1、概念的柔性边界在现代和当代的建筑领域中，无论是在理论还是在实践上，已呈现出多元化的趋势。各种理论、研究方法和创作手段相互渗透，为建筑领域的开展提供了许多探索的新视角。近十几年来，我国建筑业飞速开展，国内的建筑市场已形成了比历史上任何一个时期都更加广阔的领域，这在客观上为室内设计专业提供了一个巨大的开展空间。但是，从目前我国高校室内设计专业开展状况来看，理论的研究滞后于实践的开展。首先表现在我们对这个概念的认识和理解仍处于一个模糊甚至混乱的状态。众所周知，室内设计是从建筑设计领域中开展出来的一个设计门类，它在工作目标、工作范围上与建筑学、艺术学和环境科学等相关学科之间有着千丝万缕的联系，使其在理
2、论和实践上带有了交叉学科的某些特征。在我国室内设计专业的开展历史上，其名称有过几次变更。最初，1957年于原中央工艺美术学院开设了室内装饰系，这是该学科首次使用的正式名称。1958年，北京的“国庆工程(建国初期北京兴建的十大建筑)拉开了新中国室内设计工作者参与国家重点工程的设计和工程实践的序幕。它标志着室内设计开始拥有了独立的专业领域和职业地位，并登上了设计舞台。与这个专业名称一样，当时人们的认识水平还仅仅停留在室内装饰上，除了家具设计、陈设艺术品的设计与制作之外，“室内设计的重点放在了室内界面的外表修饰上。1977年恢复高考以后，“室内装饰系改名为“建筑装饰，并成为工业设计系的一个专业方向，
3、将其纳入工业设计的范畴。这反映了我们对室内装饰的认识，由传统的手工艺向现代工业设计的转变。此后不久，又将其改名为“室内设计并从工业设计中独立出来。1988年，为了适应世界范围内对环境问题普遍关注的社会潮流，室内设计的名称又被扩大为“环境艺术设计，列入了原国家教委的专业目录。近年来，为了推进素质教育，适应市场经济对人才的多种需求，以“宽口径，厚根底为目标，国家教育部对高等学校学科专业目录进行了又一次调整，将环境艺术专业和其它的工艺美术学科统一囊括在“设计艺术专业之下。十年间，在这个专业名称上的一系列变化，说明我们对室内设计概念的理解随着实践的开展而不断深化，另一方面也说明这个概念仍带有某些不确定
4、性，这种不确定性表现在以下几个方面：1室内设计与建筑学的交叉室内设计是从建筑设计中开展出来的，从根本上说，是它的组成局部，因而，人们普遍认为：室内设计是建筑设计的延续与深化。但是，单从这个角度并不能准确地表达出室内设计的性质和工作范围。一个完整的建筑设计必定包含着建筑的主体结构和室内设计两个局部，那么，是否针对“室内展开的设计都可以认为是室内设计的工作范围呢张绮曼先生曾经把室内设计的工作目标概括为四个方面，它代表了大多数业内人士对室内设计内涵的理解，但这四个方面与建筑设计存在着交叉。首先，在空间形象设计方面，起决定和支配作用的，往往是建筑师，室内设计师只能在给定的空间环境中(指建筑结构)，根据
5、具体的使用功能做进一步的设计与调整。无论从主观还是客观的角度，室内设计师都应该首先尊重建筑师所确定的结构环境和创作主题，否那么，进一步的合作就不存在可能性。其次，在室内物理环境设计方面，相当多的工作是由建筑师来完成的，或是被纳入建筑设计的范畴(如水、暖、电、围护体的隔声与保温、消防、空调等等)。在这里，建筑设计与室内设计的界限似乎变得模糊不清了。从以往一些院校室内设计专业开设的课程来看，学生们几乎不具备从事室内物理环境设计的根底知识，建筑物理课程被排除在专业课程之外。如此一来，真正能够表达室内设计职业特征的就只剩下室内装饰、装修和陈设艺术品设计了。我们这样来分析室内设计概念，并非有意轻视室内设
