1、现当代文学篇一：中国现当代文学名词解释1当代文学：指1949年新中国成立以来至今尚在连续的半个多世纪的文学，属于我国的断代文学史之一。中国当代文学既是中国古代文学和现代文学的开展连续，同时，它又是一个只有起点而没有终点的开放性的体系，是一个在新的时代条件下不断变革开展的全新的文学历程。2十七年的文学：1949-1966有用主义和狂热政治激情的结合，英雄主义情绪高度发扬，二元对立的思维方式的普遍存在，以及民族主义热情占支配的情绪。3文革“十年文学：1966-1976： 万马齐喑，百花凋谢。沦为政治斗争工具的主流文学；传递弥足珍贵文学声音的非主流文学地下文学。4新时期文学：1976- 1976年1
2、0月粉碎四人帮。1977年8月十一大宣布“文革以粉碎四人帮完毕，并把文革之后的中国社会主义革命和建立成为“新时期。文学界虽将文革之后的文学成为“新时期文学。事实上，直到1978年5月1日实践是检验真理的唯一标准发表，才是新时期的真正到来。当代文学中最富有探究性的阶段。“五四文学精神回归。 文学充满了活力勃勃的创新精神， 但文学的急躁也不可无视。5复调：巴赫金在分析陀思妥耶夫斯基的小说时，提出“复调小说的理论。他认为，陀氏创作的是一种“多声部性的小说 ，是 “有着众多的各自独立而不交融的声音和认识 ，由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调。 “恰恰是在不同声音、不同认识互相交往的联接点上，思想
3、才得以产生并开场生活，因而“思想就其本质上来讲是对话的。6显性文学：即公开发表，进入了“印刷传媒，处在流通地位 ，能够“正当地、“合法地拥有读者的作品。7潜在写作：潜在写作：指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的缘缘堂续笔，食指的诗，沈从文的家书等。“潜在写作的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。8反讽：是个中外现代小说中常见的种表达方式和美学效果 。反讽简单讲确实是说反话或反语，目的是造成幽默、挖苦或嘲弄效果。9元小说：小说家在小说中提示和交代他是怎么样在叙事、怎么样在虚构，这被称
4、为叙事的自我指涉，有自指性。在此，作者强迫将读者带离想象，强迫读者认识到叙事的虚构性和想像性。许多现代小说中都有这种叙事的自我指涉，或者也被称为元表达，如博尔赫斯、卡尔维诺等人的小说。大量存在这种自我指涉的小说，理论家们就称它为元小说，或超小说、自反式小说等等五六十年代1第一次文代会： 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了宣言，确定了文艺为人民效劳并首先是为工农兵效劳的总方向，成立了中华全国文学艺术界结合会，选举郭沫假设为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；
5、这个大会揭开了中国文学艺术开展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。2、百花文学： 1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的“社会主义阵营中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推进和支持。3、纪要：1966年2月，江青得到林彪的支持，并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会。会后构成了由江青、张春桥、陈伯达定稿，并由毛泽东批阅修正的林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要。纪要共分十条内容，包括文艺黑线专政论、破除对中外古典文学的迷信、文艺上反对外国修正主义并点
6、名批判了一批文艺作品。纪要以中央文件的方式下发全党，给以后的文艺界造成极大的祸害。1979年5月，中共中央批转中国人民解放军总政治部关于建议撤销1966年2月部队文艺工作座谈会纪要的请示，同意撤销纪要。4、非主流文学：指的是50-70年代，那些偏离或悖逆主流文学标准的主张和创作。1它是相关于不同阶段的那些被接纳、被确信、被推崇的主张和创作而言，是个历史的感念。2非主流文学在一个高度一体化的文学语境里，处于受压制的地位。3非主流的异质文学的出现，在本时期呈现为阶段性的情况。如1956-1957年，1961-1962 或文革后期等。5隐失诗人：在十七年，由于各种各样的缘故主要 是 政治缘故 造成了
7、一大批诗人/诗派停顿 创作，离开了诗坛 。这些诗人/诗派被称为隐失的诗人/诗派。包括七月诗派、右派诗人、九叶诗人等。八十年代1方法年：1985年和1986，被人们习惯称之为“方法年、“观念年。在这一段时间，流行于当代西方的各种批判方法方式主义批判、构造主义、现象学、接受美学、原型批判等大规模介绍过来，并被批判家运用到批判实践中。2新写实主义小说：新写实主义小说是批判家对某种创作倾向的概括。1989年钟山杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的复原，真诚直面现实，直面人生。这一思潮较为公认的代表作家有：刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。作品：刘恒伏
8、羲伏羲狗日的粮食；方方风景；池莉苦恼人生；刘震云一地鸡毛等。这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；回绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。3、先锋小说实验小说：产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进展大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神，确实是往常卫的姿势探究存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态构成强烈的冲击。先锋文学从某种程度上是对启蒙
