰设计,这是一部成功的影视剧不可或缺的在重要元素之一。 比方说,在港剧金枝欲孽中,几个女孩在宫廷中明争暗斗,命运随着剧情的开展而大起大伏,而她们的服饰设计就是处境变化的最主要的表现方式。以如妃为例,在电视剧的开头,她是得到皇帝宠幸,权倾后宫的贵妃,美丽而又心狠手辣,她这一时期的服饰就主要衬托她的华贵和妖艳,因为她处处要和皇后比,所以着装方面带有一国之母的华贵,大红大黄大绿是她的主色调,上面绣着尊贵的凤纹,同时她又拥有皇帝的宠爱,所以服装比起皇后来又带着几分妖艳。随着剧情的开展,她失去皇帝的宠幸,地位一跌千丈,她的性格也变得内敛,这个时期她的着装就转为素

13、净,以浅色系为主色调,增添了几分清纯的美。在最后几集,如妃重新得到皇帝的宠爱,但是她的着装风格和第一时期有很大的不同,以紫色为服装的主色调,富贵而不妖艳,这种服装设计表现出了她青春的逝去,以及在经历种种变故之后心境的的改变三服饰形象可以渲染人物情绪 在影视作品中,人物的言行,镜头的切换,画面的色彩都可以渲染人物的情绪,而服装的设计,对于人物心理的表现也是十分必要的。服装的款式、面料、色彩、质地,在特定的环境中可以表现人物的心理活动。以电影英雄为例,这部电影的服装,色调纯粹而又浓烈,服装的色彩随着人物的心情而进行相应的设计。张曼玉和梁朝伟在初次相遇时,两人都身着浅绿色长装,布料飘逸轻盈,衬托出了

14、两个人坠入爱河的心情。在中间两人出现分歧时,服装色调,质地都不再相同,表现出两个人不同的心思。电影的最后,两个人终于冰释前嫌,在沙漠之中自杀死去时,都身着白色棉布长衣,代表着两个人感情的至纯,以及生命在终结之前的净化。在电影把戏年华中,张曼玉所扮演的苏丽珍在电影中共换了几十套旗袍,这些旗袍都有着高高的衣领和古典繁复的花纹,这种服饰上的艳丽华贵,变化不休,实际上却反衬出了苏丽珍寂寞压抑的心情。“旗袍这一元素,在电影烟雨红颜中也起到到了同样的效果,当周迅身陷进无奈的婚姻中时,每天去看戏,每天都更换着旗袍,旗袍无一不华美复杂,但是这美丽的旗袍却像枷锁一样将她锁在笼子里。这些旗袍在情绪的渲染过程中,反

15、而比任何的眼泪和诉说都更能打动观众的心。 从服饰形象在影视剧的表现中可看出,服饰形象对一个人是相当重要的,但一个人的形象塑造不可能单单依靠于现有的饰品进行,所以这也就引出了服饰的消费文化,三, 服饰形象与服饰消费服饰形象对一个人重要性不用再说太多,然而一个人不可能就现有的东西直接就进行自身的形象设计,所以这时就引出了候服饰消费。服饰消费是一种文化,服饰是人类特有的劳动成果,它既是物质文明的结晶,又具精神文明的含意。人类社会经过蒙昧、野蛮到文明时代,缓缓地行进了几十万年。我们的祖先在与猿猴相揖别以后,批着兽皮与树叶,在风雨中徘徊了难以计数的岁月,终于艰难地跨进了文明时代的门槛,懂得了遮身暖体,创造出一个物质文明。然而,追求美是人的天性,衣冠于人,如金装在佛,其作用不仅在遮身暖体,更具有美化的功能。几乎是从服饰起源的那天起,人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好,以及种种文化心态、宗教观念,都沉淀于服饰之中,构筑成了服饰文化精神文明内涵。四,服饰消费文化 在这里主要介绍的是中国盛年女性服饰消费文化。“盛年不重来,一日难再晨,盛年这个概念自古以来在人们的眼里就代表着把戏年华。但是,盛年到底是指哪一个年龄段,并没有一个

展开阅读全文
相关资源
猜你喜欢
相关搜索

当前位置:首页 > 资格与职业考试 > 其它

copyright@ 2008-2023 wnwk.com网站版权所有

经营许可证编号:浙ICP备2024059924号-2