1、【荣荣和映里：影像构筑爱情的神话】新神话排毒骗局摄影，是一种跨地域、跨人群、独立存在的通行语言，在时间和空间的纵深跨度中，它对每个人的生活的影响也是巨大的。“有人说，摄影是纯粹的记录。也有人说：摄影是遗魂的艺术。有人说：摄影是谋生的途径。也有人说：摄影是自恋的娱乐。有人说：摄影是艰辛的磨砺。也有人说：摄影是快乐的享受关于对摄影的评价，记不得有多少种。印象中，唯有那样一幅画面是清晰而感动的：荣荣拉着映里的手，笑着对我说，摄影是我们爱情的全部。 (1968年出生与福建漳州的荣荣，是中国观念摄影(或称新摄影)运动的重要艺术家，也是中国最早一批用摄影媒体创作当代艺术作品的艺术家，他的作品包含着及强内在
2、感，以及明显的对社会变迁和自己内心变化的完美表达，这也使得他成为中国当代很重要的影响艺术家之一。1999年邂逅日本女摄影家映里，两人结为伴侣，合作拍摄作品，并屡次参加国内外重要当代艺术展，2022年夏天，创办了三影堂。) 早就听说过荣荣和映里的爱情故事，带着点好奇，也带着点小崇拜，我迫不及待地闯入了他们的地盘。 在眼前这片绿草茵茵的背景下，一片由崭新的黑白灰建筑所涂染出来艺术区，色泽层次如此的恰当。站在三角形的院子中央，从这个角度来观摩那棱角清楚的建筑，一种具有沧桑之感的艺术气息扑面而来，其浓郁的艺术气氛与每一位到访者撞个满怀。也许这里承载着太多跨越年代的故事，也许我们会在这里发现艺术家震撼心
3、灵的真实感知。 二楼的图书阅览室里，我见到了正在翻阅资料的荣荣和映里。荣荣身着黑色外套，长长的头发干净利落的扎在脑后。映里也默契的一身黑色长裙，头发自然的高高挽起，看上去大方得体。 坐在他们的对面，我贪婪地喝着咖啡，我静静地倾听着他们的故事 北京：荣荣和他的东村 荣荣是漳州平和县人，老家在霞寨乡小坪村，1968年生。因文化课成绩不高，1988年，他第三次报考鼓浪屿_T艺美术学校失败后回到了老家，情绪十分低落。他租了台“海鸥相机给妹妹拍照，去冲洗，看着洁白的相纸上渐渐浮现出影像，他突然震撼不已，他兴奋地发现自己找到了真正能够表达自己内心想法的途径!从此他和相机结下了缘分。父亲建议他在家打3年工，
4、一年给他1万元，有了一点积蓄他就可以做自己想做的事了。就这样，他用挣来的钱买了架相机，孤身去了北京。在中央工艺美院学了一段时间的摄影后，他就开始到处打工，在照相馆拍婚纱，为剧组拍剧照，给报纸拍名人。摄影是相当费钱的艺术，盘缠早花光了，只好不断往低房租的地区搬家。1993年，他住进了北京当时的一个城乡结合部东村，原因是那地方房租最廉价。也许，住在那里的每一个人，每一天都要直面自己的生活和未来。而身为那里的一员，荣荣一直用他的相机记录和思考着东村和他自己。 那时的荣荣怎么也想象不到今天的东村变得很有名气，当然，这知名度，大局部离不开荣荣的功绩。在当时，聚集在东村的艺术家们，忍受着来自外界和生活的种
5、种压力，也忍受着长期窘迫痛苦的现状。于是，他们经常的凑在一起，做些行为艺术，释放着自己，也释放着他们对现实的批判。这些行为被有想法的荣荣用相机做了详尽的记录。而这记录，在今天看来，有着特殊的价值。透过镜头，荣荣记录下那里人的内心状态，是被拍者的，也是他自己的状态。这种记录着和被记录的浑然一体的感情，使作品的力量强烈、震撼人心。 特定的时代，总是赋予了一代人以特殊的情感。从这一点而言，荣荣早期的作品东村，成为了他最初用相机来记录和思考的卷宗。北京的东村，是早期在北京漂泊的艺术家和艺术爱好者的聚集地。每个外来者的梦想，都带着不同的味道。酸甜苦辣咸会聚着五湖四海的艺术气息，构成了东村那独特有的沧桑味
