1、邓石如临峄山刻石邓石如临峄山刻石 打开文本图片集 篆书，一般可以按年代分为大篆和小篆。通常我们把秦以前的文字如甲骨文、钟鼎文、籀文、六国文字等归作大篆范畴。而小篆特指秦统一六国实施“书同文”统一文字以后的文字，其作为官方文字使用于秦朝和西汉早期。自西汉以降，隶书逐渐兴起。隶书变转为折易于书写，从而取代了小篆，成为通用书体。退出了官方书体的秦小篆在此后的一千多年间，仅有唐朝的李阳冰对其做出了进一步的发展。其余书家，或不涉及，或亦步亦趋，直至清朝前期，再无扛鼎之才。秦朝统一后，丞相李斯上书奏，上古字体，广为流传，但是由于年代久远，识者不多，且口口相传，多有错讹处。李斯的字在秦朝是一流的，故而秦始皇
2、让他主持，对文字进行改革。这次文字改革以秦国原有的文字籀文系统为主，废除六国文字中和秦国文字不同的形体，对原有字形进行省改，并保留粗细一致的线条，对过于繁复的字进行减省，对写法多样的字进行统一，成为秦小篆推行天下。为了加强对全国的控制，秦始皇先后五次巡视天下。秦王赢政二十八年（公元前 219 年），他出巡山东齐鲁故地登陶县的峄山（今山东邹城东南）时，登高远望，激情满怀，对群臣说道：“朕既到此，不可不加留铭，遗传后世。”李斯当即成文篆字，勒石于峄山之上。这就是著名的秦峄山刻石。由于年代久远，加之战乱，原石被野火焚毁，幸好有拓本传世。今天所见到的是宋太宗淳化四年（公元 993 年）郑文宝根据五代南
3、唐徐铉的拓本所翻刻，现藏在西安碑林。虽然是翻刻，但与其他典型秦刻如琅邪刻石相比，此刻本的字体基本保留了秦小篆的特点，而且字迹清晰、字数较多、拓本精良，因此仍然是我们学习篆书的良好范本。邓石如（1743-1805），安徽怀宁人，清代著名书法家、篆刻家，邓派创始人。初名琰，字石如，因避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号完白山人。邓石如书工真草隶篆，尤其善长篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，参以隶意，开清篆一脉先河。对邓石如早年影响最大的是唐朝的李阳冰，在形成自己的风格前他曾经长期对李阳冰进行深入的学习，现在存世的邓石如书作中仍有大量以李阳冰风格呈现的作品。邓石如此临峄山刻石时间不详，但
4、从正文的字形和款字的随心所欲大开大合来看，应该不会太早。邓石如之所以后来可以开宗立派，跟他选择的切入点有直接关系。典型的秦小篆用笔过于规范，结字太严谨，给实用和普及带来了先天的障碍。到了李阳冰这里，小篆用笔和结字的严整性都得到了一些松绑，而邓石如在其基础上又融入了提按和欹侧的变化，进一步强化书写性，不仅丰富了线条形态，也降低了用笔难度，终于使得“完白山人既出以后，三尺竖童，仅解操笔，皆能为篆”。下面我们对邓石如临峄山刻石举例进行分析。邓临在章法上跟原作一致，采用的都是有行有列的章法，行间茂密，单字轮廓以竖长方形为主，字形大小相同，重心位于中部偏上。这在篆隶和楷书中常见，给人以端正大方的整体风貌
5、。在笔画的起收和行进过程中，邓临和原作基本上都是逆入下笔，中锋行笔，回锋收笔，线条粗细均匀（图 1）。而邓石如在临此作时已经到了技进乎道的阶段，求其意而不在其工，因此个别笔画有个人风格流露，收笔时渐粗而且空回，导致线端有虚（图 2），这跟秦小篆的要求是稍有龃龉的。在结字方面，原作整体上中宫收紧，庙堂气息浓郁。而邓临在结字上中宫放松，虚而实之，实而虚之（图 3），增加了不少轻松潇洒。这一点是受李阳冰的影响。原作的线条以直线和微弧的线（弧半径非常大）为主，线条转弯处则以小圆弧（弧半径非常小）来过渡。这两种极致的线条在形态上过于整饬，书写难度大，特别是转角的小圆弧，对调锋要求非常高。譬如走路和开车，
6、走严格的直线和转 90 度的弯是很难的。邓临则用李阳冰的优点巧妙化解了这些矛盾，对于微弧的线，加大弧的弯曲（减小弧半径）。而在转角处，拉长转角的长度，降低弧的弯曲（增大弧半径）。这样做的直接好处是降低了用笔的难度，同时间接地使线条看起来更加流畅（图 4）。邓石如在临写的过程中对原碑中过于生硬的锐角转折做了彻底改动，代之以圆转（图 5）。而对原来稍显刻板的平行线，则在增加弧度的同时引入了向背关系（图 6）。线条的向背和柔和的弧度搭配起来，整个字就由原来的庄严肃穆变得活泼灵动了。邓石如此作虽然是临摹，却在整体上较好地还原了原作的用笔和结字，同时对不适合自己审美观念的局部做细微的调整，使临作入古出新，既古既新。邓石如的许多篆书作品也带有明显的峄山刻石风貌（图 7），堪称学以致用的典范。这种融古出新的理论和实践，造就了邓石如之后篆书繁荣发展、大师林立的空前盛况，也给我们学习提供了一条康庄大道。