1、桂河大桥观后感篇一：观后感论国际法权威性与实践活动灵活性之冲突观电影桂河大桥有感法律之权威性毋庸置疑，尤其是作为“万国法的国际法，对于任何签订的国家来说，其效力与约束力很高。但是，法律毕竟是人定的，并且它是由经济根底决定的上层建筑，当生产力开展的时候，法律必然也要产生相应变化。但是，在立法者们完善法律、使其适应实践活动需要之前，必定先会出现法律权威性与实践灵活性的冲突。此时，是遵守硬性的法律，还是根据实际情况凭主观判断？电影桂河大桥的前半段，主要就是围绕这一问题展开的。日军指挥官斋藤大佐为了如期完成建桥任务，执意要被俘虏的英军将领尼克森上校参与劳动，并说“Do not speak to me
2、of rules. This is war! This is not a game of cricket!（别和我谈规矩，这是战争，不是一场板球赛！）。但是尼克森上校拿出日内瓦条约，声正言辞地指出“根据27条的规定：可要求战服从事劳务工作，但是军官除外，因此他拒绝参与劳动（ Im adamant. I will not have an officer from my battalion working as a coolie）。斋藤对尼克森剖白道，假设不按期完成大桥建设，他就得剖腹自杀。从这一层面上看，斋藤对尼克森的要求并非毫无道理。但是，正如尼克森对军医说的“这是原那么问题，国际法的权威性不
3、容置疑。法律可以有灵活性，但是其灵活性应当表达在法律规定里，而不应当在遇上具体情况时做出违反条文的行为。应当成认，恶法也是法。虽然此说会在分析实际问题时带来种种问题，但是一旦对法律做出“因其于实际无益而可以选择性适用的评价，就会产生更不利的后果。一旦法律之权威性被动摇，人们必定会为自己的违法行为找出种种借口，上升到国家层面更是如此了。每个国家的国家利益都有不同，假设每个国家都选择性地适用法律，那么国际法订立的意义何在？因此，法律就是法律，其权威性不容动摇。有时，国际法之权威性遇上实际情况时确实需要灵活应对，对此，解决方法可以是在拟定条款时考虑到在适用中可能会发生的问题，定出一些弹性条款。国际法
4、终归是由原那么与例外组成的，例外的情况需要酌情考虑，但是条文中明确列出的原那么是每个国际法签订国必须遵守的，如此方能使得国际秩序安然有序，国际法的宗旨方可表达。与国际法相关的问题（提问的背景、此问题属于哪个领域或知识圈、问题是明确的一句话）篇二：桂河大桥桂河大桥观后感看完之后，觉得很震撼。这绝对是让人心灵震撼的一部战争片，很好地凸现不同民族的性格特点和劣根性。日本人，英国人，美国人，每个形象都刻骨铭心。用武士道精神训练出来的日军军官大佐斋藤，他好斗、倨傲 ，自尊、顽强不化。他格外重视“名誉，对武士而言，名誉比生命更重要，如果需要死便去担当决不苟且偷生，为了维护自己的名誉，宁可牺牲自己；充满骑士
5、精神的英军军官尼科尔森，典型的英国绅士的行为标准。他认为遵守战争规那么的上等人，贵族和绅士，才能与他同处于一个档次当然，主要是指精神档次。正是这种来自“贵族的尊严，而非简单的“军人荣誉感；个人英雄主义的美军士兵希尔斯，想方设法逃跑，想要自由，想要回到自己的家乡，虽然是苟且求生的小人物代表但关键时刻却能迸发出能量巨大的英雄主义。有句话说得好，好人会一是做坏事情，坏人也会一时做好事情，所以生活才精彩。很喜欢他们在丛林埋炸药的艰苦历程，如同恐惧的代价，充满了对意志力的考验；结局却如此荒唐和无意义，如同加缪笔下推巨石的西西弗，也许人的潜意识里都有自我消灭的倾向；人性如此矛盾，我们追求的所谓价值和理性到