6、计的重要性，而是想说明，一个室内设计师应该具备什么样的知识和技能才算是合格的。上面提到的四个方面，无疑是室内设计工作目标中不可或缺的组成局部，不具备这些方面的专业知识，是无法胜任这个职业的。同时也提醒我们，室内设计概念的边界具有一定的模糊性，不能以僵化的方式去理解它，在制订专业规划和课程设置方案时，增加一些建筑学专业的有关课程是十分必要的。2“室内概念的柔性边界就“室内设计这个词汇本身来说，包含了两个具有完整意义的局部“室内与“设计。“室内的含义似乎很简单，但凡建筑的内部空间都可以认为是“室内，这在一般意义上似乎不成为问题。但是，现代建筑在实践上打破了人们的传统认识，强调了空间的连续性和渗透性
7、，室内与室外常常是相互交融的。在建筑物的入口处，常常处理成没有围护体的开敞空间，室内与室外的界线消失了。在我国南方传统民居中，室内与室外相互融通的例子就实在太多了，比较典型的例子是安徽西递的民宅，其客厅(起居室)是一个开敞空间，直接面对庭院，室内与室外是连通的。这常常令我们对“室内概念的把握感到茫然。在我们的思维定式中，对“室内的理解总是存在着“围护体的意象。在一些大型建筑工程中，建筑与建筑之间用玻璃采光顶相连接，形成了一个巨大的围合空间，人置身于街道上，实际上是置身于“室内，这其中的设计究竟是室内设计还是建筑设计还有，查尔斯摩尔设计的康奥狄格州纽黑文的自住宅，大房子中套小房子，小房子对于大房
8、子是室内，大房子对于小房却又是室外，它讲述了一个令人费解的故事。因此，“室内的边界也出现了不确定性。3室内设计与环境艺术的混淆按照一些专家、学者的解释，环境艺术的概念已经远远超越了室内设计的范畴，使其具有了更广阔的视野。但是，我们在实践上很难准确地把握“环境艺术的真实涵义，这个概念迫使我们从“环境和“艺术两个方面进行深入的思考。当下，我们似乎正在走向一个泛艺术论的时代。通常我们对艺术的理解可以分为三个层面：纯艺术它们都表现为创造美的活动，是一种社会意识形态，是审美观照的对象、纯粹的精神产品。实用艺术与物质生产密切相关的艺术设计，它的本质是创造实用价值，是一种造物的活动。一种泛指的技术或技艺，它
9、表现为人们做某事的高超手段。如“领导艺术、“谈话艺术等等。在这个层次上，艺术几乎可以应用在任何领域，但这时的艺术已经脱离了非功利性的审美范畴。在人们当下的意识中，“艺术概念第一个层面的含义正在逐渐消退，第二、第三个层面的涵义不断增长。许多人正是在这两个层面上来理解艺术的。而“环境艺术尤其让广阔民众产生这样的认识，给人以很深的泛艺术论的印象。“环境艺术的前身是室内设计，20世纪八十年代以来，环境问题成了世界范围内人们普遍关注的问题，在这种大背景下，室内设计作为人工环境建设的一个专业门类，就有理由从建筑的内部拓展到外部空间，把居住区的环境规划、环境设计纳入视野，提出了“环境艺术的概念。这个概念的核
10、心在于试图把建筑与城市环境的设计上升到艺术的高度，使它成为审美观照的对象。相当多的人没有弄清环境艺术的真实涵义，或是把它与室内设方案了等号(环境艺术成了室内设计的代码)，或与城市规划、景观、园林设计混为一谈。因此，“环境艺术这个概念在学科的分类上造成了混乱，使它在专业设置，培养目标和根底知识的建构方面处于两难的境地。人们无视了“环境概念的广阔性和丰富性，也混淆了设计与艺术的界限，而且这个概念与一些国家高等教育的学科分类并不十分一致。在许多国家的大学专业目录中没有与此一致的名称，类似的概念有“LandscapeArts，我们有的译成“景观艺术，有的译成“地景艺术，意思都是指人造环境的艺术设计，主
11、要是针对建筑的外部空间环境，包括居住区和建筑外部的道路、绿化、水体、休闲设施、公共艺术、夜间的照明系统，公共标识系统等等，有人将其归在“Urbanplan(城市规划)的门类之下。目前，在许多国家的高等教育中没有“EnvironmentArts或“SurroundingArts这个概念。国内的一些学者对这个概念的认识也不十分一致，可能考虑到“环境艺术的概念带有更多的不确定性，多数人在其著作中使用“环境设计的称谓。尹定帮先生在设计学概论中，将环境设计的领域界定为包括城市规划、建筑设计、室内设计、室外设计(景观设计)、公共艺术设计(这个领域在他提供的具体内容上与室外设计没有多大区别)。这种分类在更大