9、与人性的疑心，打破了传统的文学标准，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作阻碍较大。王蒙的夜的眼是先锋文学的发韧之作，刘索拉的你别无选择、张贤亮的临街的窗、莫言的透明的红萝卜、马原冈底斯的引诱虚构拉萨河的女人；余华十八岁出门远行四月三日事件现实一种；残雪山上的小屋；格非迷舟等4、伤痕文学：文革后，以刘心武的班主任和卢新华的伤痕为代表的一批旨在批判、揭露“文革以及极左道路的罪恶性，提醒文革给人们带来宏大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题表达在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采纳了能明确剖析社会咨询题的现实主义手法。如神圣的使命王亚平、我该如何办陈国凯、
10、大墙下的红玉兰从维熙、天云山传奇鲁彦周、许茂和他的女儿们周克芹、血色黄昏老鬼等。5、反思文学：1979年的人民文学第二期登载了茹志鹃的短篇小说剪辑错了的故事。以这篇小说的出现为标志。通过艺术概括，深化地提醒出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的宏大损失和严峻后果，从不同方面总结了党的优良传统遭到破坏的历史教训，启示人们考虑产生历史悲剧的社会缘故，以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深化。如内奸方之、李顺大造屋高晓声、剪辑错了的故事茹志鹃、布礼王蒙、人到中年谌容、芙蓉镇古华等。6、寻根小说寻根文学：以现代认识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵
11、魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的意味、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有韩少功的爸爸爸、贾平凹的商州初录、阿城的棋王，、王安忆小鲍庄、李杭育最后一个渔佬儿、张承志北方的河黑骏马等。7 知青文学：80年代，“知青文学是用来描绘一种文学现象的概念，一般这一概念所指的范畴并不明晰，但总的来符合两个条件：作者是“文革中上山下乡的知识青年；作品内容主要是关于知青在文革中的遭遇，也包括知青在后来的生活道路和思想感情。知青文学一般专指叙事体裁的创作，因而“知青文学也常常成为“知青小说。北岛、舒婷、芒克
12、等创作的不是知青文学。知青作家主要有：孔捷生、郑义、叶辛、张承志、梁晓声、张抗抗、史铁生、张炜等。知青文学有明显的自叙传色彩。作品中常有较多的惶惑，与产生于寻求中的不安和焦虑。代表作品：张承志北方的河黑骏马；张抗抗隐形伴侣北极光；史铁生我的遥远的清平湾；梁晓声这是一片奇妙的土地；路遥平凡的世界等等。8女性文学：女性文学研究本是一种西方的文学批判观念，它产生于80年代末的欧美。以美国的格蕾格林和英国的科拉卡普兰为代表的一批学者，企图“改写所有由男性文化体系衍生出来的种种标准、典律，“揭开久经压抑、掩藏的躯体、无认识以及文化、语言中的深层欲望；其分析方法那么“结合了语言学构造主义理论、马克斯主义、
13、心理分析和解构论。我国的女性文学始于上世纪80年代，指的是关注女性生存状态与主体思想的文学作品，其作者不一定是女性。女性主义文学源于英美，带有女权主义色彩，代表人物如波夫瓦以女性关心话题为主题、面向女性读者的文学。9、80年代报告文学的特征：走向开放，是80年代文学的总体特征。 创作视角发生变化。作家不仅从文学、新闻的视角去反映生活，而且也从哲学、社会学、文化学等角度去观照对象。 写作的群体性。代表作品：恶魔导演的战争刘亚洲、挑战与时机陈祖芬、世界大串连胡平、国殇霍达等。10、“朦胧诗20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表令人气闷的“朦胧一文而得名。其成员包括北岛
14、、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我心灵出发，以意味、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。如北岛的答复顾城的一代人等。11九叶诗人： “九叶诗派是40年代，由穆旦、唐祈、唐湜、陈敬容、郑敏、袁可嘉、辛迪、杜运燮、杭约赫等所构成的诗派。它在80年代“文学化石的开掘运动中重新被觉察，并因1981年出版九叶集获得了“九叶派这一名称。九叶派的主要创作阵地是诗制造和中国新诗。他们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。他们努力探究“现实主义与中国现实的结合，为新诗开展做出了奉献。12七月派： 在抗战时期和解放战争时
15、期国统区重要的现实主义诗歌流派。七月派曾受艾青阻碍，以理论家兼诗人胡风为中心，胡风主编的七月及以后的 希望诗垦地泥土等杂志为根本阵地。代表诗人有：阿垅、鲁藜、曾卓、绿原、牛汉等，也应包括艾青、田间及胡风。1981年出版了由绿原、牛汉选编的白色花。七月派强调诗歌中主观与客观的统一，主张正视现实，发扬主观战斗精神去能动地阻碍、改造现实，在艺术上打出了反对客观主义的旗帜。七月派多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。胡风的为祖国而歌、牛汉的鄂尔多斯草原、鲁藜的泥土等是七月派的代表作。13 白洋淀诗群：1969年以后，一批北京的中学生先后到河北安县境内的白洋淀地区插队，构成了白洋淀诗派，主要诗人有：芒克、
16、根子、多多等。有芒克天只十月的献诗根子白洋淀等等。他们的诗作现实了关于现实社会秩序，对暴力的批判，生命中迷惑、孤单和痛苦的体验。摆脱了主流认识形态话语的束缚，而回到本人的内心世界，更多的带有现代主义色彩。14、“新生代诗歌：又叫“第三代诗“后朦胧诗“后新诗潮“后崛起“当代试验诗等。诗人多出生于60年代，创作于80年代。他们回绝精英化、理想化、认识形态化的倾向，而倡导平民化、世俗化、个人化；回绝“朦胧诗的意象、意味、隐喻等表现手法，倡导口语化，诗中充满了了反讽，调侃黑色幽默。1986年“中国诗坛1986，现代诗群体大展可视为“新生代诗人在全国的集体登台亮相。15、“新生代诗人： 80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也