6、底是什么？很喜欢片中英军战俘的最高军官尼克尔森上校以及他说的一句话：“有一天，当战争结束，我希望将来那些使用这座桥的人会记住它是怎样被建成的，是谁修建了它，不是一群奴隶，而是一群战士，一群英国战士，甚至是在被俘的情况下修建的。 很佩服尼克尔森，他虽然说是日军战俘，但还是用全力完成了任务，也许每个人的理解都不同吧。但是他却终于自己的内心。或许，从政治的角度看，被俘的英军上校太自私。跳出政治来看，上校又是个很有追求的人。人生总是面对太多两难选择。很喜欢炸桥的那一刻，那是矛盾最集中爆发的那瞬间，主人公内心在面对一个艺术家的自己一生中最完美的作品和一个军人的根本宗旨的取舍，最后却选择了成就自己一个军人
7、的身份。对于尼克尔森而言，哪怕处在战争中，也不能背弃自己的人生信条，如果要做就一定要做好，这里或许关乎职业道德、人的名誉和个人品德。但从某种程度上来说，这更是尼克尔森一直以来就秉持的东西，这种东西并不因战争或对方是敌人而放弃。也很喜欢逃跑者希尔兹。他逃跑是出于本能，出于选择，出于原那么，出于生命，出于战争。逃跑投机取巧的他却在最后关头发挥望我的精神。印象刻骨铭心。过程是矛盾的，结局是戏剧的。在古典主义、军国主义与自由主义的强烈冲突下，桂河大桥的倒塌似乎成为了一种必然。英军上校最后迸发的荣誉感，和美国大兵突然迸发的个人英雄主义，画上了一个最合理的终止符。侵略与战争，建桥与毁桥，泯灭与人性，法律与
8、蛮横，在这样一个年代，势必是会有冲突的。同时，战争是残酷的。从对峙，斗争，妥协到最后的消灭，说明战争的实质。再或许，每个人都在做正确的事只是每个人对正确的理解不一样。篇三：奥斯卡观后感 2023-2023奥斯卡文化赏析影评标题：对自由的追求-飞越疯人院观后感 姓名：郭凯敏系别： 电子信息与电气工程气系专业： 08通信工程学号：202302050023在观看影片美国经典影片飞越疯人院的时候，不得不成认，这部片子给我已有的观念带来了很大的冲击，我甚至无法给这部有口皆碑的影片做一个简单的五星评分。我不能只单纯的考虑它超越制度，超越文化的 “不自由毋宁死的象征意义。 麦克墨菲用他的顽劣与桀骜试图应对所
9、有想要将他驯服的清规戒律，他的出现像一块投入死水中的卵石，打破了疯人院死寂的湖面。只是与许多表现自由精神的摇滚电影或者政治电影不同，麦克墨菲的极端反叛行为并不是由于他接受了某种先锋教育或者摇滚精神熏陶，他对自由的渴望和依赖仿佛是与生俱来的天性，是上帝重新创造出来还给人类的品质。这种品质因为在现代文明过于平静的秩序中十分稀缺，所以非常诱人，贫瘠压抑如精神病人也会在他的鼓舞下享受到了正常人一样的对自身需求的满足和快乐。他带着病友外出捕鱼，晒日光，与女孩嬉戏那一段戏拍得非常感人。 疯人院最大的权力掌控者、标准的执行者和监督者是护士长拉奇德（赞一下她的扮演者，十分到位地刻画了这个角色），这是一位冷冰冰
10、的清教徒一般的中年女性，在今日的眼光看来应该是那种尽之尽责、雷厉风行的职业女强人。这位从动作，神态，面部表情都透露着一种不近人情的冷漠的管理者，一面口头上时刻都挂着那种效劳行业装腔作势温情僵硬的礼貌用语，一面不可动摇地维护着疯人院里的神圣秩序。她，及她一丝不苟的头发与白大褂，连同不停播放的、声响足以阻碍正常听力的“抒情音乐，为这座死气沉沉的疯人院穿上了一件人道、慈祥、祥和的外衣。尽管影片似乎有意将拉奇德塑造成为该片最大的反面角色，然而我对于这样一个曾任职于军队、从一名小护士熬到一间精神病院的护士长的女性还是不自觉的产生了同性之间的某种理解和同情。整日与精神病人生活在一起是常人无法体验的高压且枯
11、燥的工作，或许她年轻时也是一位温柔仁爱的好姑娘，或许她曾无数次被发病的患者攻击过，无数次的为没能控制好一个突然躁狂的病人而偷偷抹眼泪，但是她终究还是累了倦了，丧失了年轻时的爱心和耐心、笑容和理想，最终变得坚硬麻木。她是被权威制度同化和改造过的人，顺理成章地扮演了卫道士的角色，不可动摇地服从制度也不过是以一种最省时有效的方法执行自己工作职责罢了。说到底，她也一直囵于制度的压制之中，虽然是管理者，却也是牺牲者。 这部影片拍摄在70年代的美国，60年代时美国接连爆发的反战运动、黑人民权运动、学生运动、妇女运动、嬉皮士运动、性革命等一系列政治文化运动兴起了一场反传统、反秩序、反主流的文化思潮，这股思潮
