1、硬笔行书技法_硬笔行书技法解析第四章 硬笔行书的结构法那么及快写原理 行书不仅在笔画上采取了便捷的写法，而且在结构上也采用了许多独特的书写法那么和技巧，从而使得书写速度大大提高，同时也进一步增强了行书的表现力和艺术性。我们知道，行书是楷书的流动和快写，如果抓住楷、行间这种亲缘关系，以楷书的结构变化为借鉴，去探讨行书结构变化的各种关系，就能很快寻找到行书结构的根本法那么和快写原理。 一、硬笔行书的结构法那么 行书结构的法那么是指笔画之间、部首之间、部首与主体之间的搭配关系和组合形式。行书为了实现书写的快捷性，相对楷书来讲，一方面对笔画进行了改革，采取了便捷的写法，同时也在结构上运用了很多独有的书
2、写手法。行书在不同人的笔下，会有各自不同的风格特点，历史上的书家更是如此，他们的行书更是彰显出极其鲜明的艺术个性。然而，他们无一不是遵循汉字结构的根本法那么的，这些法那么也是我们应该去遵循的。如果不从结构的根本问题上去寻找规律，那么，我们面对千姿百态的行书结构将会感到眼花缭乱而无所适从。从总体上看，行书的结构也大体遵循了楷书结构重心平稳、点画照应、比例适当这些根本原那么。所要强调的是，行书在遵循这些原那么的前提下，书写要更加灵活和富有变化。 (一)重心平稳 重心平稳是行书结构法那么中最根本的一条。重心，本来是物理学上的一个概念，是指物体重量的中心点所在。我们写出来的字，在人们感觉上好似是有重量
3、的。因此，写字也要求重心平稳。重心平稳不只对楷书而言，各种书体都必须做到重心平稳。尤其是行书重心的把握，更需要有高超的技巧。 一个人端坐或站立，会给人以安稳之感，这是重心平稳的缘故；一个行走或奔跑的人，因不失重心，所以也不会有跌倒的危险。一个字在谋求结构上的多种变化时，首先要考虑的是把握住它的重心。硬笔行书要做到重心平稳，不能只求笔画的平整和均衡，还要在平稳的根底上，通过字形的变化和点画的侧来到达结构上的变化，这里所指的平稳兼有稳和险一对相对立的因素，在安排结构时，既要考虑结构比例关系，又要使字体不失去重心，不呆板，并充满活力。如： 上面几个字的字形或字中的某个局部都有不同程度、不同方向的倾侧
4、，但总体看上去，每个字都能站稳。 值得一提的是，初学硬笔行书，首先要把字写稳，不要牵强附会，一味地追求变化，如果故作姿态而把字写得歪歪斜斜，还有什么美可言？如： (二)点画照应 在行书中，点画照应相比楷书要明显、强烈得多，这种表现手段大多是由牵丝和附加笔画末端的钩和挑来完成的，当然也有笔断意连的写法。如： 行书倘假设缺少笔势，笔画就容易散乱，就像上面所举的几个字，如果不是用笔势把点画之间相互联系起来，字就失去了内在的精神。 行书中点画之间、字与字之间的牵丝，表达了一种照应关系，它使整个字或通篇气血流动。但过分地滥用牵丝，不仅失去了笔断意连的含蓄，还增添了轻薄、浮滑的习气，有时还会让人难以识别。
5、如： 这几个字，不恰当地运用了牵丝，不但没有很好地表现出字的照应关系，而且变成了累赘，让人看上去眼花缭乱。 (三)比例适当 硬笔行书与楷书相比，笔画和部首虽然发生了变化，但字的结构比例仍然大体遵循楷书结构的根本要求。由于笔画和部首的简化，再加上书写速度的加快，其结构比例的掌握要比楷书灵活得多，并没有像楷书那样严格。比方：楷书左右相等的字，行书可写成左窄一些，右稍宽一些；楷书左右同高的字，行书可将其中一局部写长一些。尽管如此，行书在书写时仍要保持一个大体的比例。如： 下面这几个字没有很好地把握字的比例关系，且缺少内在的联系和照应，看上去很别扭。如： 二、硬笔行书的快写原理 学习硬笔行书不能只停留
6、在平稳、端正的水平上，否那么，写出来的字会笔画板滞，字字雷同，看上去千篇一律，没有生命活力。因此，在注意到重心平稳、笔画照应、比例适当的同时，必须在形态的变化上多下工夫，以增加行书的艺术魅力。形态变化常见的有：变化、伸缩夸张、省减笔画、点画替换、形连和意连、左右朝揖迎让等几种形式，现分述如下： (一)变化 变化，是艺术的生命，也是对行书结体最根本的要求。相对来说，楷书中同一个字的相同笔画可以写得一样，行书那么要富于变化。如果笔笔重、字字相同，就会显得单调呆板。 1.同画异态 (1)连横：要长短不同，轻重不同，方向各异。如“黄字上面两横上短下长且下横左伸；“表字上面三横不仅长短不同，而且斜度也不