6、道。曾经，外界那些过于敏感的嗅觉，认为这里的气息似乎浓的有些刺鼻，也许在当时看来，这味道就该被定罪为毒气的蔓延而生活在东村的艺术家们，顶着生活的种种压力，依然悠然自假设的呼吸着那片天空里的特殊味道。今天，当他们被时代认可，甚至追捧时，曾经那些捂着鼻子绕道而行的身姿似乎再也不见了踪影。人们开始尝试着走进这些艺术家的世界，享受这浓郁的艺术气息所带来的精神愉悦。此刻，我们似乎意识到：这么多年，能够延续这气息、这味道的，唯有一点，那便是对艺术执着的追求。 那段时间，荣荣陆续地拍了废墟和婚纱系列，那些作品里充满了焦虑、孤独、死亡以及不确定感。后来，东村消失了，留下的，是相机里的东村艺术生态。也正是这相机
7、里的作品，深深地吸引了远在日本的女摄影家铃木映里。 东京：映里和她的1999 专注地听完荣荣的这一段表达，我开始和映里交谈起来。在我看来，映里是个敏行讷言的女子，她的安静、典雅、以及目光中的时而坚决，让我感受到这位来自日本的女子身上那独有的气息，谈话中，她喜欢淡淡的微笑，当我问起她的创作经历时，映里操着缓慢、不太流利的国语，用真实的感觉和情绪向我娓娓道来她记忆深处的陈酿。在她表达的过程中，打动我的，是她和荣荣的感受是如此的真切。而更让我感到纳罕的是：她和荣荣认识前的各自经历，又是如此的相似甚至一致。我不敢相信在现实的生活中，竟有这般神奇的姻缘。也许是前世注定映里笑着说：这就是缘分，是摄影带给我
8、们的缘分。 映里，1973年出生于日本神奈川县横须贺市，毕业于东京写真艺术专科学校，在朝日新闻任肖像摄影师，尽管她的名人照片很受称赞，可是在1997年的一天，她突然觉得再也不能这样拍下去了，就辞职做了自由摄影家。她拍摄了灰色地带和1999：东京等系列作品。她的作品充满了才气，可以看出她对现实的感受是那样的焦躁不安，作品准确地传达了她对日常生活无聊感的绝望与挣扎。 而正是这个时候，荣荣往北京，映里在东京，都是在各自的大城市，他们彼此都还不认识，却在同一时间内，各自陷入了精神上的危机。 影像：爱的第一通道彩虹 1999年，荣荣到日本东京举办展览。映里在参观展览时，发现了荣荣那触动她心弦的作品，看到
9、了他内心深处不可救药的孤独。就这样，来自不同的两个国家却经历相似、状态一致的他们，奇迹般的在东京相遇了。虽然语言不通，但通过影像作品，他们惊讶地发现彼此是对方精神上的同伴，都为生活的空虚和无聊所困扰。两个人开始了在创作上的合作。仿佛一个童话，两个孤独的人碰在一起，心暖了，孤独消失了。 在2001年2月14日，诞生了后来引起很大反响的一组作品富士山。这组作品一改以往二人各自的创作风格，作品包含着奔放的张力，同时又具有一种令人难以置信的纯洁品质。他们置身于广阔的天地之间，四周一片白雪茫茫，富士山安详地伫立在远方，只有渺小而充满活力的人影在天地间上自由地奔跑，跳跃，一如创世之初。他们用影像倾诉爱与被爱的纯美，也用影像展现着一种“新：那是生命前一段的终结和后一段美好的开始。缘分感动天，对于这份远隔万水千山的姻缘，老天总是有意作美，在拍摄的当天，荣荣和映里并不知道那天是个什么日子，直到晚上吃饭的时候，他们才惊讶地发现：2月14日情人节。 从1999年的邂逅到爱情见证在富士山下，这段相识、相爱的故事，如同作品富士山一样，充满着纯粹和浪漫。而在他们眼里，没有所谓的神话，只有神奇的影像。摄影成就了缘分，也带来了新的奇迹。