1、古典诗词对立手法运用的哲学追求古典诗词对立手法运用的哲学追求 张为勤 古典诗词的作者为了营造一种艺术美感，在创作时，往往会运用一些艺术手法来塑造艺术形象，其中不乏对立手法的运用，如动静结合、虚实结合、正侧结合、抑扬兼顾、古今兼备、远近结合、高低相间、明暗相融等等。表面上看，这些对立手法是独立自存的，但是如果认真分析就不难发现，恰恰是这些看似对立的手法，塑造了独特的艺术形象，让读者在认识艺术形象的同时，体会到艺术的美感。我们鉴赏古代诗词，从某种意义上来说，就是一种寻找美、感受美和接受美的过程，也就是在对立中，发现统一的和谐之美。结合阅读和教学古典诗词的体验，我拟将以动静结合、虚实结合、正侧结合和
2、抑扬结合为例，简要分析一下古典诗词中对立手法运用的哲学追求。一、过闹则喧，过静则寂，动静结合方显意境和谐之美 动静结合是一种重要的写作手法。它往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是动静结合的方式，形成意境和形象的和谐统一。它能使文章活泼生动，给静态的事物以生命和活力，活灵活现、直观形象地给读者以栩栩如生的印象。王籍入若耶溪中的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”两句，用以动显静的手法渲染了山林的幽静。“蝉噪”“鸟鸣”喧闹着若耶溪，山林的寂静就显得更为深沉。在美丽的景色描写中，表现了若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中融静意”的美学效果。还有如唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独
3、相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，用动与静的结合来调和大自然的声响平衡，从而达到一种意境和谐的美感。二、太虚则幻，太实则俗，虚实结合才现情思自然之美 清朝唐彪在读书作文谱中说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”诗词有实景与虚景，有虚实相间之景。写实景要注意“实中透虚”，能触发联想，写实才不枯燥、不呆板。写虚景要能落到实处，有凭藉依托，情思表达才有支撑。李白在梦游天姥吟留别中，用大量的笔墨写梦游天姥山时的情景，用长段的篇幅想象游山所见朦胧飘渺之美景，让人如坠仙境。这些虚写为后面抒发诗人追求心灵的绝对自由，增加了艺术的张力，避免了俗套。可是如果只
4、有虚写，就让人感觉是一种幻景，诗人及时从梦境中回到现实，“惟觉时之枕席，失向来之烟霞”，情感陡转。正如范晞文在对床夜话中所说：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思。”诗人所写之虚景，皆为寄托情思之用。虚实结合，才让诗人的情思表达得自然和真挚。三、太正则突，太侧则激，正侧结合可达形象丰富之美 正侧结合就是指在正面描写的同时，恰当地借助一些侧面描写，常常可以起到正面描写无法替代，或者很难达到的艺术效果，它是正面描写的一种补充。侧面描写曲折含蓄，能唤起读者的想象，丰富人物的形象，达到以此显彼的效果。陌上桑中用“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝
5、为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”直接用秦罗敷劳动的环境美、用具美、装扮美和衣服的色彩美，正面刻画秦罗敷的外在美，给读者具体、直观形象的视觉感观印象。可作者却宕开一笔，进一步从侧面渲染秦罗敷的美丽。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”留给读者驰骋想象与联想的广阔空间，它唤起了读者的想象，读者在了解语言含义的基础上，凭借想象，联系自己的知识经验，感受和领悟作品的形象。正侧结合，塑造了一个高贵典雅、美丽大方的秦罗敷，丰富了形象，增加艺术形象的美感。四、过抑则缓，过扬则急，抑扬兼顾独具构思波澜之美“文似看山不喜平
6、”。平铺直敘、一览无余的作品，一般不会引人入胜。相反，顿挫抑扬，往往金声而玉振;曲径通幽，每每引人寻踪探胜;欲擒故纵，才见诗意文情和山重水复的变化起伏之美。1.欲抑先扬。欲贬损则先赞颂，欲表今日之衰则先写昔日之盛，欲抒苦闷哀愁则先写激昂欢乐这种手法使诗文一放一收，跌宕起伏，逸趣横生，可以收到曲折尽情之妙。如王昌龄闺怨中重点本是写“闺中之怨”，而一二句却欲擒故纵，欲抑先扬，突出少妇天真无忧不知愁，后两句笔峰陡然一沉，感情“抑”了下来“忽见陌头杨柳色”，刹那间，陌头柳色牵动了少妇的春心，勾起了她无限的眷恋和苦闷：“悔教夫婿觅封侯”，只一“悔”字，把情感从至高点一下子掷到最底层。触景生恨，更深一层地
7、写出了少妇内心痛切的离愁别恨。前之景愈乐，后之情愈悲;前之兴愈浓，后之怨愈深。2.欲扬先抑。唐彪在读书作文谱中曾说：“凡文欲发扬，先以数语束抑，令其气收敛，笔情屈曲，故谓之抑。抑后随以数语振发，乃谓之扬，使文章有气有势，光焰逼人。”欲扬先抑，先抑后扬，其目的就是为了在波澜起伏的构思中，追求强烈的情思冲击。如文天祥的过零丁洋中，前六句反复强化国破家亡的巨痛与身世飘萍的苍凉低回之心绪。最后二句陡转，表达诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择：只要保全节操，将忠魂永存，宁可为国献身，名垂青史，决不屈辱求生。这两句的语势，显得斩钉截铁，气势高亢，表现出高尚的民族气节和舍生取义的人生观。这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美。诗人的情思也在这一抑一扬这中瞬间强化。读者就在这起伏的构思中体味着构思的匠心之美。中国古典哲学追求一种平和、折中、和谐之美，古典诗词也重在塑造丰富形象之美、营造和谐意境之美、抒发自然情思之美和构建曲折波澜之美。古典诗词中对立手法的运用，从文学艺术的角度诠释了中国古典哲学和谐折中的美学追求。作者通联：贵州遵义市第四中学