1、论张萱周昉仕女画的相似之处及艺术特点翻开文本图片集：文章论述了张萱和周昉仕女人物画的相似之处及艺术特点。文章论述了二者的相同之处，即绘画内容均为唐朝仕女生活情态，构图、用线、人物造型这三方面绘画语言的相似与传承关系，在中国画绘画史上的地位和影响力的相同之处均为唐朝仕女人物画代表人物，为后世工笔人物画技法建立典范。文章通过对张萱和周昉仕女画相似之处的论述，也在绘画内容，绘画语言，历史意义，内在意蕴这几方面阐述了二人绘画的艺术特点。关键词：张萱 周昉 仕女画一.相同之处一绘画内容均为唐朝仕女生活情态张萱，生卒年不详。陕西省西安市人。因为史料记载其在唐朝开元723年间担任史馆画直，所以大概判断其艺术
2、活泼期是在公元713-741年这段时期。张萱是唐朝著名的画家，他常年生活在当时唐朝的京城，对贵族的生活有所观察和了解，所以他比拟擅长于描绘贵族女性、贵公子、儿童、鞍马这些形象。他所作工笔人物画，工整细致，技法纯熟，各种不同人物尽得其妙。此外，他对于花鸟，宫苑，亭台，树竹都描绘得惟妙惟肖。张萱艺术水平最高和最有代表性的就是他的仕女人物画。其笔下的仕女饱满、富贵、雍容、端庄。是唐朝仕女人物画家的代表人物。代表作有虢国夫人游春图、捣练图、粉本画贵公子夜游图、宫中七夕乞巧图、望月图、明皇纳凉图、整妆图、卫夫人像等47件，著录于宣和画谱。周防，唐朝人物画家，生卒年不详，大约公元八世纪到九世纪初。陕西西安
3、人，字仲朗，又字景玄。出身于贵族家庭，他的哥哥善齐射，在征战吐蕃中立了战功。他本人因哥哥的战功也出任官职，受到优待。周防是贵公子，其交际往来之人也都是官宦贵族。所以其出身背景和生活环境致使他所表现的题材也多为贵族生活一类。当然他的宗教人物画也很有名，皇帝曾点名让周昉绘制章敬寺神像。画作完成之后观者无不称赞。周防所做的观音像，因造型优美，体态饱满，端庄秀丽，极具个人风格，称为水月观音像，其样式称为周家样。其代表作有杨妃出浴图、妃子数鹦鹉图、赵纵侍郎像、明皇骑从图、宫骑图、游春仕女图等均已失传，现存簪花仕女图、挥扇仕女图、调琴啜茗图等几幅传为其作。二绘画语言的相似与传承关系1.构图张萱与周防二人在
4、绘画语言方面是有着很多相似与传承关系的。首先说一说构图。在构图方面，二人的绘画作品都很少描绘人物的背景，只是通过人物的衣着，动作，神态来表现故事和暗示时间及场景。例如张萱的虢国夫人游春图，这幅画没有春季嫩绿的树木，没有郊外满地的青草，没有层峦叠嶂的山丘，没有莺歌燕舞花草点缀。那么作者是怎么来表现春季这一季节感觉的呢，是通过人物穿的春季轻薄的衣衫，是通过人们骑着马儿轻快的脚步，是通过游春的人们脸上轻松而又快乐的表情，是通过画面鲜艳而又沉着的色彩给观者带来的视觉心理愉悦感张萱对于背景不画一笔，但是仅仅通过人物就把春季这一特定的时间表现得含蓄而充分，所以说这个是以张萱为代表的唐代仕女人物画构图上的一
5、大特色。周防的簪花仕女图同样也是不画背景的作品的又一例证。这幅画描绘了夏季在庭院中休憩娱乐的一群贵族妇女赏花、逗狗，观鹤的场景。作者同样是对于人物所在的庭院环境没有任何描绘。仕女华贵轻薄的衣裙，头上装饰的盛开的牡丹，暗示了夏季这一时间。仙鹤，宠物狗和侍女表现出庭院这样的一个特定环境。同样是通过人物及局部物品来表现场景绘画方法，这种对于背景省略的绘画方法有很大的优点，这种表现方式很好地突出了人物在画面中的感觉，使人物很突出，观者会把全部的注意力集中到画面人物上。此外，背景的忽略也会给人以想象的空间，观者可以根据自己的经验和体会去想象背景的内容，而不会受到局限。所以这种省略背景的绘画方法在张萱和周
