1、隋建国雕塑隋建国雕塑 隋建国隋建国 用自己的方式表用自己的方式表现雕塑现雕塑 “我就是想让你站到美术馆，在这个 30 米长，15 米宽，12 米高的空间，钢球沿着那个管道在四个墙角间滚动，你就能感觉到这个空间里面所有的东西。”隋建国这样描述最近任今日美术馆的个展“运动的张力”这件作品。隋建国总是在不断地寻找一个特别基本的雕塑语言，它除了是一个形象，还能找到更具有普遍性的概念。我们怎样去欣赏一件艺术品，并了解它的价值?对于年轻的艺术家我们是要通过了解他更多的作品来了解这个人；对于一个成功的艺术家我们要通过其系列作品的脉络来理解这件作品。而有一类艺术家因为在其过去创作过程中为人所欣赏，作品的开创性
2、能够为人们所期待，我们会相信他这个人，钟情其创造性的思维。隋建国就是这类艺术家的代表人物，从中山装、衣纹研究，中国制造的代表性系列，之后不满足停留在得到认可的作品，并能不断突破和超越传统的制约，完全进入创作的自由状态。从塑造实物到讨论物体的存现，从而建立情感表达的途径，为中国的雕塑实践开拓了一片新领域。作为中国最重要的艺术家，他对于艺术界的影响是超越于雕塑本身的、更多的是对于艺术领域的精神性导向，他更像是“中国的博伊斯”。COMFORT：您的作品从早期的系列对于对社会的感受，到如今更多的是对人本体的感受的变化是怎样的一个过程?隋建国：其实就是我之前做中山装、做衣纹研究、或者中国制造。基本上就是
3、我在表达我自己的感受，就是我在这个社会当中我感觉到一些什么东西，我要把这个事说出来。现在这样一个作品，是在表达我对这个空间的感受。说到底就好像我的作品就是为我自己做，但是把它放到社会公共空间里面去，别人自然就会介入进来，然后来寻找自己的感受。我自己慢慢地就变得越来越自由。一开始总是想我需要一个独特的材料，然后才能把我的游戏玩出来。而现在我觉得可以用很多不同的东西，甚至有时候不用东西，这就有点像金庸的武侠小说，你一开始练一个独门暗器，或者练成一个绝招，然后慢慢你的功夫深了，你拿刀、拿剑都行，最后可能你什么都不拿，只看你的内力。我觉得三十多年长期的艺术积累是特别重要的。COMFORT：做雕塑或者装
4、置这样的作品对于精力、财力和空间都有很大的要求，您在最初的时候是怎样解决这个问题的呢?隋建国：我会采用一种比较贫困的方法，尽量花少的钱，同时多投入劳动力，因为年轻。然后尽可能利用身边最简单的东西，比方说有石头用石头，有木头用木头。用这种现实主义的东西，而且那时候也不会想这个作品可以卖给谁，或者放到什么很大的展馆里面去展示。关键是喜欢摆弄东西，然后跟这个东西进行对话，包括跟艺术史的对话。我的学生也经常问这个问题，我说你要是倾注一个实现不了的想法，那这个想法就是没有意义的。比如你现在身边只有这种擦手纸，那只能用它来做，你要做不出来，那只能说明你无能，因为你只有这个材料。COMFORT：通过不停的探
5、索，如今您对雕塑又有怎样的定义呢?隋建国：以前我总是想总会达到一个固定的标准，但是这三十年的生活经历告诉我，这个所谓最好的东西从来都不存在。什么是雕塑最根本的问题，我觉得我离这个问题越来越近，就感觉这三十年的过程就是在向这个核心在摸索。我的定义就是慢慢地有点接近于建筑师，但是不同的地方就是我把人放在一个中间的位置，就是去感受这个空间的人是最主要的。认识雕塑和认识这个世界，你有自己的方式和我自己的方式，你也别拿你看到的世界来说服我，我也别拿我看到的世界来说服你，只是观点不同而已。原来我就想是中国说服西方，还是西方说服中国，谁也别说服谁，将来如果有人看我的雕塑，他可能会说有一个人是这样来看雕塑的。
6、COMFORT：对于市场与商业在当代艺术里的角色您怎么看?隋建国：这五六年我想起来了，很多人来买你的作品，你一开始会很兴奋，这么多人喜欢你的作品，当然还会给你钱，你可以做更好的作品。但是当所有人都来想要哪一类的作品的时候，你会发现这个东西有点可怕，它会让你不知不觉地老想去生产，这就是这个市场如果你不克服自己就批量生产。所以我那时候想能不能做一个卖不掉的作品，所有的东西都可以卖，这个我没法卖。因为这个作品肯定做不完。但是其实后来我也看清楚这种市场其实也不可怕，你拒绝也不是唯一的方式，它是一个博弈的方式，就是你有钱，我有想法，这个其实是要智慧的，即你不会被钱吞掉，不会被有钱的人利用，你也不要被自己
7、的贪婪所吞掉。COMFORT：能谈谈“时间的形状”这件您在世无法卖的作品吗?隋建国：面对几年前艺术品市场的火爆，我想做作无法卖出的作品提醒自己时刻保持冷静。我拿一个钢丝蘸一下，那个钢丝 1.5 毫米粗，然后第一下大概就小米粒那么大，然后再蘸一下，一个星期有两毫米的增长。现在才两年零十个月。一开始变的快的时候我每天记录一下，现在大概两三个月才拍一张，我估计十年大概有一米。如果我活的时间长也可能变成两米。这件作品肯定在我在世是无法卖的。COMFORT：您怎么看这次金融危机对于刚火爆过的当代艺术市场的影响?隋建国：我本来有点担心，因为市场太热会不会有很多人跟着市场走。但是实际上从去年十月市场下来之后，反而有了好多不错的展览。后来我冷静下来想，其实这些展览不是金融危机出现之后才开始策划的，那就说明中国的艺术这个“丛林状态”有高树、有矮草，它是一个很好的状态。有人去追市场，但是也有人就干自己的事，市场这么热了他仍然就干自己的事，这说明中国艺术已经成熟。