1、天道酬勤歌唱的咬字吐字技巧_歌唱中的吐字技巧歌唱是文学和音乐结合的艺术，是靠歌唱者唱的歌词来感染观众和听众，歌唱者就必须很好地唱歌词，很好地吐字咬字。 歌唱的吐字器官包括唇、舌、牙齿和上腭等，这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了语言，歌唱时吐字咬字，器官各组成局部的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质根底，也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。这些器官的协调活动，是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等
2、等，很大一局部与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练，我们应该充分注意到心理的重要性，当我们在歌唱时，尤其在台上表演时，那么需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。关于歌唱中吐字技巧，根据演唱艺术的不同，对吐字的技术和技巧也不同。中国的戏曲可以认为是民族声乐代表，吐字一直被放在首要地位，要求“字正腔圆，“字正腔圆是歌唱语言艺术全面、完美的要求。它是伴随着我国戏曲演唱活动的开展而出现的。所谓“正，是指：“表意正，声调正，读音正，节奏正；所谓“圆，是指：“旋律流畅，形象鲜明，刻划细致，词曲扣准。“字正腔圆往
3、往用来评价歌唱者的歌唱技巧和水平。近年在声乐范畴中，使用得十分普遍。我国著名曲艺演唱家魏喜奎在字正腔圆一文中说：字正腔圆，首先应该是字正。字正，听众才能听清楚唱的是什么，才能引起往下听的欲望。而且字音念准，有利于行腔的圆润，促成听觉上的美感。无论唱、念说白，都要力求把字音读准确，不能囫囵吞枣。“字正腔圆中的“字正讲的是吐字和咬字，“腔圆讲的是演唱者的技巧和嗓音条件，字正才能腔圆，字不正，腔也就不会圆润流畅。在歌唱中字正和腔圆是同时要求的， 这二者有着不可分割的紧密联系和相辅相成的辩证关系。歌声为歌词效劳，腔随字走，字领腔行，两者统一。没有字的腔一般在歌唱中是没有的，有了字才会谈到腔，字正是腔圆
4、的依据，腔圆的美感只有通过字正才得以体验。 西洋歌唱艺术也十分重视读字的清晰、真切、富于感情内容。他们也是按照本民族语言的语音趋势，根据情感的需要，有规律地加重语气，强调出应该强调的单字。意大利著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂说：“我们唱的词，如果吐字不清，不仅破坏了意境，而且会给观众带来反感。正因为发音是件简单而容易被忽略的事，所以反而变成了难题。帕瓦罗蒂在演唱他的民族语言时，吐字亲切自如，声音连贯穿畅，歌词清晰可辨。由此看出，歌唱艺术在情的引导下，一切都围绕着字，突出着字，从始至终具体地落实到字。只有字正了，声音才能圆润、完整、感人。 正确的咬字、吐字是歌唱表现极重要的手段。咬字就是按照正确的发音
5、方法和发音部位(五音)，把声母(字头)咬准。吐字就是将韵母(字腹)按照四呼，即开、齐、合、撮的正确口型、着力点予以吐准、引长。引长时口型要保持不变，并收清字尾(归韵)。咬字、吐字也要求有一定的方法，并不是单纯的将字说出，放在那儿就完事了。歌唱时，字音由于曲调的延伸与变化，每一个字都要受到一定音符时值的限制，而咬字、吐字的正确与否直接关系到表达歌曲的思想内容。因此，咬字、吐字必须在规定时值中合理安排各音素所占的时值比例，以求咬字、吐字的准确、完整。为实现这一目的，将唱的字分成字头、字腹和字尾来处理，唱时以出声、引长、归韵为方法。 1. 咬准字头 字头指歌唱时字音的声母而言，要敏捷、结实、短促、有
6、劲、干净利落的应用唇、舌、齿、牙、喉、等分节发音器官调节，把声母交代清楚，唱清字头。 2.引长字腹 字腹指歌唱中字音的韵母局部，当字头发出以后运用“四呼引长字腹韵母中通常发音最响亮的母音(韵腹)要连贯饱满流畅，保持口形不变。 3.收清字尾 字尾是指歌唱中字母韵母局部的韵尾。韵尾母音要收的准确、清晰，使字唱得更加完整， 字腹中但凡复韵母和鼻韵的字，最后一个音素就是字尾，有字尾的字可结合字尾的口形引长字腹，直至字的曲调时值接近定了时 ，改变为字尾的口形归韵收声。归韵母音 i. u. o.收声是指将n.ng收到前鼻、后鼻中去。例如 字尾归“i母音时 ai.ei.uei等。歌唱字尾归韵i.归韵时瞬间必
7、须齐齿呼。字尾收n时，an.ian.en.in.等。歌唱字尾收ng的字最后旧韵的瞬间要舌根抬起，接近软腭，让气息从鼻腔流出。 由于特定的社会环境，造成成中国声乐界对西洋美声唱法缺乏真正的了解，盲目地认为西洋唱法科学，中国唱法不科学，有些甚至把西洋唱法简单地归纳为把声音“竖起来，特别表达在吐字问题上，许多人学了西洋唱法之后，吐字都像嘴里含了一只橄榄，字怎么也无法吐清楚，造成一种错觉，好似美声唱法吐字不清是“正常的，这是对美声唱法的无知。事实上，国际上优秀的歌唱大师们吐字都是很清楚的。 中国民族唱法如果一开始就使用戏曲的发声，而不只是它的“咬文嚼字式的吐字，结合流行歌唱法的吐字，效果肯定会好得多。
8、 美声唱法来自欧洲，已形成了它自己的特定模式，中国的美声必须同样服从它的生理物理原那么，也许有人会提出质疑，这种唱法究竟是否适合中国语言？这种顾虑是多余的，学习西欧传统美声有一个较长的“必然过程，当然有不少声乐学生始终无法走到“自由，这正是声乐工作者需要解决的课题，但对于一个能进入“自由歌者说来，演唱任何一种语言都不会有困难。 不管哪种唱法，总是“在发声中学吐字，而不是倒过来。元音不正大多在于舌头僵硬，辅音不清大多在于唇舌太懒。在发声训练中要充分放开下巴，让舌头有充分的自由。作为中国语言的具体特点，口形始终保持微笑状态，不管唱美声、民歌、流行歌都不会产生吐字不清的情况。吐字不清楚，先学流行歌。这两句话对于学了错误的美声唱法而吐字不正不清的人特别有效。有种观点认为要唱好流行歌一定要先学美声。笔者认为有时应该倒过来，要唱好美声，最好先唱好流行歌。出发点就是从吐字这个角度说的。对于吐字不正、不清的声乐学生，首先要认清问题出在哪里，是元音？还是辅音？或者是二者都有问题，再进一步找出造成吐字不正、不清的关键原因，着手解决吐字在口形上的问题。 参考文献： 1潘乃宪.声乐实用指导.上海音乐出版社 2许讲真.歌唱语言艺术.大连出版社 3石惟正.声乐教学法.百花文艺出版社