6、防的人物画中比拟有代表性，是二人在绘画语言方面的相似之处。2.用线中国人物画的线的表现力在唐朝到达一个顶峰，这不是一蹴而就的，是经历了一个漫长的开展过程。在原始社会，黑陶和彩陶上神秘而抽象的几何线条，是人类绘画的雏形，这时候的线条在中国和外国从形态到色彩是没有差异的，都反映了原始人的祭祀、生产、生活的内容。那黑色和红色的不规那么线条也没有太多的技法和人文色彩。汉朝时期的帛画中，线条的表现力又有了进一步的开展，用线表现人物的衣纹，轮廓，都到达了一定的水平，至此，中国画以线条为主的造型手段开始确立。到了魏晋时期，顾恺之把线的表现力又提高到了一个新的高度。他紧劲连绵的线条如春云浮空，如流水行地，线条
7、细而柔滑，故名“春蚕吐丝描。他的洛神赋图卷就是代表之作。到了唐朝，随着绘画种类的多元化和绘画技法的提高，线的表现力也到达了一个顶峰。阎立本的铁线描，将线刚硬的力度之美表现出来。吴道子的莼菜描，极具线的运动感和表现力。张萱和周防的人物画中的用线，那么是圆而不弱，劲而不板，可以说将线的中和之美发挥到极致。首先看张萱的虢国夫人游春图里的用线。这幅画里的线不是像吴道子的那种铁线描和莼菜描，而是很柔润的线，但是又很有力度。例如人物所骑马匹，马的臀部没有过多的形体描绘，仅用一根细细的线条就将臀部肌肉的健硕，饱满和向外充盈的那种质感和力量感表达得十分充分。这不是一根简单的单线，它是将复杂的形体结构和空间关系
8、归纳成一条线的形态来表现这些西方写实绘画中用光影，明暗，色彩才能完成的东西。看似简单，实际蕴含了古人的造型技巧和审美情趣。同样在周昉的簪花仕女图中，仕女裸露在外的肢体的轮廓线，粗细的微妙变化，既将仕女光滑的皮肤质感和肌肉结构表现了出来，线条本身的张力又将肢体的体量感和空间感表现得淋漓尽致。张萱和周防二人的仕女画，由于表现的是较为温柔的仕女形象，所以用线多为较为中和的不夸张不刚硬的线条，但是在含蓄中有力度有质感，在微妙变化中塑造形体，将中国人物画的用线推到了一个新的顶峰。3.人物造型张萱和周昉的仕女人物画在人物造型方面是属于一个风格和特点的，就是他们笔下的女性是唐朝比拟盛行的以肥为美的人物造型。
9、这个现象和唐朝的政治经济文化特点有关。唐朝在当时是世界超级大国，无论是疆土还是经济都是非常强大，相对来说人们的生活水平较高，所以以胖为美也可以理解，此外，唐朝雄强和富庶的经济使得在美术方面多以雄健、壮硕、华美为风格，这在唐朝美术各方面都有表达。所以画家笔下的人物多做夸张的丰腴姿态也缺乏为奇。张萱所画的仕女肥脸，体圆，饱满而圆润，男性也没有瘦骨嶙峋一类，都比拟健硕，这都充分表达了唐朝仕女人物画的造型风格。周昉画的仕女肢体圆润，饱满漂亮，他为寺庙所塑的观音像也和他的绘画人物一样健硕饱满。时人称为“水月观音，他所创作的样式称为“周家样。这种丰乳肥臀的造型特点在唐朝盛极一时，随着唐朝的结束，也就慢慢消
