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2023年钢琴曲《平湖秋月》艺术赏析修改.docx

1、钢琴曲平湖秋月艺术赏析:平湖秋月一首由陈培勋改编的钢琴曲,他在保存民族音乐元素的根底上,将钢琴声域广阔的优势发挥了出来,是一首民族音乐改编成钢琴曲作品的经典之作。要想将平湖秋月用钢琴完美演奏出来,要在理解乐曲内涵、意境、韵律、韵味的根底上,运用钢琴演奏的技巧,再投入演奏者的感情。关键词:钢琴曲;平湖秋月;演奏 陈培勋是我国著名的音乐教育家、作曲家,平湖秋月是他在将民族音乐改编成钢琴曲的前期完成的经典佳作。陈先生在创作时,将广东的音乐素材与现代作曲技法结合在一起,再加上自己独特的创作理念,在保存了广东音乐特色的根底上,充分发挥了钢琴多声部的优势,创作出这首钢琴曲中的经典,这是陈培勋特有的审美情趣

2、和创作思想的表达。一、 钢琴曲平湖秋月的民族特征1、 民族化的音色特点 将蕴含着浓郁中国特色的民族音乐用西方的钢琴来演奏,陈培勋独具匠心地用钢琴模仿出了古筝、琵琶、箫和扬琴等中国传统乐器的音色特点。前9小节,运用紧凑的三十二分音符模仿出了扬琴的柔美效果,如清凉的秋风轻轻吹过,水面荡起层层波纹一般,将月色下的西湖那种柔和平和,宁静致远的迷人景色展现在听众面前。然后在扬琴的柔和音色中,渐渐传来古筝的清脆与深远,犹如镜子般的湖面上,微风轻拂,涟漪轻起。在演奏时,旋律往哪个方向走,手就要顺势而移,才能将每个音符都清晰地表现出来,突出旋律音色。这就要求手指要贴键而动,充分展现出旋律的歌唱特性。在第一章的

3、最后一节,又模仿了琵琶的音色,就像琵琶弹奏中的扫弦一样,节奏清楚,动人心弦。这是“起乐章的特色。到了第二章,也就是“承乐章,仿佛琴箫合奏,清凉的夜风中,缓缓走近平湖,空气中悠悠传来深沉而柔和的声音,给人一种空旷深远的感觉。在结尾时,右手要用颤音来表现出箫所特有的气息和音色,旋律要有震颤感,表现一种空明深远的意境。2、 民族特色在和声中的表达 钢琴弹奏出的乐曲是和声乐,它可以表现出完美的和声乐效果,和声配置在钢琴曲作品中非常重要。陈培勋在创作时,将表现民族色彩的和声与传功功能的和声相配合,刻意将三度叠置的和声效果淡化,削弱传统和声的效果,而将传统中国音乐的风格和民族特色完美地表现了出来。作曲家将

4、和弦中的音和附加音替代,并进一步省略和弦音,以突出民族音乐中五声音调的特点。传统和弦音中,第一拍后伴音的和弦配置应该是降调的EGBD。但是在这首曲子中,作曲家运用降A来代替降G这种替代和弦音的方式来增强民族特征。西方的和声体系是根本无法实现这一效果的。将中国传统的民族音乐改编成钢琴曲,又采用西方的钢琴作为演奏乐器,乐曲中融入西方的和声技法是不可防止的。如乐曲中就运用了西方音乐中经常用到的和级这两个和弦。但是乐曲中的和弦并不完整,很多时候省略了三音。乐曲也没有完全按照古典和声的原那么来表达功能和声,乐曲中运用四六和弦来增强民族特色,这在西方的古典和声中是不多见的,但是这种方式可以突出级音,以增强

5、民族音调的特征。作曲家采用中西合璧的方式,在保存民族特色的根底上运用了古典和声的原那么,充分而独特地表现出了乐曲的民族特色,令人陶醉。3、 具有民族特点的气韵和声韵 平湖秋月这首钢琴曲是一曲基调平和的音乐,自然灵动的韵律和典雅的神韵表达了鲜明的民族特色,它风格清新优雅,蕴含着浓郁的民族气质,在中国传统文化中最具神韵的“虚、“空境界在这首钢琴曲中得以完美表达。演奏时要使乐曲的神韵、气韵相互融合,称为一体,才能使作品回味无穷。1013小节的旋律气息悠长,是用左手演奏的,句子的呼吸就显得尤为重要,为了表达旋律的深远气韵,弹奏时左手要动作夸张,但是下键要缓慢。乐曲中声韵好比我们说话的语气,每种民族音乐

6、都有自己的语言声韵特色。在中国的语言里,一音多意的情况很多,同理,乐曲中的同一个音符,波动也不尽相同,因此就出现了乐曲中音的虚实状态之分。这首平湖秋月中有很多华彩的旋律,与淡泊宁静的主旋律形成强烈比照,使声部层次变得更加丰富,突出乐曲的立体感,充分展现了中国民族音乐的声韵特点。因此,只有正确运用虚实结合的弹奏方式,让音乐随着呼吸而呼吸,才能展现出玲珑剔透的乐曲神韵。二、 钢琴曲平湖秋月的演奏艺术1、 演奏技巧 “起乐段:前9小节。1小节及2小节的上半局部是整首乐曲的印子。演奏时要注意右手旋律的音色控制,触键要轻柔,要将32分音符的饱满音色弹奏出来,使声音均匀而流畅。引子过后,主题旋律即将出现,