12、几乎席卷了那个时代青年人的价值观，所以文艺作品中创作出麦克墨菲这样一个狂野放任气息十足、宁可咆哮着死，不愿屈膝着死的反叛权威者，自然也迎合了这种价值观念认同。 然而悖论在于，社会之所以称作社会，是有其约定俗成的社会文化认定和理想模式标准的。那些与正统的观念冲突，不受社会主流文化认可的行为就可能被界定为“异常或者“疯癫，而有遭受到不公正的待遇。米歇尔福柯在疯癫与文明阐释了他对“疯癫的理解，他写道，疯癫的现代概念就是一种实施控制的文化创造：曾经被接纳为社会和荒唐人生一局部的疯子们被视为一种威胁，他们被隔离到了精神病院里，变得悄无声息。在人道主义主宰社会主流价值观的今天，或许像用麦克墨菲最后被强制实
13、施的“前额叶摘除术那样手段来诊治精神病人的历史时期已经过去了，但是如何尊重精神病患者或者任何一类的“少数人群作为一个人的权利仍然是我们需要思考的话题。尊严、自由、平等是作为人类中每一个个体的根本价值，但自由从来就不是天生的，它是不断抗争的结果。精神病人有被社会妖魔化的历史，也曾被群众所遗忘，医务人员被贴上白衣天使的标签，却也曾利用权威建立一种不平等的倾轧关系。推而广之，无论是统治国家，管理医院，还是所谓的治疗“网瘾少年，我们都必须意识到的是，他们所面向这些对象中都没有谁是要被制伏和被标准化的。有压迫的地方必有对抗，即使作为先驱的星星之火会被暂时熄灭，也终将会有被唤醒的大力士来接替他的位置，举起
14、巨石，砸碎铁窗，飞越“疯人院。篇二：历届奥斯卡金像奖获奖影片及优秀影评 历届奥斯卡金像奖获奖影片及优秀影评获奖影片：第1届奥斯卡（1927-1928年度） 最正确影片：翼 wings 第2届奥斯卡（1928-1929年度） 最正确影片：百老汇的旋律/红伶秘史 the broadway melody 第3届奥斯卡（1929-1930年度） 最正确影片：西线无战事 all quiet on the western front 第4届奥斯卡（1930-1931年度） 最正确影片：壮志千秋 cimarron 第5届奥斯卡（1931-1932年度） 最正确影片：大饭店 grand hotel第6届奥斯卡
15、（1932-1933年度） 最正确影片：乱世春秋 cavalcade第7届奥斯卡（1933-1934年度） 最正确影片：一夜风流 it happened one night第8届奥斯卡（1935-1936年度） 最正确影片：叛舰喋血记 mutiny on the bounty 第9届奥斯卡（1936-1937年度） 最正确影片：歌舞大王齐格飞 the great ziegfeld第10届奥斯卡（1937-1938年度） 最正确影片：左拉传 the life of emile zola 第11届奥斯卡（1938-1939年度） 最正确影片：浮生假设梦 you cant take it with
16、you 第12届奥斯卡（1939-1940年度） 最正确影片：乱世佳人 gone with the wind第13届奥斯卡（1940-1941年度） 最正确影片：蝴蝶梦 rebecca 第14届奥斯卡（1941-1942年度） 最正确影片：翡翠谷 how green was my valley第15届奥斯卡（1942-1943年度） 最正确影片：忠勇之家 mrs. miniver第16届奥斯卡（1943-1944年度） 最正确影片：卡萨布兰卡 casablanca第17届奥斯卡（1944-1945年度） 最正确影片：与我同行 going my way第18届奥斯卡（1945-1946年度） 最正确影片：失去的周未 the lost weekend最正确影片：黄金时代 the best years of our lives第20届奥斯卡（1947-1948年度） 最正确影片：君