1、天道酬勤读周瘦鹃花木小品插花内容：插花是周瘦鹃花木小品中关于插花艺术的重要佳作，他推陈出新，在批判性中继承和开展了插花艺术。他尊重史料和传统，但不拘泥迷信，以亲身实践为依据，表达求实、创新精神和时代新风，对插花艺术有独特的美学趣味和追求。关键词：周瘦鹃 插花 插花 瓶史 美学趣味“作为一位园艺盆景大师，周瘦鹃散文以他写四时花序为顶尖佳品周瘦鹃的散文充满着文化色彩与知识味汁水。119新中国成立后，关于插花艺术文章极少，周瘦鹃的插花、再谈插花两篇文章，弥补了这方面的空白。插花以批判精神继承和开展了中国传统插花艺术，独具美学意蕴。一是局部肯定了传统插花艺术的精髓。他赞赏古人对插花的妙用。认为插花能将
2、花树上的美景移植瓶内，表达人的巧夺天工，能与盆栽相得益彰，供之案头，可近玩，做清供，“虽只二三天的时间，也尽够作眼皮儿供养了。他认同古人对插花器具的重视。“插花虽小道，而对于器具却不可随便乱用。历史上甚至有人以瓶花特指插花，明代高濂瓶花三说、张谦德瓶花谱、袁宏道瓶史，皆是以瓶花概括此技艺。袁宏道认为“养花瓶亦须精良， 瓶是花神之精舍也。周瘦鹃觉得袁宏道以铜瓶为上有其道理，如插份量较重的粗枝大叶的花比拟适宜。也曾亲自尝试用古铜瓶插粗干红梅，确实举重假设轻，妙不可言。他对古代传统的瓶器也非常欣赏。因为瓶器无论质地、样式，实在太丰富多彩，“假设论细那么，那非写一部专书不可。周瘦鹃认为古画中插花艺术成
3、功经验大可借鉴。用陶质的坛或韩瓶插花最相宜，口大的坛可插多枝或多种，小口的韩瓶可插三五枝花。“吴昌硕先生每画折枝花，喜画陶坛和韩瓶，瞧上去自觉古雅。二是尊重史料和传统，但不拘泥迷信，以亲身实践为依据，表达了求实、创新精神和时代新风貌，是其最可敬、可贵之处。周瘦鹃对于史料的评判，往往融入自己独特的思考和判断，用词谨慎，极具分寸。虽然铜瓶插花有其优势，但对袁宏道绝对推崇铜瓶的说法他却颇有微词。“但我以为也不可一概而论。他认为插花的器具难分优劣，关键是要注意瓶器与插枝花叶的大小、数量、形状、色彩、以及陪衬的物品的关系配备。假设选择得当，就是安放水石的盘子或失了盖的旧茶壶等也可使用。如他曾用一个古老的
4、浅水盘插一枝半悬崖的朱砂紅梅就觉很有画意，用一只旧茶壶插黄菊花陪猩红的枸杞子也能到达妙趣横生的境界。至于瓶史中关于铜瓶蓄水插结果子的花枝冬天能结出果子的记载，他很是疑心，“可是我沒有亲见，不敢轻信。他从不盲目迷信权威，只重求实，往往亲力亲为，既创园艺之法，又得盆艺佳作。对于瓷瓶在严冬插花易冰碎的美中缺乏，他提出了改良的方法：可以特制锡胆，或在水中放适量的硫磺来免冻。對于李笠翁的闲情偶寄中介绍的因瓶口太大而创造“撒的方法，周瘦鹃也不以为然，觉得“此法还是太费。在实践中他改良的方法更简洁、更方便实用，“不如剪一根树枝，橫栓在瓶口以內，或多用一根，作十字形，那么插了花可以稳定。瓶史虽属插花的经典书籍
5、，极为日本人所推崇，但他在仔细研读之余，毫不留情地批评了书中不合时宜之处。尤其是痛批书中残留的封建意识，特权思想，贵族气。对于书中“洗沐一节，觉得多是卖弄笔墨，切合实际的地方不多。他认为袁宏道把花分出尊卑贵贱，同一枝花也要分出主卑，洗沐不同花枝要用不同人的做法是封建思想作怪，实不可取。“这实在是一种封建思想作怪，不知他是用什么看法分出来的？对于“品第一节中提出“非名花不插的选材要求，周瘦鹃提出自己的看法。认为每种花各有价值，或色或香，即使平常花，只要插得好，都能供人欣赏。“我以为插花不比盆景，选择无妨从宽，一年四季，甚么花都可采用。这些批评说明了周瘦鹃的平民意识、民主思想，显示了他能跟上时代的