7、这时一定要注意旋律由右手转向左手时的衔接,指尖控制要到位。引子过后的主旋律就是乐曲的“起乐章,更为轻柔的32分音符要表达出平湖上那种雾气轻浮,月色朦胧的宁静夜色。这时,右手泛音的最高音成为旋律的重点,右手旋律的声部一分二,虽然旋律线仍然停留在16分音符上,但是下方声部那么改为32音符,与主旋律的声部相对应。左手不能一连到底,要注意根据旋律线变化而控制力量,左手最后一拍要凸显出来,右手的最后一拍要做好音色的模仿,在连贯圆滑的根底上要逐渐加强弦乐的滑音,一直持续到第一局部的高潮出现。 “承乐章局部:10、11、12、13小节。要让听众在不知不觉的状态下,将主旋律换到左手的中低音区,右手用64分音符

8、伴奏。这一段主旋律的气息较长,此刻分局于呼吸特别重要,即使在乐曲的连线局部,也要通过手指离键将连线划分开来,但是手臂的用力和气息要融为一体,不能分割。左手手指高抬,手臂动作稍显夸张,这样才能到达歌唱性的效果,让气息表现更为顺畅;此刻,右手音色密集,手指要贴键,用力要均匀,才能将古筝那种行云流水的乐感模仿出来。要求右手音轻盈柔和,左右手的层次要清晰,主旋律在左手,右手只是伴奏,这一段难度较高,可以通过哼唱来体会旋律的乐感,将乐曲层次更好地表现出来。 “转乐章,从14小节开始一直到23小节的第一个音。1420小节是转的局部,这一段包含了三连音、七连音乃至九连、十连音等多种不规那么音,让听众心绪澎湃

9、,情绪激荡,使乐曲的高潮更容易感染听众。14、15小节,左右手同向移动而使旋律加强,十五度同向移动使得钢琴发出了打击乐的音色。而16、17小节的旋律带有八度装饰音,就像是弹拨乐器的泛音一样。左手那么在中高音区用震颤音来模仿扬琴。第18小节,主旋律用左手强力弹出。19、20小节是整首乐曲的高潮局部,旋律在19小节的第三拍回到右手。旋律就这样在两手之间不断变换,再加上不规那么的连音,就要求演奏者要特别注重旋律切换中的连贯性,保持节奏的的流畅。由于这段乐曲情绪热烈,音量较大,建议不用左踏板。“合乐章:第23小节到结尾。这是整首乐曲的尾声,也是对乐曲的总结。左手用32分音符伴奏,要求与印子局部一样的弹

10、奏要求;右手那么将连续4个8分音符的颤音传向远方,就像是湖面泛舟的文人的箫声渐渐远去。这几个颤音要由强及弱,要控制好力度,中国民族音乐的特色在跳音与连续的叹息音中表现出来,展现在听众面前一副灵动而飘渺的意境。弹完最后一个音后,要将泛音持续到消失之后再结束全曲。2、 演奏中要注重情感的表达这首钢琴曲对演奏的要求较高,不仅要掌握娴熟的演奏技巧,还要在演奏中投入自己的情感,使情感与乐曲融为一体:.第一、要从根本上理解乐曲所表达的意境。意象与人的情感相结合,才能产生意境。在音乐中,人、物、景、情的不同会使意境表达出多种美妙的效果。在平湖秋月这首曲子中,必须要正确把握和理解意境,演奏时“情、“景交融,才

11、能让感情自然而然地流露出来,在弹奏的过程中触景生情,由情而达意,将乐曲中的美妙意境展现在听众的脑海中,引人入胜。第二、乐曲的韵味也特别重要。在中国传统音乐的审美标准中,韵味是一个非常重要的因素。韵味是中国艺术中的最高标准,相当于西方的“美。“韵可以分为声韵和气韵两局部。在音乐中,声韵是一个具体表现,它是演奏者情感的具体表现。在演奏平湖秋月时,首先要情感深刻,气息畅通,只有气息贯穿,才能韵味十足。气和韵是相辅相成的,缺一不可。韵味需要气息来表达。演奏中国钢琴曲的关键就是要把握好韵味,只有用心领悟才能真情流露,引起听众共鸣。在演奏平湖秋月时,把握这些风格特点非常重要,只有完全领悟乐曲的韵味,才能演

12、奏出完美的乐章。第三、对情感的控制要到位。平湖秋月本身是一周注重意境与情感的乐曲。只有气韵相合,融为一体,才能使乐曲真情流露,动人心弦。整首乐曲,有时如微风拂面,涟漪轻起,有时又如薄暮临湖,虚无缥缈;演奏者必须时刻注意自己的情绪与乐章的相结合,情感的控制要做到随心所欲,收发自如,才能表现出乐曲深远的韵味与丰富的内涵,才能将乐曲的情感散发出来,带动听众一起走进秋日月色下的平湖景色中。曲调要由柔和而渐入兴奋,动感也逐渐变强,才能表现出音乐鲜活的形象。演奏时手指连贯,触键敏锐,凸显出旋律的层次,到达歌唱性的音效。情感在演奏中随着乐曲一步步走向升华,灵魂也超然天外享受这宁静与空灵。结论: 平湖秋月是陈培勋先生精心改编的钢琴曲,通过改编,在原有的民族音乐特色的根底上,极大地丰富了音乐的形象越内涵,充满了让人回味的无穷意境,堪称中国民族音乐改编钢琴曲的典范。在创作过程,陈先生不仅开掘中国音乐的因素,还吸收西方音乐艺术的精华,再加上他自己独特的创作思想,为中国钢琴音乐的进一步开展开创了一条新的道路。他的作品在中国传统音乐的根底上,结合西方音乐与现代音乐的艺术精华,将中国民族音乐与西方乐器完美地结合在一起。

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