10、逝在历史舞台，此后再也没有这种样式的出现。三均为唐朝仕女人物画代表人物，为后世工笔人物画技法建立典范张彦远在历代名画记中这样评价唐朝绘画“灿烂而求备，唐朝绘画是构建绘画模式的时代，各个学科都以独立的姿态屹立画坛，都取得了一定的成就，有的还出现了繁荣和顶峰。在唐朝绘画大开展中，人物画和道释人物画是唐朝绘画的主要方面，取得的成就最为辉煌。唐朝初年的人物画在继承传统的同时，扩大了题材，吸收了西域绘画的一些绘画技巧和元素，代表画家有阎立本和尉迟乙僧。阎立本的步辇图属于政治题材的历史画，描绘了唐太宗接见吐蕃使臣禄东赞的场面。画面人物生动，服饰写实，用线细劲坚实，松紧得度，设色浓艳，注意通过人物神态来刻画
11、人物心理活动，具有鲜明的初唐特点。在盛唐时期，宗教壁画是绘画的主要方面，出现了大量的宗教壁画和很多优秀的画家，其中吴道子是最有代表性的画家，唐玄宗李隆基授予其“内教博士，成为御用画家。是中国古代的杰出画家之一，被时人尊称为“画圣。吴道子创造“莼莱条式描法，他的线条具有更强的运动感，节奏感和表现力，把线的造型能力提高到了一个新的水平。用这种方式表现出来的人物衣服有随风飘舞的感觉，所以也有“吴带当风之称。他的作品“傅彩于焦墨痕中，略施微染，以线条为主，略施色彩，这种样式被人称为“吴家样。在初唐和盛唐众多优秀的人物画家之后，在以吴道子为代表的宗教绘画繁荣的同时，表现世俗生活的仕女人物画也得到了开展，
12、张萱和周防就是这一时期的代表人物。也可以说，唐朝仕女人物画的辉煌不是凭空出现的，而是与唐朝绘画的大时代背景和开展、众多人物画家的铺垫分不开的。张萱和周昉同为唐代仕女画的代表画家，为后世工笔人物画的技法建立了典范。二人虽然在绘画意蕴上有一定的差异，但是他们的作品表现了唐代仕女人物画绘画技法和绘画风格，是中国古代工笔仕女人物画的最高艺术成就，在这一方面，二人是有共同之处的。据宣和画谱记载，张萱时使馆画直，当时御府收藏的作品就达47件之多。其中30多件是仕女画，其余也都是与仕女有关的题材，其绘画作品主题之专一，数量之多，也可见其在仕女人物画方面很专长也投入大量的精力。他的作品对宋及以后仕女人物画影响
13、很大，现在我们看到的作品虢国夫人游春图就是宋代的摹本。可见后世对他的作品的认可和学习。在明朝的唐伯虎所作的牡丹仕女图虽然已经是水墨文人画，不再是工整细致的工笔人物画，但是从画面的用线神韵中依稀还是可以看出唐朝仕女人物画的影响：清晰严谨的勾线，丰腴的体态，沉静的气质，不着背景的构图，所以说后世无论绘画的时代、流派如何变化，唐代仕女人物绘画的经典范式给后世的心理影响依然是巨大的。周昉在仕女人物画方面继承和开展了张萱的艺术风格，他笔下的仕女以关东贵妇为生活依据，与张萱的衣饰华美、曲眉丰颊、体型饱满的健康美和雍容华贵的气质相仿，也是具有“丰厚为衣、“衣裳简劲、“色彩柔丽的特点。表达了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。不仅在人物形象特点方面有较高的艺术水平，在绘画技巧方面也到达了古技巧，各种绘画对象的质感的表达，人物姿态所形成的构图美，这些方面都成为后世学习的经典。可以说，张萱和周昉作为唐代仕女画的代表画家，他们都代表了当时这类题材绘画的最高成就，其笔下的经典绘画对后世工笔人物画影响巨大。结语张萱、周防二人作为唐朝仕女人物画代表人物，他们的作品在绘画内容，绘画技法，绘画成就方面都有着很多的相同之处。但是由于时代背景的差异，在作品的内在意蕴上有所不同。二人所代表的唐代仕女人物画，是中国古代工笔人物画的经典，为后世工笔人物画树立的典范。