1、天道酬勤汉代碑刻隶书结构的几点探索汉代在中国书法开展史上留下了璀璨夺目的一页，这不仅表现在汉代开启了书体开展的新体例，而且推动书法开展步入“自觉阶段，使书法艺术真正从实用的层面剥离出来成为一门独立的书法艺术。隶书的重要特点是笔画平直、结构方正，几种笔画较为固定，为汉字书写定为不变的形态。隶书从用笔到结字所形成的风格，既庄重严整，又变化多姿。这种字体，上承篆和古隶，下启楷书，用笔通行、行草。隶书到东汉时期已开展成定型的隶书，成为法度森严的官定的标准字体。所以隶书在书法上有继往开来的重要地位。我在隶书多年的教学、临习研究中，发现隶书的结体在整体呈现方块状大的概念下，遵循“变化统一“比照和谐的美学观
2、点。下面从以下几个方面谈隶书的结体。一、具有左右均衡美的八分书隶书的字形与篆书相比，一方面压缩上下高度，紧收中宫结构；另一方面把长横与撇捺，平向两边分展出去，变修长之体为横长之势。好似大鹏展翅飞翔，又如汉朝舞女舒袖起舞，给人一种飞动感和流畅感。隶书像“八字的造型那样“分清笔势向背，实际上是在强调一种有“向背、有分势的用笔方法；因其“字方八分，所以又叫“八分书。因为八分的扁方，能发挥它那种新兴创作的“蚕头雁尾和左右飞舞的波桀。如史晨碑写“人字，左边的一撇，到收尾处，应重笔出锋而撇之，而右边的一捺，也是到收尾处，以重笔出锋而捺之，这种笔势，名曰“波碟法。按照写“人字的笔势，对每一个字的左撇右捺，都
3、是要这样使用波碟法的，这就是隶分特有的笔法。我们除了已经知道左撇右捺而成为八分的波势以外，还该注意到，每一个字的间架，要平均适度，要疏密有致，是一种视觉上的均衡而不是等量的对称。蒋彝在中国书法中论述：“中国人喜欢不对称的平衡，因为我们觉得它更有动势字必须具备运动中的人、自然物体、或其他物体在某一瞬间的平衡。如曹全碑的“武字左边笔画较多但并没有偏重之感，“全字左右均衡。二、横画多布白均匀且向横向伸展隶书的字形与篆书相比，隶书由于把篆书字形的纵长压扁为横长，就有意识地把横画拉长，竖画写短，使整个字成横势。在横画书写排列时讲究布白均匀，即横画与横画之间的空白大致相同。在书写时讲究“横鳞的笔法，就是像
4、鱼鳞那样依次排列、相叠平生的样子，隐约呈现起伏状态，防止呆滞死板。孙过庭书谱说：“一画之间，变起伏于峰杪，就是指这种平直而又不甚平直的横列状态。如乙瑛碑中的“书字的八个横画；“圣字的七个横画；“鲁字的八个横画等。曹全碑“讳字的六个横画，尤其不能无视“讳字右半上和右半下的空白根本和横画之间的空白一样。布白均匀并非等量的对称，笪重光书筏中“匡廓之白，手布均匀；散乱之白，眼布均匀是也。较多的横画在一起时有一主要的横画出现“蚕头燕尾，即“横波。在结体中，无论冠部、腰部或底部，横波是隶书中特殊的一笔，是富于变化而有代表性的一笔，最具书法塑造性与艺术装饰性，以三过笔写成曲折的姿势，称作“一波三折，起笔逆入