12、的范围上导致了混乱，在已经成熟的学科门类中，建筑学和城市规划早已是两个独立的体系，它们各自都有着丰厚的历史和传统、完整的理论体系，把这两个学科与新兴的景观艺术拼凑在一起，带有较大的随意性，在实践上也不容易行得通。环境是一个宏观的概念，而“环境艺术却无法在宏观上加以理解。宏观的环境是环境科学的研究对象，只要我们认真审视一下环境的构成因素，我们就能看到“环境艺术在认识上带来的混乱：我们所称的环境(Environment)，“其中心事物是人类，是以人类为主体的外部世界，即人类生存、繁衍所必须的相应环境或物质条件的综合，它们可以分为自然环境和人工环境。所谓自然环境就是直接影响到人类的一切自然形成的物质
13、、能量和自然现象的总体。人工环境是指“由人类活动而形成的环境要素，它包括人工形成的物质、能量和精神产品，以及在人类活动中形成的人与人之间的关系或称上层建筑。从上述关于环境的分析中，我们可以看出“环境艺术所提供的范围，都不能在环境科学的分类层次上加以理解，它们最多指的是景观上的环境人工环境中的一个局部，它的范围应该被限定在人的生活和交往的某些场所，否那么，它的专业设置和培养目标将会在实践上成为不切实际的空谈。一个学科或专业的设立必须在理论上做出适当的、准确的定位，必须与它的根底理论、学制、教学实践环节的容量相一致，同时还要考虑它与已有的学科专业之间的关系。本人认为，不应该用“环境艺术取代“室内设
14、计，或是将后者划入前者，它们是相互平行的两个方向，培养的是两种不同的专门人才。环境艺术的内涵更多地倾向于城区规划、园林、景观、公共艺术等方面；室内设计更多地倾向于建筑学、家具和装饰艺术等方面，其概念的边界都具有一定的模糊性，因此，也具有更大的自由开展空间。4室内设计与建筑装饰的混淆当下，人们对“室内设计的理解存在着某些偏差，将室内设计、室内装饰、室内装修混为一谈。由地震出版社编纂的建筑大辞典对室内设计、建筑装饰、装修做了如下的诠释：“室内设计：原是建筑设计的一局部，现已从建筑设计中分化出来，旨在创造合理、舒适、优美的室内环境，满足使用和审美要求。主要内容为平面设计和空间组织，围护结构内外表的处
15、理，自然光和照明的运用以及室内家具、灯具、陈设的造型和布置，植物、摆设和用具的配置。“建筑装饰和装修：是建筑主体工程(完工)以后，为了满足使用功能的需求所进行的装设和修饰(如门、窗、栏杆、楼梯、隔断等配件的装设，墙面、柱梁、顶棚、地面、楼层等外表的修饰)。装修和装饰是指这两项工作完成的实体。我们从上述解释中很难分清室内设计与建筑装饰、装修之间究竟有什么本质的不同，或者说它们本身就指的是同一类事物。由室内装饰向室内设计的转变，不仅仅是名称的变化，更包含着实践领域中时代的变迁，它表达了人们的认识对历史的超越。“装饰的概念总是指向对事物外表的修饰，其概念的界限是以不改变事物的性质或功能为原那么，是在
16、这个前提下运用技术、物质手段对其施加的影响力。建筑装饰(当然也包括室内装饰)与室内设计有着本质的不同，所谓“设计是对某种创造行为的预先方案，这种方案需要以标准的语言预先加以描述，并且，依此生产出的产品可以被成批复制。当然，建筑装饰本身也需要进行预先设计，但其出发点与室内设计完全不同。室内设计的根本出发点，是对人在建筑空间环境中行为的标准，是为满足人在室内环境中的生理、心理、情感和生活方式等方面的条件而进行的较为全面的方案。它使室内设计从建筑装饰、室内装修的陈旧观念提升到理性、科学的层面，表达了室内设计鲜明的时代特征。日本千叶大学的教授小原二郎等人在其合著的室内空间设计手册中认为：“战前所使用的与室内相当的定义是室内装饰一词，现在那么衍生出室内设计、室内规划、室内配置等词汇，形成了各自独立的概念所谓室内指