7、一样。如： (2)连竖：书写时高尽量要低有别，错落有致。如“临字左竖化为点；“州字三个纵向的笔画长短、弯度、粗细上都有不同的改变等。如： (3)连撇：在书写时要善于在形体和用笔上有所变化，切忌雷同。如“复字下面的撇在长短、轻重以及撇画的走向上都有很大不同。如： (4)连捺：在两个捺画中，要有一个捺画改变，不能雷同，如“逢、“途字上部的捺改为反捺；“述字两个捺画分别都作了不同的艺术处理，使字显得生动活泼。如： (5)连点：行书书写时，点的形态、大小都要灵活变化，不能“状如算子。如“点、“杰、“热的四点底的四点变为三连点；“然、“烈的四点底变为横，不但自身的点有了变化，而且放在作品里，还很好地调节
8、了与相邻字的气氛。如： (6)连钩：一个字里重复的钩画，要在钩的长短和钩锋的粗细、角度上有所变化。有的钩画那么可以省去。如“能字右侧的上钩变为与下钩牵联，“兢字左下钩的收敛，“创、“钱、“哥、“冠字钩的省略等都使字体充满了意趣。如： 2.同旁异变 (1)日字旁：书写时大小、宽窄各异。如“明、“时、“旺三字左右比例、笔画多少根本相等，“日字旁稍大一些；“暗、“晖、“晚三字，右方笔画多，“日字旁应小一些，向上提一些。如： (2)绞丝旁：书写时要在形体上有所变化，并注意与右部的衔接和迎让。如： (3)三点水：行书中的三点水写法很多，变化也较大。如“湖、“海、“浩三字，三点水最后两点的自然连接，或外拓
9、或内敛，“流、“漂三点之间的笔断意连等，都较好地表达了变化的多样性。如： (4)土字旁：书写时在用笔上应有所不同。如“地字的土字旁形体较长，与右部形成长短比照；“坟、“场、“块中里的土字旁与右部很好地搭配，且形体缩小，形成了大小比照关系。如： (5)木字旁：书写时其中竖画变化较多，可斜可正，可长可短，钩锋可有可无。如“柱字竖画伸长，作为右部的依附；“林、“村、“械木字旁的收敛以让右，形成了左收右放、剑拔弩张的艺术效果。如： (6)车字旁：书写时或宽或窄，或正或斜，或草或行，变化十分丰富。如： (7)足字旁：书写时上部“口或大或小，下部“止或行或草，自然而有新意。如： (8)竖心旁：书写时，两点
10、形态各异，竖画长短、粗细因字而变悬殊，点与竖有离有合。如： (9)雨字头：变化较多，形体宽窄也不尽相同。如“霜、“雯字中雨字头的四对点可变为两点；“雷、“雾、“霖中的雨字头的点那么为左右连接的短曲线，雨字头上的短横多写成点。如： 3.同形异化 (1)上下同形：上下同形为“重。一般要写成上小下大，上下两局部在用笔上无一笔相同。如： (2)左右同形：左右同形为“并。要姿态各异，用笔多变。左右两局部有轻重、主次之分。如： (3)三体同形：三体同形为“堆。各局部要大小不同，宽窄不一，上下、左右要承接和照应，成为有机的整体。如： 4.疏密变化 疏和密是相对的，笔画写得紧凑，字显得严谨、厚重；笔画之间疏朗，就显得开阔、舒畅。在一个字中，一局部写得紧密，一局部写得疏朗、伸展，可以相互衬托，相映成趣。如： “繁、“整、“露三字写得比拟紧密，由于处理得当，使人感觉既稳重，又无堵塞之感；“门字的空旷，“斜、“影疏密相间，互相衬托，给人以自然和谐之感。 硬笔行书，一般在遇到有撇、捺、长竖等比拟张扬的笔画时，可以将中心部位处理得紧凑一些，留出足够的空间让撇、捺、竖等长画尽力伸展，有一种由中心向四周辐射的感觉。如： 这几个字都是中间一些交错的笔画写得很紧，长画写得十分伸展，这是一种用松紧来表现疏密关系的手法。 本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文