6、新风。“我的文章未必为工农兵效劳，而我的盆景倒真的为工农兵效劳了120他的“周家花园向所有市民开放，在现实中也证明了这一点。盆景、插花在以前专属达官显贵的赏玩，以后才逐渐进入平常百姓家，周瘦鹃可谓在理论和实践普及方面都做出了相当大的奉献。三是独特的美学趣味。周瘦鹃认为插花是一种趣味、一种享受，同时更是审美创作，可充分表现自己的艺术个性。他对花瓶和花枝的配备要求严格，对花枝的选用讲究，喜用老干虬枝，以求古雅。花枝形态要求自然成趣，多用悬崖、半悬崖式，花枝既灵动，又自然。他的插花美学很好地表达在文中四处插花实例中。例一，“在一旧紫砂壶中，插一枝黄菊花，花只三朵，姿态自然，再加上一小串猩红的枸杞子，
7、作为陪衬。例二，“曾用一个古銅瓶插一枝悬崖的枇杷花，枝干很粗，主干一枝，另一枝斜下作悬崖形，而叶子十多片，每片好似小儿的手掌般大。例三，“在一个乾隆白建窑的浅水盘中，放了一枝铅质的花插，插上一枝半悬崖的朱砂红梅，旁置灵璧拳石一块，书带草一丛用以掩蔽花插，自饶画意。例四，“一株铁骨红梅树上，折了一枝粗干下来，也插在一个古銅瓶中，不但觉得举重假设轻，而且色彩也很调和，紅艳艳的梅花，衬托着黑黝黝的瓶身，自有相得益彰之妙。首先，要师法自然，“还须多多接近大自然。299周瘦鹃无论是盆栽还是插花，都特别反对矫揉造作，力求自然。如例一中他强调菊花的姿态要“自然清新。以前他就批评过就是苏州的“屏风梅和安徽的“
8、游龙梅，认为过度的特别加工反而不讨好，破坏了事物的真实原貌。例二中由于古銅瓶较高瘦，且厚重，这样特别适合插较粗壮的悬崖式枇杷花，既稳定，高度又适合，这就符合自然的规律。例三中由于用的是浅水盘，所插红梅就只能用半悬崖的造型，且能表现出“疏影横斜水清浅的自然形态。再加上一拳石、一丛草，更有大自然的意味。其次，删繁就简，“还是少许胜于多许，太多是不适宜的。295他认为插花要少而精，三五枝最为得当，不可太整齐，应有上下、疏密变化。例四中仅用一枝粗干红梅，可谓一枝独秀。例二中只用了一枝两干的枇杷花，叶很少，但主干和支干有前后上下、粗细曲直的变化，表现力极强。例一中一枝黄菊，花只三朵，外加一小串枸杞子，既
9、有花，又有果，代表两种不同形态，以少胜多。例三稍复杂些，一枝朱砂红梅、一块灵璧拳石、一丛草，显得蓬勃生机，充满野趣，构成一幅大自然的缩影。再次，讲究构图美和色彩美。要加强文化艺术修养，“钻研画理，以求一步步精进。299插花应能入画，有意境。色彩美要求插瓶和枝花的颜色搭配要协调，相互衬托。例一中紫壶搭配着黄菊、红枸杞，色彩亮丽，丰富自然。例二中古铜黄瓶、黄白色枇杷花、绿叶，色彩过渡自然。例三中白水盘、朱砂红梅、拳石，绿草，简直活色生香。例四中紅艳的梅花，衬托着黑黝黝的瓶身，相得益彰。构图美运用绘画中的章法，表现出主次清楚的审美原那么，主要表达在选用花枝的安排搭配和摆放形状上。如例一中以黄菊为主体，枸杞子作为陪衬，花为主，果为次。例二中枇杷花以粗的主干为主体，稍细的支干为次，可显示两种变化的不同层次，主次清楚。例三中半悬崖的朱砂红梅占据画面的中心，草和拳石是宾体，充当背景，主宾有序，巧掘搭配，藏露得宜。难怪文中结尾老画师赞赏周瘦鹃的这盆插花，“这清楚是一幅活色生香的徐青藤的画啊！周瘦鹃的盆栽和插花作品追求诗情画意，一面取法乎上，模仿古人名画，又能独出心裁，融入时代精神，可谓推陈出新的典范。参考文献1范伯群：周瘦鹃文集上卷M.上海：文汇出版社，2023.2周瘦鹃 周铮：盆栽趣味M.上海：上海文化出版社，1957.作者介绍：祝一勇，湖北职业技术学院教授，主要研究现当代文学与影视批评