5、，用力按下，呈蚕头状，是第一个短折；中间一折稍长，为波浪状，行笔较缓慢点；最后一折着力捺笔，挑笔出锋，虚笔回锋，呈燕尾形状，俗称“蚕头燕尾。如曹全碑的“盖、皇；乙瑛碑的“首、雄；史晨碑的“顿、臣字。采取避让，防止重复。在结体中，一个字里不能重复使用两个“蚕头和“燕尾，这就是规那么指出的“蚕无二设，燕不双飞。如乙瑛碑的“徒字为了突出波尾，就将左边的二撇收敛；史晨碑中的“晨字为了突出竖撇而减弱捺画的燕尾；曹全碑中的“君字亦是如此。索画成点，变弧为直。隶书是大篆的变革与延续，篆的弧笔环形根本衍化为直线和方折。原来篆书的横、竖、弧三种笔画，又生出撇、捺、折、挑、钩、点等多样点画，丰富了隶书间架形态的体
6、势。至于作为篆体点的横短竖，那么缩变为隶的各种点势，就增加了隶书的点缀神采。三、方块字的破方与空灵秦王朝灭亡后，隶书在汉代得到了广泛的采用，最终成为这一时期的标准书体，并逐渐成熟。正是从这一时期起，奠定了汉字成为方块字的根底。隶书的兴盛期在东汉，衰落也在东汉，就赫赫有名的熹平石经，结构也趋于扁方正，变化减少，接近于我们现在的隶书美术字，由于过于讲求装饰性，挑脚都成了方棱形状，波势矫揉造作，结构板滞，往往千篇一律，太嫌平正方广，缺少灵巧姿态，缺乏生气，大大消减了它的艺术魅力。但是在大多精美的汉代隶书碑刻中在保持整体方块字的根底上却有意识地防止这方面的缺乏，即所谓变化统一、比照而和谐。他们主要从以
7、下几个方面躲避之：根据字形的需要因字成形，从认识上理解横势不等于扁方，在结体上根据字笔画的多少要顺其自然，有长短变化，能扁那么扁，不能扁那么拉长。胡小石书艺略论：“纵势上耸，增字之长；横势旁骛，增字之阔，各取一势，以壁雷同。如：曹全碑横向压扁的字：“机、定、同；纵向拉长的字：“盖、景、胃。史晨碑横向压扁的字：“月、罪、死；纵向拉长的字：“鲁、晨、宁。躲避充满四角，即破角或破方。如乙瑛碑的“雄字空其左下角，词空其右下角；史晨碑的“顿空其左下角；曹全碑的“武空其右上角。不能破角的尽量使之空灵。曹全碑“机的右下局部，“伐、乾、段中间留的空白；史晨碑“长、史两字尽量舒展。四、局部结构独立成形隶书的各个
8、偏旁均能独立存在，各自成形。如曹全碑“福字“示旁，口、田可以分开来看，它们可以独立存在；“景“胃“煌的各个部件也是如此；再如乙瑛碑“圣“铭“雄，史晨碑“朔“鲁“晨也是如此。各个偏旁能独立平稳，那么完成一个整字就更显得稳重了。故隶书有一种端庄、厚重的韵味。五、左右结构的字大都上齐下不齐，上下结构出现错落为了防止字形呆板，求得变化，常常采取偏旁错落而且左右结构的字在感觉上大都上齐下不齐，如乙瑛碑“瑛“辞，曹全碑“福“煌，史晨碑“顿。它们都是左右结构的字，在它们上方从感觉上是齐的，但是在下方或左或右出现了空白。再如乙瑛碑“曹“鲁字下面的“曰部和上面的局部出现错落，正中求偏，富于变化，而整个字又不失重心。汉代从西汉王朝的建立公元前206年到东汉灭亡公元220年前后经历了400多年的时间，但却在中国书法开展史上留下了璀璨夺目的一页，尤其是书法开展到东汉，汉代隶书的定型、各种碑刻的出现，给我们留下了极其珍贵的财富。本次的论述主要从最根底的结构说起，至汉代隶书那种气势恢弘的庙堂气息、严谨的法度、方圆兼备的用笔，或端庄典雅或恣肆豪放或质朴雄浑的笔意，尤其是在整个汉代艺术中表达出一种蓬勃旺盛的生命力与雄浑博大之势，而这种艺术精神主导形成了书法艺术的时代风格，无疑是中国书法艺术审美的价值表达，这都需要我们在平时用心揣摩、潜心研习，才能领悟到汉代隶书的博大精深。作者单位：江苏省徐州市贾汪区建平中学